Тон лица по шагам: Тон лица по шагам

Как правильно наносить тональный крем на лицо [3 техники]

Подготовка к нанесению тонального крема

Если тональное средство скатывается и плохо ложится, скорее всего, вы не подготовили кожу к его нанесению. Перед тем как приступать к макияжу, важно очистить ее и увлажнить. Вот инструкция по шагам.

Очищение

Очищать кожу важно хотя бы для того, чтобы перед макияжем освободить ее от скопившихся загрязнений и кожного жира. Чем очищать? Вы можете использовать привычный гель или пенку. Плюс, конечно же, тоник.

Увлажнение

Чтобы средство равномерно распределилось по коже, ее нужно предварительно увлажнить. Используйте любимую сыворотку плюс крем, дайте ему впитаться в течение 5-10 минут.

Использование праймера

Если «погрешностей» на коже много, без праймера не обойтись. Матирующий поможет убрать нежелательный жирный блеск в Т-зоне. Блюр-праймер скроет расширенные поры и выровняет кожный рельеф. А увлажняющий — насытит кожу влагой, его можно использовать вместо увлажняющего дневного крема.

«Праймеры могут разгладить рельеф кожи, повысив стойкость макияжа,  скорректировать покраснения и тусклость, придать сияние за счет микрочастиц и способствовать увлажнению сильно обезвоженной кожи, но в последнем случае лучше дополнить основной уход сывороткой или маской». 

Вернуться к оглавлению

Чем лучше наносить тональный крем

Спонжем, кисточкой или руками? Все зависит от вашего вкуса и задач, которые вы перед собой ставите. Профессиональные визажисты часто используют все три способа — например, спонжем наносят тональный крем на лоб, щеки и подбородок, кончиками пальцев подкрашивают зону вокруг глаз, а кисточку используют, чтобы оттенить скулы и периферийные зоны. Для светотеневой коррекции используют два тональных средства, разница между которыми может быть до 2-3 тонов.

А вот для того, чтобы подправлять макияж в течение дня, лучше использовать тон в стике или тональный крем-кушон. Положите его в сумочку — удобно держать его под рукой.

Вернуться к оглавлению

Как правильно наносить тональный крем пальцами

1. 1

   Выдавите небольшое количество тонального средства на тыльную сторону ладони и немного растушуйте, чтобы он чуть нагрелся от руки и легче распределялся по лицу.

2. 2

   Небольшими мазками нанесите его на каждую зону — центр лба, щеки, нос, подбородок.

3. 3

   Аккуратно распределите тональный крем. Не размазывайте его, а легонько вбивайте подушечками пальцев в кожу — от центра к периферии. Тщательно прорабатывайте каждый участок, чтобы не было резких переходов. Кстати, такая техника нанесения сродни массажу — улучшает кровообращение и тонизирует кожу.

4. 4

   Следите, чтобы тональное средство не попадало на зону роста волос и бровей. Смыть его бывает непросто.

Будьте аккуратны, нанося тональное средство на кожу вокруг глаз: это очень нежная и деликатная зона. © Getty Images

Вернуться к оглавлению

Как нанести тональную основу на лицо спонжем

1. 1

   Смочите спонж термальной водой и слегка отожмите.

2. 2

   Выдавите небольшое количество крема на тыльную сторону руки и немного растушуйте, чтобы он согрелся.

3. 3

   Точечно нанесите его на каждую зону: центр лба, щеки, нос, подбородок.

4. 4

   С помощью спонжа похлопывающими движениями растушуйте крем от центра к периферии. Хорошо прорабатывайте каждую зону, чтобы переходы были мягкими.

5. 5

   Следите, чтобы тональный крем не попадал на зону роста волос и на брови.

Нужно ли говорить, что спонж, перед тем как им пользоваться, необходимо тщательно очистить? © Getty Images

Вернуться к оглавлению

Равномерное нанесение тонального крема кистью

1. 1

   Выдавите небольшое количество крема на тыльную сторону руки и немного растушуйте, чтобы он согрелся до температуры кожи.

2. 2

   Аккуратно захватывайте кистью крем и наносите на лицо от центра к периферии. Не давите на кисть, не прижимайте ее очень плотно к лицу. Действуйте подобно художнику — творите легкими мазками. Если кисть круглая, наносите крем круговыми движениями. Если плоская — линейными.

3. 3

   Похлопывающими движениями той же кистью нанесите тональный крем на зону вокруг глаз. Если кистью это делать неудобно, помогите кончиками пальцев.

Вернуться к оглавлению

Обзор лучших тональных кремов

Эти средства — фавориты Skin.ru. Нам нравится, как они наносятся, ложатся и как работают.

Тональный крем Teint Idole Ultra Wear, SPF 15, Lancôme

Среди многочисленных достоинств этого крема — стойкая формула и широкая палитра оттенков. Он отлично растушевывается, делая кожу бархатистой и сияющей, и держится 24 часа. Благодаря солнцезащитным фильтрам защищает от фотостарения.

Компактный тональный флюид Miracle Cushion, Lancôme

Невероятно удобен в использовании и заслуживает того, чтобы всегда быть под рукой. Флюид-кушон хорошо маскирует недостатки кожи, содержит летучее масло и глицерин, увлажняет кожу в течение 4 часов. Кроме того, в его составе есть УФ-фильтры для защиты кожи от вредного воздействия ультрафиолета.

Тональный дуэт для совершенства кожи Teint Visionnaire, Lancôme

Уже через месяц его регулярного использования поры выглядят менее заметными, уменьшаются морщины. Средство также содержит солнцезащитные фильтры, которые уберегают кожу от пагубного действия ультрафиолета.

Тональное средство для лица Youth Liberator, Yves Saint Laurent

Благодаря тающей текстуре средство легко наносится и быстро распределяется по коже, маскируя недостатки. Сыворотка Forever Youth Liberator, которая входит в состав продукта, увлажняет кожу, делает ее гладкой и сияющей.

Стойкий матирующий тональный крем «Infaillible 24 часа. Матовое покрытие», L’Oréal Paris

Крем создает стойкое покрытие без эффекта маски, обеспечивает матовый эффект и держится до 24 часов.

Тональный крем «Alliance Perfect. Совершенное слияние», L’Oréal Paris

В составе есть ультратонкие пигменты, которые подстраиваются под тон кожи. А благодаря витаминам E и B5 крем не просто выравнивает тон, но еще и ухаживает за кожей, делая ее гладкой и сияющей.

Тональный крем с эффектом лифтинга LiftActiv Flexiteint, Vichy

Легко наносится, мгновенно улучшая внешний вид кожи. За счет содержания термальной воды, коллагила и карнаубского воска бережно ухаживает за возрастной кожей, заметно подтягивая и разглаживая ее. Крем не скапливается в морщинах и не подчеркивает их, обеспечивает ровный тон.

Тональный крем Color Clone, Helena Rubinstein

Благодаря легкой текстуре практически не ощущается на лице, неслучайно производитель назвал этот тональный крем клоном. Кожа с таким покрытием только выигрывает: выглядит свежей, бархатистой и сияющей.

Тональный крем для лица Fit Me «Матовая кожа + Невидимые поры», Maybelline New York

Благодаря пудровым частицам крем маскирует расширенные поры и излишки блеска. Средство помогает добиться естественной матовости кожи и делает ее гладкой.

Стойкий тональный крем Super Stay 24 H, Maybelline New York

Ни прикосновения к лицу, ни физические нагрузки, повышающие потоотделение, не сказываются на качестве покрытия. Крем выдержит 24 часа активности, скрывая недостатки кожи, в том числе неоднородный тон.

Выравнивающий и увлажняющий тональный крем для лица Affinitone «Совершенный тон», Maybelline New York

Активно увлажняет кожу, устраняет ее внешние недостатки, надежно подстраиваясь под тон кожи и обеспечивая идеальное покрытие.

Многофункциональный тональный крем-стик 3-в-1 Superstay, Maybelline New York

Это средство сэкономит место в вашей косметичке, поскольку заменит сразу три средства — тональный крем, консилер и контурирующий стик. Надежно камуфлирует недостатки кожи. Удобный скошенный аппликатор гарантирует качественную растушевку.

Легкая тональная основа для лица Weightless Ultra Definition Liquid Makeup серии Naked Skin, Urban Decay

Легко и быстро маскирует недостатки, создавая эффект ретуши и оставаясь при этом незаметной. В состав входят экстракт личи, витамин Е и гиалуронат натрия. В результате кожа обретает однородный тон и выглядит сияющей.

Тональная основа с водостойкой формулой All Nighter Liquid Foundation, Urban Decay

Невероятно стойкая — выдержит целый день. Благодаря внушительному количеству пигментов основа не требует наслаивания при нанесении. Разнообразие оттенков позволяет выбрать наиболее подходящий тон.

Вернуться к оглавлению

Средство для выравнивания кожи лица: находим самые эффективные

Пожалуй, многие девушки мечтают о ровном красивом цвете лица. Некоторые женщины страдают от изъянов на коже, покраснений и высыпаний. Вернуть лицу красивый цвет помогут специальные средства, которые необходимо использовать на регулярной основе.
Причины неровностей цвета или рельефа лица

Дерматологи выделяют несколько причин появления неровностей на лице:

• Авитаминоз. Определить недостаток витаминов в организме просто. Достаточно посмотреть на цвет лица. Если он сероватый или бледный, значит, нужно восполнять дефицит таких веществ.
• Нарушение тока крови. Плохая циркуляция препятствует проникновению полезных веществ в верхние слои дермы. Это приводит к появлению серого или бледного цвета покровов. Причинами подобного состояния могут быть злоупотребление сигаретами, алкоголем, проблемы со сном и частые стрессы. Иногда цвет кожи предопределяет наследственная предрасположенность.
• Гиперкератоз. Это состояние, при котором слой эпидермиса становится толще. Внешне кожа на лице начинает напоминать чешуйки. Гиперкератоз может появляться с возрастом или из-за неправильного ухода за лицом. В результате базальный эпидермальный слой начинает утолщаться из-за наслаивания неотшелушенных чешуек друг на друга.
• Обезвоживание. Нарушение гидробаланса происходит из-за злоупотребления загаром, частого пребывания на ветру. Кроме того, причиной обезвоживания является неправильный уход за кожей и использование неподходящих косметических продуктов.

Устранить все перечисленные проблемы помогут специальные косметические средства и салонные процедуры. Цвет лица можно выровнять и декоративной косметикой.

Зачем выравнивать кожу на лице

Многие не знают, зачем выравнивать кожу на лице. Некоторые считают, что можно замаскировать неровности с помощью корректора и тонального крема, и все изъяны исчезнут. Косметологи предупреждают, что если вовремя не заняться здоровьем своей кожи, проблемы могут усугубиться. Добиться красивого цвета и рельефа помогут специальные средства. Это кремы, маски и салонные процедуры.

Когда необходимо выравнивать кожу лица

Косметологи утверждают, что начинать выравнивать кожу необходимо, если на ней есть угри и прыщи. Причиной такого состояния чаще всего является гормональный сбой, неврозы, изменения, связанные с беременностью, и излишняя выработка кожного сала. Дерматологи предупреждают, что нельзя самостоятельно удалять акне, иначе могут появиться некрасивые рубцы. Лучше протирать воспаления специальными средствами с антибактериальным эффектом.

Заботиться о красоте кожных покровов нужно начинать в момент шелушения. Такое состояние возникает из-за воздействия ветра, мороза и солнечных лучей. Не менее распространенной проблемой является жирность кожи, появляющаяся из-за неправильной работы сальных желез. Все перечисленные случаи требуют немедленного вмешательства и использования средств, выравнивающих тон.

Тон

Быстро замаскировать высыпания, раздражение и шелушение можно с помощью выравнивающей базы Prep + Prime Skin Smoother от M.A.C. Этот крем для быстрого выравнивания цвета лица обладает антикомедогенными и антисептическими свойствами. Косметический продукт хорошо увлажняет кожу и визуально делает ее более гладкой. Витамины и кремний в составе выравнивающей базы насыщают полезными веществами верхние слои дермы.

Цвет

Чтобы цвет лица был идеальным и выглядел здоровым, необходимо пользоваться кремами с УФ-фильтрами. Они предохранят эпидермис от вредного воздействия солнечных лучей. Желателен и отказ от солярия. Один раз в 4 дня необходимо пользоваться скрабом или пилингом. Он мягко удалит все ороговевшие чешуйки кожи и подарит ей красивый оттенок.

Кремы для выравнивания кожи на лице

Выровнять цвет лица поможет сывороточный продукт Intensifier от Babor. Такое средство делает кожу гладкой и улучшает ее структуру. Крем от французского бренда убирает пигментные пятна, сужает поры, препятствует развитию комедонов и борется с неровностями. В составе сывороточного продукта находятся светоотражающие частицы, вытяжка из алоэ и мексиканской агавы.

Довольно популярен РР-крем от Erborian, который производится корейской компанией. В составе средства есть экстракты семян тыквы, хурмы и вытяжка из японской камелии. Уходовый продукт напоминает обычный жидкий крем-флюид, но на лице он покрывает кожу тонкой невесомой пленкой. Японский препарат выравнивает тон, убирает пигментные пятна и сужает поры. Наносить его нужно в один слой.

Маски для выравнивания кожи на лице

Выровнять кожу помогут эффективные маски:

• Огуречная. Овощ среднего размера моют и натирают на терке. Смешивают с 1 ч. л. меда и наносят на лицо. Держат на коже 25 минут и смывают.
• Капустная. Листья капусты перемалывают в блендере или пропускают через мясорубку. Затем смешивают с желтком и наносят на кожу. Смывают состав через полчаса.
• Банановая. Разминают половину среднего банана и распределяют массу на лице. Держат 20 минут, затем смывают.

Все средства, перечисленные здесь, можно использовать на регулярной основе. Перед применением нужно убедиться, что нет аллергических реакций.

Цитрусовая выравнивающая маска

Справиться с несовершенствами кожи поможет маска для выравнивания цвета лица из цитрусов. Рецепт:

1. Взять 2 ч. л. творога, 1 ч. л. лимонного сока и перемешать.
2. Добавить 1 ст. л. жирной сметаны. Перемешать и нанести на лицо.
3. Держать состав на коже около 20 минут.
4. Затем смыть и смазать лицо любым питательным кремом.

Косметологи рекомендуют делать такую маску 2 раза в неделю.

Глицериновая маска для выравнивания кожи на лице

Глицерин убирает неровности, шелушения и наполняет эпидермис влагой. Такое вещество нормализует гидробаланс, благодаря чему выравнивается тон кожи. Для маски понадобится 2 ст. л. глицерина и лимонный сок в количестве 1 ч. л. Смесь нужно хорошо перемешать и равномерно распределить на лице кистью или спонжем. Держать состав потребуется около получаса, затем смыть. Проводить подобную процедуру необходимо 3 раза в неделю.

Крапива для выравнивания кожи лица

Крапива содержит комплекс витаминов и антиоксиданты. Средство, приготовленное на ее основе, поможет сделать кожу лица идеально ровной. Рецепт:

1. Нужно взять 50 г крапивы, промыть и перемолоть.
2. Перемешать зелень с кефиром так, чтобы получилась кашица.
3. Нанести смесь на лицо, уделяя особое внимание Т-зоне и избегая области глаз.

Держать состав потребуется 35 минут. После этого его нужно смыть и смазать кожу любым кремом, подходящим по типу.

Профессиональные методы выравнивания

Справиться даже с самыми запущенными изъянами в виде акне, шелушения, раздражения и неровного тона помогут салонные процедуры. Это биоревитализация, кислородотерапия, пилинг, механическая чистка и криомассаж. Выбрать правильную технологию для борьбы с несовершенствами кожи поможет обзор ниже.

Лазерная коррекция

С помощью такого метода можно убрать не только следы от акне, но и рубцы со шрамами. Суть технологии заключается в разрушении верхних слоев дермы за счет точечного воздействия. Благодаря этому начинается активное деление клеток в тканях. Выравнивание происходит не за один раз.

Косметологи предупреждают, что длительность и количество таких процедур будет зависеть от выраженности проблемы. Чем рубцы, следы от акне или шрамы больше, тем чаще придется посещать клинику. Такая процедура показана не всем. Подобные манипуляции нельзя проводить людям с дерматологическими болезнями, слишком чувствительной кожей и при наличии свежих ранок на лице.

Кислородотерапия

С помощью кислородотерапии можно быстро выровнять цвет лица. Эта методика основана на использовании комплексов с питательными веществами. Кислородотерапия применяется при нарушенной циркуляции крови, наличии небольших рубцов, шрамов и угрей. Выравнивается тон лица за счет введения инъекций.

В результате верхние слои дермы обогащаются кислородом, и питательные компоненты быстрее поступают в ткани. Кожа приобретает ровный красивый оттенок. Кроме того, эти косметические процедуры удаляют омертвевший эпителий с поверхности лица.

Биоревитализация

Такой вид лечения приобретает все большую популярность в последнее время. Он заключается в уколах гиалуроновой кислоты. Как правило, в косметологии ее обогащают пептидами, аминокислотами и витаминами (но чаще применяют готовый раствор).

Кожа становится увлажненной и приобретает идеальный цвет. Средняя частота использования составляет 2 процедуры в месяц.

Противопоказанием к такой методике является непереносимость гиалуроновой кислоты.

Криомассаж

Суть процедуры заключается в использовании холода. Массаж кубиками льда проводится в течение 20-40 минут. За это время в коже возобновляется нормальное кровообращение, и она становится розовой и здоровой. Еще одним вариантом криомассажа является применение жидкого азота. Перед его использованием эпидермис очищают от загрязнений. Азот способствует улучшению обменных процессов и делает поры уже.

Как и у любой методики, у криомассажа имеются свои противопоказания. Воздействие холодом нельзя проводить людям с недавно появившимися ранками и гиперчувствительной кожей. Кроме того, процедуру запрещено проводить до 18 лет.

Чистка лица

Очищение кожи лица в кабинете дерматолога делится на:

• аппаратное;
• пилинг;
• маски;
• механическое.

Последний вариант является самым распространенным. Механическая чистка проводится специальным инструментом, имеющим «петельку» на конце и вытянутую ручку. Косметолог удаляет таким способом черные точки, угри и прыщи. После этого кожа смазывается успокаивающим лосьоном. Процедуру проводят до тех пор, пока лицо не станет полностью чистым, а его цвет – ровным.

Пилинг

Такой способ убирает прыщи и неровности, а также удаляет черные точки. Пилинг проводится специальными составами с кислотами. Эти вытяжки из фруктов справляются даже с самыми сильными несовершенствами. Кроме того, кожа обогащается полезными компонентами. Кислоты растворяют комедоны и кожное сало. Такие средства обладают антисептическим действием.

Проводить пилинг рекомендуется раз в 3 недели. Такая процедура атравматична и не принесет вреда коже. Количество посещений косметолога для проведения пилинга фруктовыми кислотами зависит от запущенности эпидермиса. Если на лице много несовершенств, то понадобится не менее 5 процедур.

У методики имеются противопоказания. Этой косметической технологией нельзя пользоваться тем, у кого есть свежие ранки, дерматит или ярко выраженное акне.

Домашние методы

Если несовершенств на коже не так много, можно справиться с проблемой своими силами, не прибегая к помощи косметологов. Все процедуры получится сделать дома, используя компоненты, которые всегда под рукой. Перед тем как выровнять цвет лица в домашних условиях, рекомендуется провести тест на чувствительность, намазав небольшое количество косметического продукта на сгиб локтя. Если через 30 минут не появилось раздражение, маской, лосьоном или скрабом можно пользоваться.

Ежедневный уход

Выровнять оттенок кожи можно с помощью ежедневного ухода. Специалисты советуют соблюдать следующие правила:

• Один раз в 3 недели нужно проводить пилинг фруктовыми кислотами. Можно воспользоваться покупным или обратиться к косметологу. Нужно помнить, что такое средство наносится на Т-зону. Области вокруг глаз необходимо избегать.
• Два раза в неделю следует очищать кожу с помощью мягкого скраба. Подойдет как покупной продукт, так и домашний. В качестве последнего можно использовать кофе или сахар.
• Раз в два дня нужно применять средства с антибактериальным действием. Такая косметика заживляет ранки и мягко успокаивает эпидермис. Подойдут муссы, гели или специальное мыло для умывания.
• Каждый день перед сном следует удалять все загрязнения и макияж с лица. Идеальным вариантом будет мицеллярная вода. Такое средство подбирают в зависимости от типа кожи. После этого лицо нужно хорошо вымыть гелем или мылом и ополоснуть.

Если выполнять такие простые рекомендации, можно приблизить кожу к идеальной.

Маска с аспирином

Такое средство ускорит заживление ран, сделает кожу матовой и осветлит ее. Кроме того, ацетилсалициловая кислота служит своеобразным пилингом, мягко отшелушивает ороговевшие частички эпидермиса. Для маски понадобится 2 таблетки аспирина, которые нужно растолочь в крошку. Затем следует:

1. Смешать их с 1 ст. л. воды и таким же количеством сметаны.
2. Намазать на лицо кистью или ватным диском, избегая кожи вокруг глаз.
3. По истечении 10 минут маску необходимо смыть теплой водой.

Подобные процедуры следует проводить один раз в 4 дня. Курс длится около месяца. Не менее эффективен и тоник из аспирина. Он очищает кожу и убирает черные точки. Кроме того, такой косметический продукт, сделанный в домашних условиях, помогает выровнять тон лица. Чтобы его приготовить, нужно взять 1 таблетку лекарства и смешать с 150 мл чистой воды. Вместо аспирина можно использовать янтарную кислоту.

Ретиноевый крем

В составе такого средства находится ретинол. Он осветляет эпидермис, убирает мелкие рубцы и препятствует появлению угрей. Витамин А, которым обогащен этот крем, обладает омолаживающим и регенерирующим эффектом. Косметический продукт мягко ухаживает за кожей и возвращает ей идеальный цвет.

Крем Mirra

В составе такого крема преимущественно натуральные компоненты:

• янтарная, молочная и яблочная кислоты;
• антиоксиданты в виде витамина С;
• глицерин.

Средство борется с высыпаниями и справляется с воспалительными процессами. Кроме того, такой косметический продукт осветляет кожу, делает ее ровной и гладкой.

Как выровнять кожу лица дома

Выровнять тон лица дома можно с помощью подручных средств. Это пилинги и маски, приготовленные из простых продуктов. Они питают, увлажняют кожу, делают ее идеально матовой. Самые популярные варианты домашней косметики представлены ниже.

Очищение

Любая кожа нуждается в постоянном очищении. Лучше всего проводить такие процедуры, используя скраб. В качестве него подойдет сахар или перемолотые кофейные зерна. Средство наносится на мокрую кожу и распределяется аккуратными круговыми движениями.

При этом нужно избегать воздействия на кожу вокруг глаз. В наибольшем очищении нуждается Т-зона. Это нос, лоб и подбородок. После использования кофейного или сахарного скраба умываются теплой водой и наносят крем.

Питание

Чтобы цвет лица был ровным, нужно регулярно подпитывать эпидермис. Идеальным вариантом будет маска из живых дрожжей. Рецепт:

1. Надо отрезать ¼ брикета (примерно 25 г) и размешать с теплой водой до консистенции кашицы.
2. Нанести на лицо и держать около 15 минут.
3. По истечении времени нужно умыться.

Не менее эффективна маска из сметаны и банана, смешанных в одинаковых пропорциях. Смесь наносят на лицо на полчаса, а затем смывают.

Увлажнение

Обеспечить коже увлажнение поможет огуречная маска. Для ее приготовления понадобится половина среднего овоща. Огурец натирают на терке и смешивают с 1 ст. л. сметаны, наносят на лицо на 30 минут, после чего смывают. Проводить подобную процедуру рекомендуется раз в 3 дня.

Защита

Предохранять нежный эпидермис можно с помощью бодяги. Экстракт продается в аптеках. Он эффективно убирает воспаления и шелушения. Бодягу разводят водой до жидкого состояния и намазывают на кожу спонжем или кистью. По истечении 15 минут массу смывают.

Особенности выравнивания кожи лица после прыщей

Очищение нежных кожных покровов лучше проводить с помощью геля, мусса или специального мыла хотя бы раз в три дня. Идеально, когда загрязнения убирают ежедневно. Вместо таких средств можно воспользоваться мицеллярной водой.

Если эпидермис имеет склонность к появлению угревой сыпи, рекомендуется применять косметику с наличием салициловой кислоты или цинка. Они подсушивают ткани.

Такие компоненты обладают ярко выраженным антибактериальным эффектом и способны быстро избавить от акне и его проявлений. Также можно воспользоваться маслом чайного дерева с антисептическим действием. Препарат наносят ватной палочкой на прыщи и угри. Средство не смывают, а оставляют до полного высыхания.

Хорошими свойствами обладает и глина для лица. В продаже можно встретить черную, розовую или голубую. Средство разводится водой до консистенции кашицы и наносится на лицо. Спустя 20 минут массу смывают теплой водой и смазывают лицо питательным кремом.

Полезные советы от косметологов

Следующие профилактические меры помогут не допустить возникновения неравномерного тона на коже:

• Правильное питание. Нужно сократить прием вредной пищи – чипсов, газированных напитков и шоколада.
• Ежедневный уход. Он включает в себя очищение, тонизирование и увлажнение.
• Своевременное лечение акне. Подойдут как домашние, так и салонные процедуры.
• Рекомендуется обращаться за терапией к дерматологам и косметологам, если проблемы на коже усугубились.

Также не нужно самостоятельно выдавливать прыщи, иначе можно занести инфекцию.

Какое бы средство для выравнивания кожи лица ни было выбрано, вернуть ей ровный идеальный оттенок поможет своевременный уход. Постоянное очищение, тонизирование и увлажнение предотвратит появление угрей и комедонов в будущем.

Новое качество Личного

Тема Архстояния 2021 – «Личное», а ведущим объектом стал дом «Русское идеальное», спроектированный главным архитектором Москвы Сергеем Кузнецовым и реализованный компанией КРОСТ. На открытии гостям и журналистам его представили автор и глава компании КРОСТ Алексей Добашин. 

Алексей Добашин и Сергей Кузнецов представляют дом «Русское идеальное». Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

По словам Сергея Кузнецова, сам он на Архстояние впервые приехал в прошлом году. Первый эскиз дома виде трубы был сделан в кафе на салфетке. Проект посвящен размышлениям о качественной реализации идей – в авторском комментарии Сергей Кузнецов сопоставляет свое высказывание с венецианской выставкой «Русское бедное» и определяет свой дом как попытку «показать, что высококлассные вещи можно делать массово и у нас в стране». Тема, насколько мне известно, раньше никогда не рассматривалась в рамках художественных высказываний на Архстоянии. Сергей Кузнецов также подчеркивает, что для него это очень Личное: «потому что свои проекты я стараюсь делать максимально идеально, и все они несут отпечаток «русскости», даже если это работа с иностранными архитекторами». В проектировании объекта, как рассказал Сергей Кузнецов на открытии, участвовали архитекторы ТПО «Прайд». По словам организаторов, проект был реализован не только качественно, но и быстро. 

Показ дома «Русское идеальное», как это принято на Архстоянии, сопровождался перформансом.

Перформанс на открытии дома «Русское идеальное». Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

Дом расположен на небольшом естественном возвышении в двух шагах от инфоцентра Архстояния. Он представляет собой трубу длиной 12 м и 3,5 м в диаметре, собранную с использованием судостроительных конструкций, шпангоутов и стрингеров, и консольно вывешенную над склоном. Входной частью труба прочно укоренена в земле сельского поселения Угорское, а на 3/4 длины нависает над склоном, как «вечная батарейка» из Сталкера. Консольный вынос был первым техническим вызовом проекта.

Дом «Русское идеальное», проект Сергея Кузнецова. Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

Вторым стала идеальная полировка металла, которым труба облицована снаружи. Металл толщиной 4 мм, по словам Сергея Кузнецова, создает эффект термоса, сохраняя, когда надо, тепло, когда надо прохладу; за энергоэффективность также отвечает пенополиуретановое утепление. В доме предусмотрена система вентиляции, «выходы» которой скрыты в склоне, кроме того, он продувается насквозь от двери до балкона. 

Дом «Русское идеальное», проект Сергея Кузнецова. Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

Дом «Русское идеальное», проект Сергея Кузнецова. Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

Интерьер отделан деревом, причем панели светлого тона аккуратно изогнуты, точки креплений замаскированы. Помимо двуспальной кровати, внутри имеется полноценный санузел на септике и мини-кухня. Всё – сантехника, стены санузла, выключатели и розетки – черного цвета. 

Дом «Русское идеальное», проект Сергея Кузнецова. Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

Дом «Русское идеальное», проект Сергея Кузнецова. Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

Перед входом в дом обустроено кострище с удобными креслами; вокруг, на склонах и перед ними, разбит сад.

Проект «Русское идеальное» Сергея Кузнецова пополнил коллекцию авторских гостевых домов Никола-Ленивца, часть из которых, в основном в последние годы, строится как объекты фестивалей. По формату, масштабу и местоположению он попадает в ряд индивидуальных домов, небольших, но самых крупных и комфортных в районе парка Никола-Ленивец. Во многом другом он выстраивает некий, скажем так, контрапункт. В частности, в двух шагах от нового дома находится дом ПО-2 Александра Бродского, названный в честь серии бетонных заборов, из старых потрепанных панелей которых составлены его внешние стены, – дом Бродского строился в 2017–2018 годах. Также поблизости «Дом-антресоль» Алексея Луки, построенный к фестивалю 2020 года с темой «Лень», с фасадами из objets trouvés. В принципе большинство объектов Архстояния либо сплетены из веток, либо деревянные, либо включают, кроме того, предметы повторного использования. Идеальная поверхность полированного металла выглядит их противоположностью. Заметим, что полированный металл – популярный материал как объектов современного искусства, – к примеру, недавно мы рассматривали работы Григория Орехова, так и архитектурных произведений (в частности, консоль российского павильона на ЭКСПО-2105 была сделана из полированного металла). Но в Никола-Ленивце объект из полированного металла встречается впервые. Он отражает все вокруг, что позволяет, «утонув в отражениях», вписаться в контекст, но в то же время стереометрическая форма контексту противостоит. Впрочем, «местные духи» тоже, как кажется, оставили свой отпечаток на проекте – в виде свободно разбросанных по блестящей поверхности циркульных гравировок. 

Другой объект Архстояния – «Пьяный забор» Владимира Наседкина – расположен за Ротондой Бродского на границе «Версальского леса». Как сказала Юлия Бычкова на открытии, он также экспериментальный, не характерен для Архстояния. Показ также сопровождался перформансом. 

Перформанс на открытии объекта «Пьяный забор». Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

Представляя объект на фестивале, Владимир Наседкин вспомнил, что Сергей Кузнецов много говорил о технических тонкостях воплощения, и резюмировал в том смысле, что его объект-«забор» простой и он делал его как художник. 

Наталья Опалева, директор музея Анатолия Зверева, Юлия Бычкова, куратор фестиваля, Владимир Наседкин, автор объекта «Пьяный забор». Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

«Пьяный забор». Владимир Наседкин. Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

Кураторы фестиваля Юлия Бычкова и Антон Кочуркин перед объектом «Пьяный забор». Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

«Пьяный забор» был впервые в меньшем формате и цветной версии представлен на фестивале «Масленица», где его в тот же день сожгли. Он также продолжает давнюю серию гравюр Наседкина «Преграды». На Архстоянии появилась очень крупная версия «забора» в черном цвете и, надо признать, в достаточно качественном исполнении, которое придает объекту свойство монументальности и даже сходство с памятником чему-то драматичному.

«Пьяный забор». Владимир Наседкин. Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

Что несколько противоречит названию «пьяный»: неустойчивость выражена в косых линиях, но они, несмотря на наклон, утверждены на земле очень прочно и на большую высоту. Диагонали больше похожи на энергичные черные стрелы, втыкающиеся в землю, чем на что-то, шатающееся от усталости. Заметим, что монументальной прочностью и экспериментальностью по отношению к контексту Никола-Ленивца «Пьяный забор» перекликается с домом «Русское идеальное». Можно представить себе, что здесь изображено, как «нефтяной дождь» попадает в землю, а потом черная материя проступает внутри металлической трубы-дома в виде сантехники и выключателей. 

Перформанс на открытии объекта «Пьяный забор». Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

Третий крупный проект Архстояния – «Непроходимая чаща» – стал победителем конкурса на инклюзивный объект и создан при поддержке Фонда Президентских грантов. Его авторы – художница-график Василиса Прокопчук из города Апатиты Мурманской области и московский программист (IT-архитектор) Евгений Брагин – раньше не были представлены в мире современного искусства сколько-нибудь значительным портфолио, так что «Чащу» можно считать еще и открытием нового имени. В уменьшенном формате она воспроизведена в составе выставки, которая проходит сейчас параллельно на Красной площади.

Объект Никола-Ленивца – крупнее московского и спрятан в лесу на пути от Ротонды у Ленивому зиккурату. Он состоит из веток – а говоря точнее довольно внушительных, сантиметров по 5-7 в диаметре, стволов ольхи, подвешенных с большой частотой на высоте примерно 5 метров. Палки едва обструганы и сохраняют древесный запах; они не касаются земли и постукивают друг об друга, когда кто-то пробирается сквозь «чащу». 

«Непроходимая чаща». Василиса Прокопчук и Евгений Брагин. Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

«Непроходимая чаща». Василиса Прокопчук и Евгений Брагин. Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

На презентации Евгений Брагин, с одной стороны, рассказал, что на Красной площади объект популярен, поскольку позволяет взаимодействовать с ним, и притягивает зрителей даже от Мавзолея, и вспомнил услышанные там слова – «а, так они просто палки повесили» – по убеждению автора, это очень хорошая реакция, поскольку она доказывает, что их объект доступен не только для разнообразного восприятия – слухом, обонянием, осязанием, – но и прост в том смысле, что любой человек, строго говоря, может сделать такой объект и он не представляет собой чего-то исключительного, требующего особенных навыков или технологий.

Василиса Прокопчук, автор объекта «Непроходимая чаща». Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

Евгений Брагин, автор объекта «Непроходимая чаща». Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

Николай Полисский у объекта «Непроходимая чаща». Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

Четвертой темой стал набор из десяти вигвамов-«капелл», сплетенных из березовых веток совершенно в духе Архстояния – проект Персональное. Пяти художникам и пяти архитекторам предложили высказаться на тему личных переживаний, в том числе связанных с опытом изоляции во время пандемии, предоставив каждому замкнутое помещение шалаша площадью 4 м². 

Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

Художников разместили слева, архитекторов справа, кроме того, по словам Антона Кочуркина, между объектами выстроился некий градиент – от экстравертных к интровертным. Архитекторы оказались, конечно, самыми интровертными: здесь, на крайнем полюсе, Nowadays положили в свой шалаш спил оникса – очень красивый, и на него можно встать ногами, разувшись.

Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

Рядом Петр Советников и Вера Степанская, группа KATARSIS, авторы моста, сожженного на Масленицу в 2019 году и затем получившего гран-при премии АрхиWOOD, установили небольшой цилиндр (sic!) с зеркальным дном и красными рыбками. Называется «Катарсианский колодец»: «глядя в колодец, можно размышлять, как связаны время и пространство», – так комментируют свой объект авторы.

• Объект «Катарсианский колодец», группа KATARSIS, Архстояние 2021

  Фотография: Архи.ру

• Объект «Катарсианский колодец», группа KATARSIS, Архстояние 2021

  Предоставлено: KATARSIS

• Эскиз. Объект «Катарсианский колодец», группа KATARSIS, Архстояние 2021

  © KATARSIS

• © KATARSIS

  Эскиз. Объект «Катарсианский колодец», группа KATARSIS, Архстояние 2021

Устина Яковлева поместила в свой павильон «Кокон» (похожий на красивую люстру): «…о женственности, перерождении, приобретении новой формы: когда из кокона трансформационного состояния приходишь к принятию себя, к полному раскрытию и доверию к миру». 

Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

Группа Союз гравировали металлический лист петроглифами, похожими на чертеж, и посвятили его Космосу. 

Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

И так далее. Фестиваль проходит три дня, включая воскресенье, 25.07. Программа перформансов, концертов и лекций можно найти на сайте в формате HTML и формате PDF).

Архстояние 2021. Репортаж с открытия фестиваля, 22.07.2021

Фотография: Архи.ру

Анастасия Приходько гневно высказалась обо всех блогерах: «Это конец человечества»

Певица призналась, что ведет страницу в Инстаграм принудительно.

Анастасия Приходько присоединилась к звездной «сотне» экспертов талант-шоу «Співають всі», премьера которого состоится 21 августа в эфире канала «Украина». На съемочной площадке певица рассказала о своем отношении к блогерам и призналась, почему решила пополнить их ряды.

— На звездной «стене» шоу «Співають всі» находятся не только певцы, но и другие известные личности. У вас была размолвка с блогером Олегом Машуковским, во время которой он позволял громкие высказывания. Как вы к этому относитесь?

Грубо говоря, это его работа. Он должен снимать контент, который будет привлекать внимание. Я считаю, что на самом деле он очень скромный и неуверенный в себе человек. Но он из себя выталкивает то, что ему не свойственно. Смотря на него со стороны, понимаю, что это не его душевное состояние. Поэтому я не знаю, поверят ли ему люди. Я же на подобное отвечаю очень быстро. И то, что сейчас мы с ним ссоримся — не важно, вскоре он снимет свою маску и сдастся.

— А имеют ли право блогеры судить начинающих артистов?

Мы забываем, что это шоу. Здесь действительно присутствуют очень разные люди, что у некоторых зрителей вызовет негодование. Но мир меняется. Мы идем семимильными шагами вперед, и нужно принимать все новое. Блогеры расскажут это своей аудитории, и у каждого будет возможность высказать свою точку зрения. Это нормально, потому что в наше время артисты без интернета существовать не могут. Тиктокеры тоже что-то открывают и показывают своим аудиториям. Это все связано.

Но если уж быть Медузой Горгоной, то я бы их не звала в это шоу. Если мы оцениваем артистов, пение и, если откатиться на 10 назад — это не о них. А если мы за современность, за молодежь, за то, чтобы поддерживать и понимать молодое поколение — конечно, они должны присутствовать здесь.

Читайте также

— Анастасия Приходько и хайп — это происходит специально или спонтанно?

Я никогда ничего не делаю специально. Вся соль в том, что я ничего не делаю, а все об этом говорят. Но я действительно не пытаюсь вылезти из кожи вон для того, чтобы на меня обратили внимание.

— Вы критикуете блогеров и часто говорите о том, что соцсети — не ваше. Хотя после участия в шоу «Маска» количество ваших подписчиков выросло на 50 тыс. Вам близко ведение соцсетей?

Нет, это не мое.

— Но вы очень активный пользователь.

Я не гонюсь за лайками и считаю, что это конец человечества! К сожалению, я общаюсь со многими блогерами, и им тоже не нравится эта гонитва за лайками и подписчиками, но так надо. Я не хочу затягивать себя в этот мир. Начнем с того, что это мир молодежи. Пусть малые бегают и снимают свои тиктоки. Мне это чуждо. А Инстаграм — место, куда меня затянули мои пиарщики и настоятельно просят вести его. Потому что сейчас, если у артиста мало подписчиков, он считается непопулярным. Беда в том, что когда я начинала свой путь на сцене, нужно было выгрызать возможность быть артистом, попасть в телевизор или появиться на обложке. Сейчас достаточно быть успешным блогером. Но если современные тенденции диктуют такие правила, придется подстроиться. Мне это дико не нравится, но я это делаю при одном условии — ничего не придумываю, я такая, какая есть.

Читайте также

— В то же время вы показываете в Инстаграм уход за лицом, все средства и поэтапность нанесения. Насколько вам близко демонстрировать подобное?

Нет, это тоже не совсем мое. Но меня часто спрашивают, какой косметикой я пользуюсь дома. По сути у меня и ухода нет. Потому что если возникают проблемы — иду к косметологу. Я против того, чтобы делать что-то с лицом на дому. Уход для меня — это умывалка, тоник, серум, крем. И все! У меня нет отдельных средств на ночь, на утро, для разных типов кожи.

— Вы долго принимали себя и свою внешность? Почему-то говорите о том, что принимаете не все, но запросто можете выйти без макияжа. И вы не часто экспериментируете — почти всегда были брюнеткой.

Черный — это мой цвет. Я не люблю краситься, делаю акцент только на брови, а еще могу накрасить губы, нанести тон и сделать коррекцию. Мне так нравится и это для меня органично. А сильно или ярко краситься не люблю. Сейчас даже Инстаграм планирует убрать фильтры, а я так хожу постоянно, это нормально.

Фото: пресс-служба, Инстаграм Анастасии Приходько

Магический потенциал, или Похотливая орлесианская дева — Chapter 3 — fandom Dark Games 2021 (Dark_Games)

Chapter Text

Андерс раздражённо мерил шагами коридор, нервно расчёсывая руки и отчётливо осознавая своё уязвимое положение.

Про книгу его уже спрашивали — и с каждым разом лгать о том, что он вот-вот передаст следующему по очереди, становилось всё сложнее. В ушах шумело из-за бессонной ночи: Андерс проворочался почти до самого утра, проигрывая в голове самые ужасающие сценарии того, как всем откроется правда: он потерял важную книгу. Важнейшую книгу — важнейшую не по содержанию, но хотя бы тем, что потерял её именно он. Его заклеймят неудачником, ему больше никогда не доверят запрещёнок, с ним больше не поделятся контрабандными травками, его…

Совсем рядом прошагали, и Андерс вскинул голову, впившись ногтями в ладонь — но то оказался всего лишь Ниалл. Он прошёл мимо, смерив Андерса любопытным взглядом, но промолчал. “Где книга, Андерс?” — отчётливо прочиталось в его взгляде, хотя Ниалл, скорее всего, даже не знал о её существовании.

Другой важнейшей проблемой, остро стоявшей всю ночь, оставался тот поцелуй: Карл целовал его! Андерсу не почудилось: Карл действительно сам поцеловал его и делал это достаточно долго, чтобы можно было полностью отбросить версии о случайности или неверно понятом характере этого действия — Андерс определённо понял всё верно и отказывался понять лишь тот факт, что теперь Карл усиленно делал вид, будто ничего не произошло, когда что-то определённо произошло.

Андерс зарычал, сдавив виски ладонями: мысли грызлись и толкались внутри черепа, от нервов зудели руки и тянуло в животе, сердце ныряло в ледяной омут тревоги и тут же трепетало от жаркого предвкушения чего-то неизведанного.

Он просто сойдёт с ума, если не решит хотя бы одну из проблем как можно скорее.

Проклятый Флора нисколько не облегчал положение: он просто испарился на весь оставшийся вечер, а к ночи проскользнул к своей постели так незаметно, что у Андерса не было никакой возможности припереть его к стенке вдали от посторонних глаз. Пусть Карл и считал Флору “нормальным парнем”, с которым следовало просто “поговорить по-человечески”, Андерс осознавал совершенно отчётливо: с этим придурком ему говорить не о чем.

В коридоре раздался звук хлопнувшей двери, и знакомые шаги зашелестели в противоположную сторону — Андерс встрепенулся и рванул следом, в несколько прыжков обогнал, а затем развернулся на одной ноге и слёту ухватил Карла обеими руками за шиворот, едва не сбив с ног.

— Ты его видел?! — выпалил он.

Карл, не торопясь с ответом, приподнял одну бровь, затем обхватил его ладони и аккуратно отцепил от своей мантии. Андерс попереминался с ноги на ногу и виновато поморщился.

— Разумеется, видел. Он занимается по своему обычному расписанию, его нетрудно найти. Тем более — тебе.

Карл многозначительно наклонил голову, и Андерс снова поморщился.

— У нас… расписания не сходятся. — Кончики ушей предательски потеплели, а взгляд Карла как будто стал тяжелее… — То есть… В этот раз… Не сошлись.

— Андерс?..

— Мы… разминулись?.. — Андерс поёжился: его последняя попытка оказалась такой же провальной, как предыдущие. Он застонал: — Карл…

— …я избегал его всё утро, потому что ждал, пока ты поговоришь с ним и решишь все мои проблемы! — Карл всплеснул руками, визгливо передразнив его голос вдруг так внезапно, что Андерс на мгновение застыл, раскрыв рот и отказываясь верить своим органам чувств.

— Я не так гов… — он осёкся, потому что Карл уж слишком карикатурно хлопнул ресницами и скосил глаза к потолку. — Не делаю я так!

Они смотрели друг на друга ещё несколько мгновений; Андерс возмущённо краснел, а Карл хитро ухмылялся.

— Ну ладно, — фыркнул Андерс, решив, что споры только поставят его в ещё более неудобное положение, и сдвинул брови со всей суровостью, но Карл всё продолжал ухмыляться. — Так… ты говорил с ним?

— Говорил. — Он вздохнул и сделал такую долгую паузу, что Андерс снова начал расчёсывать руки.

— Ну?..

— Книжка у него.

Андерс громко выдохнул от облегчения и расплылся в улыбке, с трудом сдерживаясь от того, чтобы обнять Карла крепко-крепко, вот прямо здесь — или вон там, за авварской статуей, — но тот продолжил:

— И он её не отдаст.

— Что?! Да я его!..

Карл успокаивающе коснулся сжатой в гневе ладони, и Андерс сразу затих.

— Он не отдаст её мне, но согласен обсудить варианты с тобой.

— Какие тут вообще могут быть?!.. — В этот раз Карл сжал его ладонь чуть крепче.

— Просто поговори с ним.

— О чём мне говорить с вором? Пусть просто вернёт, пока я…

Андерс замолк на середине фразы и обречённо выдохнул, обдумывая своё незавидное положение. Карл промолчал, но его взгляда было достаточно, чтобы лишний раз напомнить то, что очевидно для них обоих: если бы книгу забрал не Флора, а храмовник, последствия уже не заставили бы себя ждать.

— Ладно, но с условием, — простонал Андерс. — Ты тоже пойдёшь.

Карл хмыкнул.

— Разумеется, я не оставлю вас двоих наедине. Я буду гарантом того, что Финна не найдут запертым в каком-нибудь чулане к тому моменту, как ты будешь на середине пути к берегу.

Андерс обиженно насупился, но промолчал: порой казалось, что Карл умеет читать его мысли.

~~~

Флору удалось прижать к стенке — вызвать на серьёзный взрослый разговор — только после обеда, когда Карл завел их в пустую аудиторию и захлопнул дверь.

— Книга, Флора. — Андерс сразу перешёл в наступление, на ходу хлопнув ладонью по пыльному столу, как только все трое — четверо, включая книгу — оказались в условленном месте встречи. — Ты должен её вернуть.

Флора поспешно спрыгнул со столешницы (тщательно очищенной от пыли и всей возможной грязи), как только они зашли, и, отступив на шаг, покосился на Карла, а затем потянулся к своей сумке и извлёк свёрток, предусмотрительно завёрнутый в бумагу. Андерс дёрнулся вперёд, но Флора быстро спрятал свёрток за спину, отступив ещё на шаг, и снова бросил быстрый взгляд на Карла.

Андерс внутренне зарычал: он целиком в руках этого рыжего хлыща, зажат прямо в тощих дрожащих ручонках, нервно теребящих за спиной упаковку. Карл сложил руки на груди и внимательно переводил взгляд с одного участника переговоров на другого, хотя мог бы просто отобрать свёрток у Флоры и раз и навсегда решить эту проблему, если бы только пожелал занять правильную сторону.

— Твои. Условия, — процедил Андерс.

Флора заносчиво вскинул нос и быстро заговорил:

— Для начала, я обдумал свои вчерашние слова и твою последующую реакцию и… — Он вздрогнул и отступил, а Карл на миг коснулся плеча Андерса ладонью. — И пришёл к выводу, что перешёл допустимые границы. Я прошу за это прощения. — Флора сдержанно кивнул, а затем снова вздёрнул нос.

Андерс полностью потерял дар речи. За что он вообще?.. Если целью Флоры было одной фразой сбить с него весь настрой и заставить растеряться перед атакой, то ему удалось. Проклятый фрик.

— Ты… — Андерс встряхнул головой и быстро взял себя в руки. — Что за херня? Хочешь, чтобы мы тут друг у друга прощения вымаливали? Что потом? Обнимемся? Вместе помолимся Создателю?

Флора как-то визгливо фыркнул.

— Зачем бы такое могло мне понадобиться? — Он снова фыркнул. — Нет. Мои требования исключительно рациональны, тщательно обдуманы и взвешены, кстати, в отличие от любого из глупых поступков, которые ты… — Карл кашлянул, и Флора на миг замолк, а потом продолжил, переходя сразу к сути: — Итак, во-первых: зови меня Финн. — Он тщательно выцедил имя так, чтобы понял даже самый отсталый. Андерс скептично изогнул бровь.

— Серьёзно? Но ты Флориан, верно? Фло-ри-ан.

— Финн, — снова повторил… Финн и быстро пояснил, будто оправдываясь: — Я думаю… просто другие быстрее запомнят, если даже ты будешь звать меня так.

Андерс закатил глаза и пожал плечами. Если так пойдёт и дальше, он действительно отделается малой кровью.

— Ну, Финн так Финн. Хоть Финделопой назовись, мне без разницы. Что-то ещё?

— Финн. Не… Финделопа. И не Флора. Просто Финн. Благодарю. — Флора набрал в грудь побольше воздуха, глянул на Карла, который оставался по-прежнему молчаливым наблюдателем, и нервно протараторил на одном дыхании: — Во-вторых, ты больше не будешь меня задирать и… и будешь вставать на мою защиту, если надо мной будут смеяться другие!.. Мои условия! — выпалил он, отскочив на шаг назад и отставив руку с проклятой книжкой далеко в сторону так, что Андерсу пришлось бы пройти через Карла, чтобы достать.

Андерс, который всего лишь перемялся с ноги на ногу, озадаченно нахмурился и уселся прямо на пыльный стол, закинув колено и свесив стопу. Защищать Флору?.. Это уже как-то…

— Да ты охренел. Нет, правда! Это какой-то грёбаный шантаж. Карл, он меня шантажирует!

Тот что-то неопределённо промычал, впрочем, не выказывая знаков поддержки ни одной стороне, и Андерс просто махнул рукой: праведный гнев, азарт и жажда возмездия выветрились как-то сами собой, как только Финн не к месту ляпнул это дурацкое “прошу прощения” — и сменились чем-то, очень подозрительно напоминающим гаденькое предательское чувство вины; в конце концов… этот хлипкий мелкий мальчишка с визгливым голосом и прилизанной рыжей шевелюрой, едва достающий до Андерсова носа, в действительности провинился перед всеми только в том, что любим родителями.

Финн поджал губы и, всё так же гордо вскинув подбородок, продолжил:

— И третье условие!

— И всё ради одной идиотской книжонки?..

— Это последнее! Я хочу, чтобы… — Финн вдруг замялся и… покраснел, крепко стиснув книжонку всеми десятью пальцами перед собой и полыхая всё ярче и отчаяннее с каждым последующим словом: — Чтобы впредь меня извещали о появлении среди учеников п-подобной литературы и… включали в очередь! Да. Верно. Это всё. — Он выдохнул.

Смысл сказанного дошёл до Андерса целым мгновением позже, чем до Карла: тот издал короткий кашляющий смешок и зажал рот кулаком, а затем Андерс повторил его жест. Он что… Смешок быстро сменился заливистым хохотом, и даже Карл трясся, едва сдерживаясь.

— Ты… ты серьёзно? — продавил Андерс хлопнув себя по голени и утирая слёзы веселья. — Ты серьёзно это прочитал? Целиком?

— За кого ты меня принимаешь? — обиделся Финн. — Разумеется, я прочитал её от корки до корки.

Сказанное сопровождалось новым взрывом — теперь в открытую хохотал даже Карл.

— Прости, Финн, — выдавил он, — это просто… неожиданно.

— Финни, — всё смеялся Андерс, — что на это скажет твоя… — он осёкся и потёр ладонью лицо. — Ладно. Хорошо. Три условия — и я принимаю их все, отдавай книжку, и забудем… об этом.

— Мне нужны гарантии!

Андерс оскорблённо вскинул бровь.

— Гарантии? Эй, я слово даю! Договор кровью скрепим или что? Поплюём на ладошки? А может… Уу-у! Сцепим мизинчики?

Финн брезгливо поморщился, глядя на дёргающийся возле своего лица мизинчик, и обтёр идеально чистые ладошки о такую же идеально чистую мантию.

— Я думаю… в этом нет необходимости. Твоего слова достаточно, если Карл согласен за тебя поручиться.

— Я согласен, — протянул тот, воздев глаза к потолку. — Это уже становится привычкой. Почему мне кажется, что однажды я пожалею?

Андерс, просияв, наконец протянул руку за драгоценной книжкой и промурлыкал:

— Ручаюсь — не пожалеешь.

~~~

Когда за ужином в очередной раз поднялся вопрос “где книга?” и Андерс, подскочив на скамье с набитым ртом, с уверенностью ткнул пальцем в противоположную сторону стола, он чувствовал острый момент своего триумфа. Рука Карла, которая сжала его плечо и рывком усадила обратно, а затем игриво дёрнула за хвостик, лишь укрепила это ощущение.

— А знаешь… Флора, может, не так уж и плох, — радостно вещал Андерс, шагая рядом почти вприпрыжку, когда они неторопливо прогуливались в свободное предотбойное время, выискивая самые безлюдные коридоры. — Эм… Финн. Не пойми меня неправильно, он всё ещё придурок, но… — Андерс замолк, осознав, что собеседник никак не реагирует на слова, обскочил на шаг и осторожно заглянул в лицо. — Карл?

Тот отшатнулся, едва не врезавшись. Скулы его вдруг отчётливо порозовели — Андерс наблюдал ещё несколько мгновений, а затем расплылся в понимающей улыбке и уточнил:

— Всё в порядке?

Карл, усиленно глядевший в сторону, промычал что-то вроде неуверенного “угу” и покраснел ещё сильнее, а затем вдруг накрыл лицо ладонью и застонал:

— Андерс… Опять за своё…

Он аккуратно обошёл его без каких-либо пояснений, и Андерс, пожав плечами, направился следом, обдумывая, что он мог сделать не так настолько, что Карл отказывался с ним говорить. Он ведь… ещё его друг, верно?

Они брели по коридорам, время от времени сторонясь, чтобы пропустить патрули. Карл молчал и не давал никакой возможности разобраться, что происходило в его голове, а Андерс нервно чесал руки и тревожился всё сильнее, впрочем… Карл ведь всё ещё оставался рядом с ним, не распрощался, ссылаясь на важные дела или встречи, да ещё и забавно краснел, а значит, ещё не всё по…

Тихий, едва слышный в тишине звук наряду с движением на самом краю поля зрения внезапно привлёк внимание.

Андерс остановился, а затем попятился назад, вглядываясь в тень авварской статуи, где самозабвенно тискалась парочка, не замечая, что их уже обнаружили. Он прищурился, набираясь впечатлений и попутно внимательно изучая технику, и чуть не вскрикнул от неожиданности, когда его резко дёрнули за локоть и поволокли прочь.

Андерс позволил утащить себя подальше, чтобы никого не спугнуть, а затем резко остановился, выдернул свой локоть и, вдруг собравшись с духом, прошипел:

— Карл! Надо кое-что обсудить. Насчёт вчерашнего!

Вот и всё, теперь пути назад нет, но зато и делать вид, что ничего не произошло, у Карла больше не выйдет. Тот как-то обречённо вздохнул и ожидаемо покраснел, потирая подбородок и глядя в сторону. Сердце тревожно стучало в груди так громко, что едва не заглушило тихий ответ:

— Ну, конечно…

Андерс сдвинулся в направлении его взгляда и заглянул в глаза, серьёзно сдвинув брови — не будет он наивно хлопать ресницами и выделывать прочие девчачьи штуки. Со старшими чародеями такое срабатывает безотказно, но друг — совсем другое дело.

— Карл. Я ведь не девчонка.

Тот приподнял одну бровь.

— Я… в курсе.

— Вот ни разу не девчонка, — всё продолжал Андерс, расчёсывая ладонь, и зачем-то уточнил: — Вообще ни в одном месте.

— Эм… Да я видел, — хмыкнул Карл, и настала очередь Андерса краснеть, хотя, если начистоту, в общей спальне и умывальне секретов ни у кого нет в принципе, и быть не может.

— И всё равно вчера…

Он осёкся, заслышав лязг доспехов, и мысленно выругался. Оба изо всех сил держались непринуждённо, ожидая, и как только храмовник наконец тяжело прошагал мимо, Андерс снова вцепился взглядом в лицо Карла и разве что не ухватил его за шиворот, когда продолжил шепотом:

— Ты меня поцеловал вчера! Ты! Меня!

— Ну да, я помню, — вздохнул тот, отводя взгляд и потирая шею пальцами. Мимо, хихикая и держась за руки, пробежала та самая парочка, которую спугнул храмовник. Проводив их взглядом, Карл снова вздохнул и поморщился, когда заговорил: — Слушай, Андерс, это просто…

— Карл, — поспешно встрял он, всё же вцепившись в его мантию, но тут же выпустил и разгладил складки, — ты не подумай, я… — Андерс осёкся и зажмурился на миг, восстанавливая дыхание и пытаясь унять дрожь в коленях. Голос не слушался, но он просто должен был сказать: — Я против… вообще-то против такого ничего п-против… Э… В общем, если ты что-то… такое обо мне думаешь, то я… не против. Вот. Мы же… друзья в конце концов, да?

Карл удивлённо поднял брови, пока Андерс говорил, а затем вдруг как-то странно косо ухмыльнулся и сложил руки на груди; в глазах заиграли смешинки.

— Андерс. Просто к слову: ты строишь мне глазки уже по меньшей мере год.

— Чего? — Карл, всё так же ухмыляясь, насмешливо кивнул. — Нет!.. — Андерс возмущенно встряхнул головой и вспыхнул. — Нет! Не строил я…

— Ещё как строил. Серьёзно, я старался не замечать, но ты бы себя видел. Ты бываешь очень настойчивым. Хотя… эм… вообще-то я решил, что мне всё почудилось, и ты меня возненавидишь, но раз ты… кхм… не против…

Карл издевательски развёл руками и покачал головой, ни на миг не отрывая от него насмешливого взгляда, а Андерс поражённо раскрыл рот, но не смог выдавить ни слова. Возникло ощущение, будто его очень умело обманули, а теперь тщательно просматривают каждую мысль слой за слоем.

Он осторожно оглянулся по сторонам, а затем отошёл на пару шагов и выглянул за поворот.

— Я просто к чему: если я не реагирую, не значит, что я чего-то не замечаю, — всё продолжал разглагольствовать Карл, пока Андерс метался. — Вообще-то обычно я парнями не интересуюсь… эм… никогда не интересуюсь, но… — Он как-то смущённо усмехнулся в тыльную сторону ладони. Андерс осмотрелся ещё разок и даже приложил ладонь к уху, внимательно прислушиваясь к звукам в отдалении. — По правде, твои… методы стоило бы запретить наравне с…

Это было просто: обхватить заросшие щёки ладонями, мягко прижаться к губам, задержаться на месте и прикрыть глаза. Карл вмиг замолк и застыл; Андерс наклонил голову набок, чтобы было удобнее, и прижался чуть сильнее. Вот так: сперва прижаться губами, а потом…

Карл вдруг тихонько застонал, когда Андерс осторожно коснулся его кончиком языка и, осмелев, скользнул дальше, как делала та глупая девчонка — но тут же вздрогнул и отстранился, когда Карл сделал то же самое.

— Ну как?.. — бездумно выдохнул Андерс, глянув из-под ресниц и не выпуская его щёк.

Глаза Карла ещё были закрыты, а плечи быстро поднимались и опускались от дыхания. Он облизнул губы и только тогда моргнул и ухмыльнулся так, что блеснули кончики зубов.

— Неплохо для новичка.

Откуда он?..

Андерс фыркнул, съехал ладонями по его шее, царапнув ногтями щетину, одним движением резко надавил на плечи и вновь приник к губам; Карл отшагнул назад под давлением и тихо ударился о стену, резко увлекая за собой Андерса, заскользил ладонями по его спине — а затем вдруг без предупреждения накрыл ладонью затылок, прижимая к себе вплотную, и начал вытворять с его губами нечто странное, но просто невозможно, до одури приятное.

Колени позорно подгибались, воздух кончался, сердце обещало выпрыгнуть из груди — Андерс бессовестно навалился на плечи Карла, обхватив его за шею и вцепившись пальцами в короткие волосы на затылке, чтобы тот и не думал прекратить или передумать, и тщетно старался не задевать его губы зубами в попытках угнаться за ловкими уверенными движениями, но Карл, казалось, нисколько не собирался делать поблажек, прижимал его к себе всё плотнее и накидывался только жарче с каждой новой неумелой промашкой, пока вдруг…

— Дыхание Создателя! И почему всем нужно делать это прямо здесь? — Они отскочили друг от друга в тот же миг, утирая губы и виновато переглядываясь. Андерс, тщетно пытаясь угомонить дрожь в коленях и пряча горящий от колючей щетины рот ладонью, исподлобья глядел, как чародейка Винн, прикрываясь от них рукой, проходит мимо, но не прекращает отчитывать: — Уже скоро отбой! Почему бы вам двоим просто не разойтись по своим постелям — и… ради Андрасте, сделаем вид, что я ничего не видела.

Карл привалился к стене, как только чародейка удалилась, накрыл лицо ладонью и вздохнул. Андерс ошарашенно наблюдал за ним ещё несколько мгновений и вдруг засмеялся, обняв себя руками.

Он нервно хохотал, казалось, целую вечность, пока не поймал на себе долгий и очень задумчивый взгляд.

— Ну как?..

От серьёзного и как будто встревоженного тона, с которым был задан вопрос, остатки смеха мгновенно испарились.

— Ей бы… колокольчик на шею, — хмыкнул Андерс вместо ответа, внимательно изучая пол, и поспешно прижался к стенке рядышком, потому что к ним снова приближался патрульный храмовник.

— Я не об этом, — тихо буркнул Карл, опустив голову и нервно теребя рукава на своей мантии.

Андерс краем глаза наблюдал за тенью вышагивающего храмовника и тихонько хихикнул, скосив взгляд вбок и игриво пихнув Карла локтем:

— Ах, об э-этом… Неудивительно, что о тебе так часто девчонки шушукаются.

Тот возмущённо вскинул голову и ожидаемо покраснел, но не успел ответить.

— Ученикам давно пора готовиться ко сну, — бесцветно прогундел храмовник, даже не повернув к ним шлема, и, получив унылое “да-да”, прошёл мимо, а Андерс показал его спине средний палец.

— Они шушукаются вовсе не поэтому, — проворчал наконец Карл, но увидев, как многозначительно расплылась улыбка Андерса, покраснел снова. — Ох, ладно тебе!.. — Он быстро отвернулся и оторвался от стены, чтобы уйти. — Лучше пойдём, пока нас… — Андерс быстро поймал его за руку и сравнял шаг. — Пока нас не наказали.

Карл сжал его ладонь, сплетая пальцы, а прочитав его мысли так же верно, как и всегда, вдруг повёл в сторону, противоположную от комнат учеников.

Андерс не мог бы сказать наверняка, сколько времени они с Карлом целовались в тёмном и относительно безопасном закутке Башни Круга — возможно, целую вечность; но какое бы наказание для них ни задумали завтра — сегодня это не имело никакого значения, потому что у него был друг, который никогда его не бросит, что бы ни случилось.

Цветы, что оплетут корону зимней стужи — fandom Genshin Impact AU 2021 (fndm_gnshn_au) — 原神

Эмбер склоняется над розами, проводит пальцами по лепесткам. 

Положено довольствоваться парой горшков на подоконнике — нет, она не станет. Кусты роз она выращивает в старых, грубо сколоченных ящиках, розмарин, петрушку и бессмертник — в глиняных горшочках и жестяных банках. От запаха летом кружит голову, зимой — остаются только воспоминания. 

Зимой окна промерзают насквозь, становятся совсем белыми от инея.

Зимой она остается совсем одна.

— Знаешь, моя сестра сбежала из дома, — говорит Итэр. Эмбер садится рядом, опускает голову ему на плечо. — Я не видел ее так давно — интересно, я бы смог ее узнать? Мама говорила, мы с ней близнецы.

Они сидят на общей крыше, в тенистом уголке; полуденное солнце раскаляет черепицу так сильно, что она едва ли не дымится. Окна открыты настежь — надо бы закрыть, чтоб мошкара не налетела, думает Эмбер лениво.

Итэр тоже выращивает цветы — они вместе заботятся о розах. 

— Хорошо, что ты здесь, — тихо говорит она. 

— Интересно, что станет с розами, когда закончится лето, — Итэр всматривается в безоблачно-синее небо, рассеянно улыбается.

Осенью они убирают розы с крыши: Эмбер забирает себе красные, Итэр — белые. В начале зимы, едва начинаются первые заморозки, нужно состричь засохшие бутоны и листья, а потом укутать корни, чтобы кусты не перемерзли зимой.

У Эмбер ладони исколоты шипами; царапины заживают долго, кожа отслаивается и чешется все время. Итэр был, должно быть, аккуратнее — но они оба шутят, что у белых роз характер куда добрее. 

Окна теперь плотно закрыты, законопачены на зиму; до общей крыши не добраться. 

Они машут друг другу через два слоя стекла, знаками договариваясь о встрече; бросают жребий, чтобы решить, кому в этот раз придется спускаться и подниматься по бесконечным мерзлым ступенькам, чтобы потом сидеть у теплой печки и пересказывать друг другу страшилки или старые легенды.

Эмбер часто проигрывает, но ничего — у Итэра дома много книжек с картинками и вкусный ароматный чай. У нее — только сказки, что рассказывает дедушка: она знает их все наизусть. Вздыхает громко и недовольно, когда дедушка начинает снова историю про Снежную королеву. Итэр слышит ее впервые. Сидит, как зачарованный — Эмбер думает: «какой он еще ребенок!» и улыбается почти против воли.

Потом все идет наперекосяк.

В какой-то из ясных, морозных дней Итэр начинает вести себя иначе — словно перестает вдруг быть самим собой. Эмбер собирает осколки глиняных горшков и плачет над погибшими цветами; плачет еще горше, когда они не видятся неделю, потом две. Потом ей рассказывают, что Итэра заметил кто-то за воротами города: он привязал свои маленькие санки к роскошным, запряженным четверкой лошадей саням какого-то богача — и не успел отцепить их вовремя, глупый.

Потом он не возвращается домой.

И этой зимой Эмбер действительно остается совсем одна; ей даже не удалось спасти их общие розы.

*

Она продолжает надеяться, что Итэр вернется — даже когда все шепчутся, что он, скорее всего, упал в реку и утонул, или просто замерз где-то насмерть. Весной Эмбер спускается к реке: вокруг оглушительно громко щебечут птицы, берег покрыт перезимовавшей, пожухлой травой.

Вода в реке все еще ледяная, течение быстрое, бурное — в водоворотах на поверхности воды кружат лепестки яблонь, как запоздалый снег.

— Ты ведь не мог утонуть, Итэр, правда? — шепчет Эмбер едва слышно. Знает, что не дождется ответа. 

Солнце слепит ей глаза, и только — она убеждает себя, что не плачет. Вглядывается в сверкающие волны долго-долго, пока сидит на промерзшей земле; ей холодно, но совсем не хочется уходить. 

— Если я отдам тебе мои новые красные башмачки, река, — говорит она, — ты вернешь мне Итэра? 

Закатное солнце красит воду совсем сказочными цветами — легко поверить, что река вдруг оживет и ей ответит. У причала кто-то оставил лодку. Она покачивается на волнах спокойно и размеренно; нагретое солнцем дерево наверняка куда теплее сырой земли.

— Я только на минуточку, — обещает себе Эмбер. Думает: «Чуть согреюсь и сразу же домой», когда сворачивается в клубочек на дне лодки — тут ее точно не сможет достать налетевший к вечеру холодный ветер. 

Когда просыпается, вокруг темно и слышно, как волны бьются о борт. 

Лодка, должно быть, отвязалась, пока она спала, понимает Эмбер с ужасом. Ее вынесло на середину реки, подхватило течением. Унесло далеко-далеко от дома. Где она теперь? Как ей вернуться? Ей страшно и хочется закричать — но нельзя, слишком опасно. Остается только ждать рассвета и надеяться, что лодку прибьет к берегу.

Когда небо на востоке светлеет, расчерченное силуэтами цветущих деревьев, течение становится совсем слабым. Ветер утих, но даже так воздух слишком холодный; согреть руки не получается, даже если спрятать их в рукава или зажать между коленями. Встречала ли она когда-нибудь рассвет вот так, над водой? — никак не вспомнить.

Внезапно лодка останавливается, будто по волшебству.

— Ты потерялась, милая? — спрашивает леди в фиолетовом плаще. Она склоняется над лодкой, придерживая капюшон — Эмбер не видит ее лица. 

— Да, — говорит она нерешительно. — Кажется, да. 

Леди протягивает ей руку:

— Позволишь помочь тебе?

Незнакомцам доверять нельзя, знает Эмбер, но разве у нее правда есть выбор?

— Спасибо, — чужая ладонь кажется совсем ледяной. — Я Эмбер, а вас как зовут?

— Лиза, — улыбается леди. Эмбер кивает, скомканное «рада знакомству» получается едва слышным. — Бедняжка, ты совсем замерзла! Идем скорее, тебе нужно выпить что-нибудь горячее, иначе простудишься!

Они проходят через прекрасный сад, наполненный ароматом цветущих вишен и жужжанием пчел. Дом у госпожи Лизы небольшой, но славный; она укутывает Эмбер пушистым шерстяным платком, усаживает в потертое кресло у ярко горящего камина.

Эмбер греет пальцы о кружку с обжигающе-горячим чаем, осматриваясь. Комната, в которой она оказалась, уютная и какая-то сказочная: под потолком пучки сушеных трав, на полке над камином — сверкающие кристаллы, разноцветные пузырьки и баночки всевозможных форм и размеров, оплавленные свечи, громко тикающие часы. От их размеренного, ритмичного звука Эмбер клонит в сон.

— Спи, милая, — слышит она сквозь дрему, — ты так устала, так настрадалась — но теперь все будет хорошо. Спи. 

*

Когда просыпается, не может вспомнить толком, почему чувствовала себя такой измотанной вчера. Она, кажется, помогала госпоже Лизе в саду, как обычно? Поднимается с кровати, потягиваясь; умывается, надевает старое платье, которое госпожа Лиза подарила ей когда-то на вырост — сейчас оно наконец-то впору. Привычно готовит завтрак: крепкий кофе и блинчики, яблочное варенье, вареные яйца.

Госпожа Лиза треплет ей волосы, когда заходит на кухню. 

— Я же просила не делать так, — говорит Эмбер с улыбкой, но тянется за ее ладонью вопреки своим словам. — Вы так делаете, словно я маленькая совсем.

— Ты просила? — притворно удивляется госпожа Лиза. — Ах, да! Ладно-ладно, больше не буду, если ты так настаиваешь, — она улыбается, забирает с блюда последний блинчик. — Ты так чудесно готовишь, милая, я уже говорила тебе?

Эмбер слышала это много раз, но все равно смущается:

— Да, вы говорили, — рассматривает пристально чашку; надеется, что не покраснела от похвалы. — Вы слишком добры ко мне.

Госпожа Лиза смеется:

— Тебе стоит привыкнуть к этому, ты знаешь? — потом она переводит взгляд на часы и вздыхает. — Похоже, мне пора идти. Постарайся полить грядки сегодня, хорошо?

Она уходит; Эмбер убирает посуду, все утро проводит в саду. После обеда лежит лениво на пушистом ковре в библиотеке или в тени большой яблони с очередной книгой, вечером готовит ужин. Госпожа Лиза возвращается поздно. Они ужинают вместе и Эмбер уходит спать. Распорядок дня остается неизменным все лето; иногда, правда, они проводят вместе весь день — такие дни Эмбер любит больше всего. 

Иногда ей почему-то кажется, что она забыла что-то очень важное; но вспомнить не получается, и чувство потери забывается под грузом повседневных забот. 

Цветы сменяют друг друга в саду; Эмбер ухаживала за ними так долго, сколько себя помнит — но что-то кажется непривычным, чего-то не хватает. После тюльпанов и нарциссов цветут пионы, потом зацветают ромашки, потом — полудикая лаванда и разноцветные лилии, обвившая стену дома жимолость, колючие заросли ежевики, ароматный жасмин. На обеденном столе каждый день новый букет; спелые вишни и клубника, ранние яблоки, немного малины. 

— Вот бы лето не заканчивалось, — говорит Эмбер в какой-то из теплых, бесконечно-долгих вечеров; они сидят возле крыльца, любуясь звездами. Госпожа Лиза только улыбается и гладит ее по волосам.

Лето не заканчивается — оно идет трещинами, как разбитое зеркало, когда Эмбер видит в саду розы.

Их всего две, красная и белая, и она видит их впервые в жизни — нет же, она видела их раньше, они были с ней всегда, они… 

Они ведь… погибли после той ссоры с Итэром.

Мысль захлестывает ее с головой и тянет в пучину, словно штормовая волна.

Итэр. Как она могла забыть про Итэра! И про дедушку, и про свой дом, и про маленький сад под самой крышей. Как она могла забыть обо всем? 

*

За оградой холодно и страшно; Эмбер так давно не покидала уютный маленький мирок, в котором не было никого, кроме нее самой и госпожи Лизы. Она идет куда-то, не разбирая дороги. Боится: если поднимет глаза, ее снова заколдуют, снова заставят поверить, что чья-то чужая жизнь — ее.

— Эй, ты! — окликает ее кто-то. Эмбер, не глядя, порывается сбежать от чужого голоса подальше; спотыкается, падает. — Да стой же! — ее хватают за плечи, поднимают на ноги. 

Голос мужской, понимает она, и решает рискнуть — поднимает глаза, спрашивает:

— Вы кто?

Обладатель голоса, верно, рыцарь — в доспехах и с вышитым гербом на белоснежной тунике; один глаз у него закрыт повязкой, как у пирата. Он смеется: 

— Ах, леди, я могу задать тот же вопрос вам, — но улыбка у него притворная, холодная. — Только вот вам придется мне ответить. 

Это угроза, пускай и вежливая.

Эмбер опускает голову, разглядывает свои легкие сандалии — забыла переобуться, глупая, а ведь сейчас уже, должно быть, середина осени! Одежда, в которой она убежала, тоже не подходит сезону; порывы стылого ветра пробирают ее до костей.

— Я, — начинает, но запинается: не знает, стоит ли доверять. — Я гостила у госпожи Лизы, она живет неподалеку. Меня зовут Эмбер.

— У госпожи колдуньи? — рыцарь явно удивлен. — Не знал, что у нее бывают гости.

— Вы мне не верите? — Эмбер не может сдержать эмоций: рассказала правду, а ей теперь не верят? Хмурится, топает ногой, как маленькая. — Зачем мне вам врать?

— И правда, зачем? — рыцарь задумчиво щурится, поглаживает подбородок. — Придется, видимо, спросить госпожу Лизу.

— Нет! — она срывается почти на крик. Рыцарь смотрит на нее с ухмылкой, словно его забавляет ее реакция. Приходится остановиться, перевести дыхание — пускай ей и страшно, но нельзя показывать, насколько. — Нет, не говорите ей обо мне! Пожалуйста!

— О, — из-за чужого цепкого взгляда мурашки по коже, — выходит, вы с госпожой колдуньей повздорили? — Эмбер кивает, не уверенная в собственном голосе. — Что же, я могу понять ваши чувства. Я не буду рассказывать госпоже колдунье о том, что встретил вас. Но, юная леди, вы выбрали неудачное место, если хотели от нее спрятаться.

— Почему?

— Вы даже не знаете, где вы сейчас, верно? — улыбается рыцарь. — Как неосмотрительно с вашей стороны вот так гулять по территории королевского дворца, юная леди.

— Королевского… дворца? — у нее словно выбили почву из-под ног. Она оглядывается беспомощно вокруг: посыпанные гравием дорожки, аккуратно подстриженные кусты лавра и бересклета, высаженные сложным узором астры и хризантемы самых невероятных цветов. Слишком роскошно для случайного городского парка, верно. — Как же… как я здесь оказалась?

— И я хотел бы знать, — рыцарь смотрит на нее, чуть склонив голову набок. — Видите ли, мне положено предотвращать подобные прогулки. Я капитан дворцовой стражи, Кэйя Альберих.

— И что теперь, — Эмбер сжимает кулаки: бессильная злость и страх душат ее. — Арестуете меня? Я не знала, что это дворец!… Я не хотела!

— Тихо, тихо, — он поднимает руки в защитном жесте, — я не собираюсь ничего такого делать! Знаете ли, не хочу оказаться на дурном счету у госпожи колдуньи, поэтому наши с вами интересы полностью совпадают. Я провожу вас до ограды и мы оба забудем о нашей встрече, договорились?

— Хорошо, — выдыхает она. Это слишком внезапный переход: минуту назад Эмбер готова была сорваться с места и бежать, сейчас же, кажется, сил ей хватит только на то, чтобы расплакаться от облегчения. — Спасибо вам, сир Кэйя.

— Слишком рано для благодарностей, — отвечает рыцарь с улыбкой, — сначала нам нужно выбраться отсюда, не попадаясь никому на глаза. Не все рыцари здесь так беспринципны, как я. Хм, — он хмурится задумчиво, — будет проще, если вы перестанете так выделяться. Подождите здесь, я сейчас вернусь.

— Куда вы?

— Я вернусь через пару минут, не переживайте. Постарайтесь не попасться, пока меня нет.

У идеально-ровно выстриженных кустов вдоль дорожки длинные, темные тени; здесь Эмбер вряд ли кто-то увидит, если не подойдет вплотную. Осенью рано темнеет, под ногами хрустят принесенные ветром листья. Она ждет рыцаря невыносимо долго — кажется, целую вечность.

*

Вдали, у фонаря она видит золотой отблеск чьих-то волос, выхваченной вспышкой в темной аллее — чужой профиль, до боли знакомый. Эмбер забывает сразу же, что нельзя позволить себя увидеть; срывается с места, кричит вдогонку удаляющейся фигуре:

— Итэр!

Он оборачивается, и Эмбер с ужасом понимает, что обозналась.

Незнакомый рыцарь с лицом Итэра смотрит на нее удивленно, спрашивает:

— Ты знаешь моего брата? — хмурится, шагает ей навстречу. Всматривается в лицо. — Кто ты такая?

— Но у Итэра не было брата, — говорит Эмбер, не сдержавшись, — только сестра. Разве вы… 

Рыцарь зажимает ей рот; грубо, больно.

— Еще одно слово, и ты покойница. Поняла меня?

Эмбер кивает, едва не плача. Зачем она только подошла, зачем не послушала капитана стражи?

— Какого дьявола ты тут забыла? — спрашивает рыцарь, удерживая ее теперь за подбородок.— Так и будешь молчать? Не испытывай мое терпение, девочка.

— Вы же велели молчать, — слабым голосом отвечает Эмбер. 

— Молчать, пока тебя не спрашивают, — шипит рыцарь раздраженно. — Ну, что ты здесь делаешь? И кто ты вообще? 

— Я искала Итэра, мы с ним друзья, — говорит она, собравшись с силами. — Он пропал прошлой весной.

— Пропал? Хочешь сказать, сбежал из этого скучного городишки, так ведь?

— Возможно, — Эмбер нерешительно кивает. — Но он… он просто ушел из дома и не вернулся. Он бы сказал мне, если бы хотел сбежать! Он бы меня не бросил!

— Хм, выглядит так, будто он уже, — насмешливо говорит рыцарь. — Ладно. Вижу, ты не собираешься рассказывать, кто ты такая, и мне придется… 

— Меня зовут Эмбер! — перебивает она, вырываясь из чужой хватки. — Я не хотела ничего плохого, правда, я только перепутала тебя с Итэром. Вы с ним… ты очень похожа… 

Рыцарь хватает ее за запястье, сжимает сильно-сильно; Эмбер приходится прикусить губу, чтобы не закричать от боли.

— Зачем ты? — спрашивает она с обидой в голосе, едва сдерживая слезы. 

— «Похожа», — цедит рыцарь презрительно. — Думаешь, можешь просто так кричать на всю округу о чужих секретах? 

Она хочет ответить, но кто-то кладет на плечо ей тяжелую ладонь.

— Я вижу, вы нашли мою пропажу, мой добрый друг, — говорит сир Кэйя, появившись словно из ниоткуда. — Отдайте ее мне, я позабочусь обо всем.

— Мне, что же, поверить только вашему слову, капитан? — рыцарь усмехается. — Разве может кто-либо позволить себе такую неосторожность?

— Услуга за услугу, сир Люми? — улыбается он в ответ. — Ваша тайна останется только вашей, если позволите мне увести эту юную леди сейчас и забудете о нашей случайной встрече.

— Что ж, извольте, — Люмин, сестра Итэра, с коротко остриженными волосами и в рыцарском облачении, остается стоять в освещенном фонарем кругу света; сир Кэйя набрасывает Эмбер на плечи темный плащ и провожает по лабиринту сада до спрятанной за стройным рядом тисов калитки.

— Простите, — говорит Эмбер, поспевая за чужим шагом. — Я не думала убегать, я только… Мне показалось, что я Итэра увидела.

— Я догадался, — сир Кэйя оборачивается, чтобы улыбнуться ей ободряюще. — Все в порядке, вы выбрали не худшего человека из тех, на кого могли случайно наткнуться. 

Эмбер хочет спросить «почему вы мне помогаете?», вместо этого спрашивает:

— Вы про нее знали, ведь так?

— Догадывался. Полезная информация, и я должен поблагодарить вас за возможность подтвердить ее.

— Зачем ей… то есть, почему это такая важная тайна?

— Рыцарями, юная леди, в этой стране могут становиться только юноши, — Кэйя вздыхает, словно с сожалением. — Сир Люми, полагаю, не в восторге от этого устаревшего ограничения, но и не в силах на него как-либо повлиять.

— Вы не расскажете никому? Не рассказывайте, прошу! — Эмбер тянет его за рукав; догоняет, заглядывает в глаза.

— Вам-то что? — спрашивает Кэйя, шутливо склоняя голову набок.

Эмбер и сама не знает, что ей до судьбы Люмин; она ведь, в конце концов, даже не была с ней добра, да и Итэр говорил, что едва ее помнит.

— Пожалуйста, — повторяет она, так и не придумав причины.

Сир Кэйя улыбается, открывая для нее калитку, и учтивым жестом пропускает вперед.

— Прощайте, юная леди, — говорит он. — Насчет вашей просьбы: не могу обещать, но постараюсь. 

— Прощайте, — отзывается эхом Эмбер, и калитка закрывается за ней, оставляя в полной темноте. — Прощайте.

*

Ей некуда идти.

Она и раньше не знала, куда податься, где искать Итэра; сейчас, спустя год, шансов найти его даже меньше. Можно бы — нужно бы! — вернуться домой, но Эмбер даже не знает, в какой стороне ее родной город.

Идет, не разбирая дороги, кутаясь в чужой плащ. Ноги у нее давно промокли, холод пробирает до костей; за громким завыванием ветра Эмбер не слышит вовсе чьего-то окрика — замечает, только когда ее пинают пребольно по голени и опрокидывают на землю.

— Кошелек или жизнь, говорят тебе, слышишь? — явно повторяя свои ранние слова, над ней склоняется незнакомое лицо: наполовину скрытое повязкой, наполовину — надвинутым низко-низко капюшоном.

— У меня ничего нет, — отвечает Эмбер. Голос выходит пустым и безразличным; она слишком устала, чтобы даже бояться. 

Незнакомец, наверное, хмурится. Чешет поверх повязки щеку, словно раздумывая:

— Что, совсем ничего? — звучит скорее удивленным, чем злым. Наклоняется, заговорщицки шепчет ей на ухо: — Такого со мной еще не случалось! — и смеется.

— Ладно, ладно, — продолжает он, отсмеявшись, — поверю тебе, так уж и быть. Знаешь, все разбойникам говорят, что у них ничегошеньки нет, но только обычно это вранье.

— А вы разбойник? — спрашивает Эмбер, осмелев от его дружелюбного тона.

— Что, непохож?

— Вы дразнитесь! — она вспыхивает. — Перестаньте, ответьте нормально!

— Тшш, не кричи так, — незнакомец помогает ей подняться, тянет за собой. — Поверишь, если я скажу, что я волшебник?

— Нет, — сердито выдыхает Эмбер. — Ни одному вашему слову не поверю.

— Даже так! — он снова смеется. Ведет ее куда-то, не объясняя; Эмбер не может вырваться из цепкой хватки, едва поспевает за широкими шагами. Болтает обо всякой ерунде на ходу — как однажды сбил из рогатки со ста шагов ворону, как выловил глубоководное морское чудище и сварил из него уху, как выкрал из королевской сокровищницы бесценный фамильный перстень на спор. Они совсем незаметно приходят к разбойничьей пещере; где-то за деревьями занимается рассвет.

— Мы пришли, — говорит ей разбойник, стягивает капюшон с вихрастых рыжих волос и повязку с лица. — Если будешь убираться и вкусно готовить, так уж и быть, подарю тебе пару теплых сапог.

— Сапог? — спрашивает ошарашенная Эмбер. Словно опомнившись ото сна, делает несколько шагов назад, в сторону леса. — У меня нет времени… нет времени на все это! Я… мне нужно найти Итэра, я и так слишком много времени потеряла, — куда вы меня привели?

— К себе домой, конечно, — он смотрит на нее недоуменно, — чего ты? Можешь звать меня Чайлд, кстати.

— Эмбер, — отзывается она, будто против воли, — нет, постойте! Мне нужно идти, я не могу здесь остаться, — переводит взгляд на свои замерзшие, почти босые ноги, сглатывает. — Даже ради сапог. 

— Тебе, кажется, тяжело пришлось, — говорит Чайлд, — кто этот Итэр? Что с ним случилось?

— Он мой друг, — Эмбер всхлипывает, — он пропал еще зимой. Я даже не знаю, жив ли он теперь.

У нее не получается сдержать рыдания, и Чайлд гладит ее по голове, успокаивая, как маленького ребенка.

— Тихо, тихо, — повторяет он. — Ты его найдешь, ты справишься.

— А если он умер, — тихо говорит Эмбер, — если уже слишком поздно?

— Расскажи про него, — предлагает ей незнакомый голос; она оборачивается. Возле костра сидит, наверное, еще один разбойник: он младше Чайлда, но одет почти так же. Ровная, как по линейке выстриженная челка падает ему на глаза.

— Я знаю одну гадалку, — он продолжает, — ей по силам кого угодно найти. 

— Вы мне поможете? — спрашивает Эмбер, вытирая с лица слезы. — Правда, поможете?

— А ты заплатишь? — усмехается разбойник ей в ответ. Чайлд толкает его локтем, усаживаясь рядом.

— Ну же, Скар, тебе ведь только повод нужен с Моной увидеться.

— Возможно, — он отворачивается. — Но я не хочу беспокоить ее по пустякам. Тебе, девочка, правда так важно найти твоего друга? Если да, то расскажи о нем — так, чтобы я поверил, что ты без него жить не можешь.

Эмбер смотрит ему в спину, не в силах ни слова выдавить.

— Ну, чего ты, — подбадривает ее Чайлд, — рассказывай!

— Я не… — она запинается, — это не то! Не из-за того, что я не смогу без него жить, это другое! Я только… хочу знать, что у него все в порядке, что с ним все хорошо. 

Снова замолкает, подбирая слова. Пересаживается ближе, протягивает к костру озябшие руки.

— Мы с Итэром жили в соседних домах. Разговаривали каждый день обо всем на свете, вместе выращивали цветы. Мне его так не хватает! Но если он… если он сейчас где-то, где ему нравится, если он захочет остаться, скажет мне уйти, — я все приму. Если… если он все таки умер, то я хотела бы знать об этом тоже.

Слезы жгут ей глаза, сдавливают горло. Кто-то гладит ее по плечу успокаивающе, кто-то еще — кашляет, словно бы смущенно.

— Ладно, — говорит Скар, — ты меня убедила. Отведу тебя к гадалке, так уж и быть.

*

Гадалки, думала раньше Эмбер, бывают только в ярмарочных шатрах да в романтических историях: умудренные жизнью, увешанные бусами и укутанные шалями, со звездами в волосах и сверкающим хрустальным шаром в ладонях.

Гадалка, к которой привел ее Скар, совсем еще девочка — ненамного старше самой Эмбер; только глаза у нее старые, совсем прозрачные.

— Я знала, что ты придешь, — ровным голосом говорит она, не здороваясь. — Скарамучча, я по тебе вовсе не скучала, не выдумывай. 

— Я не сказал еще ничего! — он едва не подпрыгивает на месте от возмущения. — И я не из-за тебя пришел, а из-за…

— Бескорыстно помог незнакомой девочке? — хмыкает гадалка. — На тебя не похоже.

— Что ты обо мне знаешь! — отворачиваясь, говорит Скар. Толкает Эмбер по пути к выходу: — Сама с ней разговаривай, я ухожу.

Эмбер не знает, что сказать, но гадалка жестом указывает молчать; берет ее ладонь и рассматривает долго-долго, словно читает невидимое какое-то письмо.

— Твой друг, — говорит она, — горный воздух, брат солнечного света, верно? 

— Горный воздух? — отзывается Эмбер. — О чем вы? Я не… 

— Его имя, — гадалка вздыхает чуть раздраженно, — Итэр, так переводится с одного из древних языков. Неважно. Он жив, но вам с ним не суждено быть вместе.

— Жив! — выдыхает Эмбер, чувствуя впервые за долгое, долгое время невероятную легкость на душе. Потом до нее доходит другая часть сказанных слов. — «Не суждено быть вместе» — стало быть, я никогда его не увижу?

Гадалка вглядывается ей в лицо пристально, не отпуская ее ладони; верно, с такими хрустальными глазами ей никакие магические кристаллы ни к чему. 

— Нет, — говорит она наконец, — тут другое. Ваши судьбы были раньше переплетены, точно корни розовых кустов; но ему судилось уехать, а тебе — его искать. Неважно, найдешь ли ты его, храбрая маленькая девочка, — другое дело, как поменяет тебя проделанный путь.

— Мне нужно его найти, — Эмбер опускает глаза. — Даже если это против судьбы.

— Против судьбы ты бы и шагу сделать не смогла, — улыбается гадалка. — Но ладно. Я помогу тебе.

Рисует ей на карте тонким пунктиром путь; рассказывает о скованном снегами замке и промерзшем насквозь сердце ледяной королевы. Разворачивает искусно нить судьбы, по которой следовал Итэр: как он выехал из города на своих крошечных санках, как попался на глаза Снежной королеве случайно, как она увезла его в свой замок — не со зла, но от скуки.

«Я слышала эту сказку», думает Эмбер, кивая чужому рассказу, «слышала сотню раз, но никогда не вслушивалась достаточно». 

Скар — Скарамучча, как назвала его гадалка, — ждет ее у выхода.

— Обещал Чайлду убедиться, что ты в порядке, — говорит он. — Что тебе Мона наговорила?

— В порядке, — эхом отзывается Эмбер, все еще слишком потрясенная. Одолженные сапоги натерли ей пятку, чересчур длинный плащ — путается в ногах, сбивает с шага; платье, что на ней сейчас, подарила ей госпожа колдунья.

«Как поменяет тебя проделанный путь», сказала ей гадалка. Сильно ли она изменилась с тех пор, как покинула родной дом? Узнал бы ее сейчас дедушка, узнал бы ее Итэр?

— Я знаю теперь, куда мне идти, — говорит Эмбер. Решительности, что сквозит в ее голосе, она почти не чувствует: ей только страшно.

И холодно.

*

В конце пути ее, как и обещано, ждет замок изо льда — здесь так холодно, что сжимается что-то в груди и дрожат пальцы, и никакого огня не хватит, чтобы согреться. 

Представить здесь Итэра — солнечного, сияющего, похожего на хрупкий первоцвет — Эмбер не может, сколько не пытается. Кутается плотнее в истрепавшийся плащ да оглядывается по сторонам: тихо и пустынно, и в роскошных ледяных залах нет ничего, кроме пронизывающего северного ветра.

Гадалка… солгала ей? Ошиблась в своих расчетах? Или привела навстречу судьбе — раз уж судьба ее не была никак с Итэром связана?

Звук собственных шагов и даже дыхания кажется Эмбер оглушительно громким; она теряется в лабиринте коридоров и комнат, и все здесь такое одинаковое, такое холодное, такое… 

Такое пустое.

Она сбивается со счета, путается во времени. Разве не должна уже наступить ночь? Столько времени прошло — почему лед вокруг нее до сих пор сверкает отраженным солнцем? 

Эмбер едва чувствует кончики собственных пальцев, дыхание замирает у нее в груди, прежде чем вырваться густыми белесыми облаками, от ослепительно-яркого сияния вокруг болят глаза.

Должно быть, темнеющая перед ней фигура — обман зрения.

Кто-то сидит прямо на полу, посреди расписанной морозным узором комнаты; не поднимает головы на звук чужих шагов, неотрывно разглядывает сложенные аккуратными рядами осколки льда. Волосы у него побелели от инея, в бледном заострившемся лице словно не осталось ни единой кровинки, глаза, кажется, и вовсе потеряли цвет — но это Итэр.

Не улыбчивый мальчик из ее памяти, светлый, как солнечные блики в жаркий летний день; Итэр, неправильный, чужой и почти до смерти замерзший.

Эмбер бросается к нему, не успев толком подумать; укрывает полой плаща, прикасается ко лбу ладонью — на ощупь он не теплее, чем одна из здешних ледяных стен. Зовет по имени, хоть он и не отвечает. Плачет, хоть слезы и замерзают на щеках, обжигая кожу.

— Он не ответит, — говорит безразличный, холодный женский голос.

Она появляется словно из ниоткуда: высокая и прекрасная, как ледяная статуя. Волосы у нее отливают голубовато-синим, как если бы они были покрыты инеем; вместо короны — простая кружевная лента. 

— Что с ним такое? — спрашивает Эмбер, обнимая Итэра за плечи; он никак не реагирует — не сбрасывает ее руку, но и не отзывается на прикосновение.

Снежная королева на него даже не смотрит; ее пристальный взгляд прикован к лицу Эмбер.

— Ты вот-вот замерзнешь, — говорит она, — замерзнешь и умрешь. 

— Вам-то что? — Эмбер выдыхает раздраженно. — Скажите мне, что с Итэром?

— А, этот мальчик? Он посмел увязаться за мной, пока я прогуливалась в последний раз перед весенней жарой. Когда я нашла его, он почти совсем замерз.

— Почти?

— Да, — она задумчиво кивает, как будто вспоминая. — Люди такие хрупкие создания. Мне стало грустно из-за него, и за это я отомстила ему.

— Вы… вы отомстили, за то что вам стало грустно? — сама не сознавая, Эмбер сжимает кулаки и подхватывается на ноги. — Разве он виноват… разве можно за такое мстить?

— Он бы умер, — Снежная королева смотрит на нее так, будто все этими словами объяснила.

— А как же… — начинает Эмбер непонимающе. — В чем же тогда месть?

— Как тебя зовут? — спрашивает вдруг Снежная королева. — Я не успела узнать имя мальчика, до того как он все забыл, но еще могу узнать твое.

— Он все забыл? Но как же…? 

— Мальчик замерз бы, но я укрыла его своей шубой и поделилась своим морозным дыханием, — говорит Снежная королева. — Но люди слишком хрупкие, и у них хрупкие сердца. От моего дыхания он промерз насквозь, зато остался жив. Ты можешь тоже остаться. 

— Я? — у Эмбер захватывает дыхание на секунду. — Вы и меня заморозить хотите, выходит?

— Только чтобы отомстить за мою грусть, — Снежная королева улыбается. — Ну же, скажи мне свое имя! Меня называли когда-то Эола; если забудешь, я тебе этого не прощу.

— Эмбер, — отвечает она. — Я не забуду, обещаю, только не… не замораживайте меня, пожалуйста!

— Но ты умрешь тогда, — говорит Эола без единой эмоции в голосе. Ее глаза словно подернуты дымкой — но все равно сияют ярче звезд. 

— Пускай, — Эмбер отступает на пару шагов, пытается потянуть за собой Итэра — он не поддается, неподвижный и тяжелый, как ледяная скульптура. — Пускай умру, но я не хочу опять забывать о своей жизни! 

Эола склоняет набок голову, задумчиво прикладывает затянутые перчаткой пальцы к губам.

— Ладно, — говорит она наконец. — Я отомщу тебе иначе. Тебя и этого мальчика я изгоняю из своего королевства; а чтобы вы не остались здесь против моей воли, я сама провожу вас до границ своих владений.

Она отворачивается, прямая и грациозная, покидает залитый солнцем зал; Итэр следует за ней, шагая скованно и нелепо, как шарнирная кукла. 

Эмбер не остается ничего, кроме как идти за ними.

*

У ворот замка стоят роскошные сани, запряженные тройкой северных оленей и устланные белоснежными мехами; одну из слепяще-белых шуб Эола уже накинула Итэру на плечи. 

— Садись скорее, — торопит она, протягивая еще одну шубу Эмбер. — Тебе повезло, что сейчас зима; иначе я бы оставила бы вас обоих в своем замке и придумала другую месть.

Эмбер гладит пальцами пушистый мех: он холодный и какой-то рассыпчатый, как снег, и едва ли греет. Сани несутся по воздуху, открытые всем ветрам; Снежная королева смеется, как ребенок.

— Такая славная погода нынче! — голос у нее почти мечтательный. — Правда же, чудная? Я так давно не выбиралась никуда из замка!

Лицо у нее словно стало чуть теплее: порозовели щеки, прояснились глаза. Эмбер смотрит на нее украдкой — хочет запомнить и строгие черты лица, смягченные теперь улыбкой, и поворот головы, и сверкающие солнечные блики в волосах. 

Зачем — сама не знает.

Сани замедляются внезапно, закладывая петлю, спускаются к самой земле. Эмбер узнает не сразу заметенную снегом улочку и прижатые друг к дружке дома — она ведь так давно покинула родной город. 

— Вот, — говорит Эола. — С этого места мальчик ехал за моими санями. Знаю, я говорила, что провожу только до границ королевства; считай это наказанием за свою дерзость — отсюда ты уж точно не сможешь вновь проникнуть в мои владения.

Эмбер выбирается из саней, вся дрожа; помогает спуститься Итэру. Он, кажется, за время путешествия немного оттаял — но двигается до сих пор медленно, как во сне.

— Он согреется со временем, — Эола накрывает колени краем снежно-белой шубы, заправляет за ухо непослушную прядь волос. — И ты тоже.

— Спасибо вам, — говорит Эмбер, чувствуя, как горят у нее щеки от мороза, как покалывает закоченевшие пальцы. 

— А, так ты все же забыла, — недовольно вздыхает Эола. 

— Забыла? О чем вы?

— Мое имя, — она отворачивается; Эмбер на секунду кажется, что на ее губах снова мелькнула улыбка. — Ты забыла, и мне придется тебе за это отомстить.

Не дожидаясь ответа, она тянет поводья и срывается в полет. Вместо белоснежных саней Эмбер теперь видит только рокочущий снежный вихрь; за кристалликами льда и парящими снежинками не рассмотреть закутанную в меха тонкую фигуру.

— Значит, я увижу вас снова? — кричит Эмбер вслед вихрю. Потом повторяет, куда тише: — Значит, я увижу тебя снова, Эола?

Ветер затихает, со стороны площади слышны людские голоса.

Она подхватывает Итэра под руку, тянет за собой; они возвращаются домой по знакомой с детства улочке, и снег хрустит у них под ногами.

В ЭТОМ ЧЕШСКОМ БУДАПЕШТЕ УЖ ТАКИЕ ВРЕМЕНА…

Шок, который испытал персонаж песни Высоцкого, узнавший, что ему предстоит ехать в польский город Будапешт, более или менее понятен. Человек не отличался высокой культурой, и чувствовал бы себя не в своей тарелке даже в компании образованных русских соотечественников, не то что улан-баторских поляков. Да и инструктаж нагнал на него лишних страхов.

Но, оказывается, с идиотскими инструктажами и культурным шоком сталкивались и обладатели учёных степеней, вроде доктора наук геофизика Валерии Алексеевны Троицкой. Вот кусочек из её мемуаров. Цитируется по ЖЖ jlm_taurus

Молодому поколению трудно сейчас представить себе, какими ограничениями были обставлены выезды за рубеж советских учёных в пятидесятые годы. Перед выездом всю делегацию вызывали в Центральный Комитет ЦК КПСС, где наряду с пристрастным описанием «опасностей», подстерегающих нас в стране, которую мы собирались посетить, строго обуславливали правила поведения делегатов за рубежом. До середины пятидесятых годов командируемый должен был каждый день являться в посольство и в письменном виде отчитываться о прошедшем дне — где был, с кем встречался, о чём говорили и т. д. Я в этот период не выезжала за границу, но мне об этом многократно рассказывали.

Во второй половине пятидесятых годов каждый делегат должен был представить письменный отчёт руководителю делегации, в обязанности которого входило информировать посольства о текущей деятельности делегации в стране. Согласно «Директивным Указаниям» (Д.У.) поведение делегатов за рубежом было строго регламентировано — запрещалось отлучаться поодиночке ни на прогулку, ни в магазины, ни в кино, ни в театр, а также встречаться один на один с иностранными делегатами. Недопустимым было принимать приглашения домой на ленч или обед — особенно, если приглашали только вас.

Велено было не отвечать на случайные попытки заговорить с незнакомцами на улице или в магазинах — особенно, если они обращались к вам на русском языке. То есть ограничивались все возможные человеческие контакты. Крайне строго были сформулированы пункты директивных указаний, касающиеся выступлений в зарубежной прессе, по радио или по телевидению. Такие действия должны были быть известны заранее, согласованы с руководителем делегации и загодя разрешены посольством. Отдельным пунктом, особо была выделена недопустимость посещения ночных клубов (которые советские учёные так и так посещать не могли — на те мизерные суточные, которые они получали во время этих командировок).

Вскоре после того, как в связи с подготовкой и проведением исследований по программе Международного Геофизического года (МГГ) начались выезды за рубеж — у меня возникли трудности в следовании ряду правил поведения, перечисленных в Д.У. Эти указания утверждались в Академии Наук, а затем в отделе науки Центрального Комитета КПСС. По существу они лишали «послушных» командируемых возможности проявления столь необходимых в организации плодотворного сотрудничества инициативы и установления личных, доверительных отношений. Кроме того, ряд пунктов Д.У. был просто оскорбителен по своему недоверию к самим делегатам.

Первый выезд большой советской делегации геофизиков (несколько десятков человек) состоялся в конце лета 1955 года, на международное совещание по МГГ, проходившее в Брюсселе. Мы не долетели на самолёте авиакомпании САС до Брюсселя, нас высадили в Стокгольме, сказав, что ночь мы проведём в пригородном отеле, так как ряд блоков самолёта требует проверки, а утром полетим дальше. Отель, в который нас привезли, был расположен в тенистом парке с небольшими озёрами. Было ещё светло, но запуганные директивными указаниями, мы не знали, можно ли нам выходить из отеля, не безопасно ли это… Кроме того, ведь это была страна, в которую у нас не было виз…

Однако, усмотрев, что иностранцы, летевшие с нами в самолёте, свободно выходили из отеля, разгуливали по парку, мы постепенно, робко, сперва по одному, выходили в парк, собирались группами, выжидая, что нас остановят и водворят обратно в отель. Спустя некоторое время стало очевидно, что никому до нас нет дела, и вдоволь нагулявшись, мы возвратились в отель, где, по слухам, нас должны были бесплатно накормить ужином. Всей делегацией мы дружно вошли в ресторан отеля, где большинство из нас впервые столкнулись с таким способом самообслуживания, как «шведский стол».

Сперва, подойдя к ломящемуся под изобилием яств длинному столу в центре зала, мы очень скромно положили себе на тарелочки немного пищи, оглядываясь друг на друга и примеряясь к порциям, взятым другими. Мы отходили от стола, понимая, что останемся голодными и с чувством неудовлетворённого гастрономического любопытства — ведь так хотелось всё попробовать… Вскоре однако прошёл слушок, передаваемый с уха на ухо, что брать пищу с центрального стола можно не один раз, и тут все бесстыдно менее чем за полчаса «смели» — к крайнему удивлению растерявшегося обслуживающего персонала — почти всё, что на нём было… Получив нагоняй за обжорство от руководства делегации, мы умерили свой аппетит за утренним завтраком, и вскоре уже летели в Брюссель.

Мне не приходило в голову, что у меня будут какие-либо трудности с иностранной речью. Однако одним из самых удручающих впечатлений от этой поездки было неожиданное для меня непонимание быстрой английской речи. В отличие от немецкого и французского, у меня почти не было практики разговорной речи в английском, да и уроков у меня было два-три десятка. Этот язык я практически выучила сама, главным образом потому, что, зная его, можно было зарабатывать деньги переводами научной литературы. (В то время почему-то новинки этой литературы издавались преимущественно на английском языке). Финансовое положение нашей семьи было в то время весьма трудным, так как мой муж, талантливый физик, был уволен с работы и не мог негде устроиться в связи с антисемитской государственной политикой.

Поэтому переводы были серьёзной поддержкой. Кроме того, они были такой работой, которая позволяла не отлучаться из дома, то есть не покидать моих маленьких детей, близнецов Катю и Петю.

В моём переводе с английского Издательством Иностранной Литературы были опубликованы ряд крупных монографий по физике, каждая объёмом в несколько сотен страниц. Более того, позднее в связи с проведением МГГ я как учёный секретарь комитета по этому проекту вела активную переписку главным образом на английском языке. Всё это вселяло в меня уверенность, что с этим языком у меня трудностей не будет. После первого пленарного заседания, когда я практически ничего не поняла из того, что было сказано, стало ясно, что с разговорным английским языком у меня полный «крах».

Не поддаваясь искушающему соблазну в этой поездке, я выполняла все правила поведения «за рубежом», записанные в Д.У., и вела себя так, как велено было нам на заседании в отделе науки ЦК КПСС перед отъездом. Мои прегрешения начались уже со второй моей командировки и совершались затем многократно, либо для пользы дела, либо из простого любопытства, либо в результате инстинктивного ощущения, что поведение согласно директивным указаниям создаёт странное и скорей всего неблагоприятное впечатление о советских учёных и просто о русских гражданах.

В 1956 году в Париже состоялось первое международное совещание по изучению Антарктики. В этом совещании приняли участие делегации всех стран, заинтересованных в полярных исследованиях. Кроме того, на нём присутствовали послы стран, расположенных в Южном полушарии, претендовавших на ту или иную часть этого континента. Самыми представительными и многочисленными делегациями были делегации Советского Союза и Соединённых Штатов Америки.

Советская делегация вызывала обострённое любопытство, как в самой Франции, так и среди участников совещания. Ведь люди из России, тем более учёные, а не дипломаты, были в то время своеобразной «диковинкой», редкостью на Западе. Поэтому не удивительно, что почти сразу же посыпались приглашения как всему составу Советской делегации, так и ряду его членов — от делегаций разных стран, научных обществ — на приёмы в посольства или в роскошные рестораны на ленч или обед. Индивидуальные приглашения русским делегатам от французских и иностранных участников совещания (знавших друг друга только по публикациям) были, к обоюдному огорчению, сразу же и безоговорочно отметены в соответствии с Д.У.

Запомнилось мне приглашение в некое отделение городского управления Парижа, расположенное в Отель де Виль (недалеко от театра Шатле). Наша делегация состояла, как мне помнится, из полутора десятков человек, из которых почти никто не говорил по-французски и большинство с трудом изъяснялись по-английски (из-за полного отсутствия разговорной практики). Поэтому лишь выражением лица многие делегаты могли выразить свои яркие впечатления о визите в Париж молодому человеку, который с помощью переводчика так увлекательно рассказывал нам о нём.

Принимавший нас молодой человек был неотразим в элегантном чёрно-сером летнем костюме, выгодно подчёркивающем стройность его высокой фигуры. Он вёл беседу с руководством делегации, а затем пытался говорить с теми членами делегации, которые «худо-плохо» могли отвечать ему по-английски. Я скромно, как секретарь делегации, стояла за спинами окружавших его делегатов. Неожиданно он заметил меня, по-видимому, как единственную женщину в делегации и, обратившись ко мне через переводчика, с чисто французской любезностью спросил: — Разве у дорогой мадам нет вопросов о Париже, на которые он как член городского управления мог бы ответить лучше, чем кто-либо?

Переводчик ждал моего ответа, но я, обращаясь прямо к принимавшему нас молодому человеку на французском языке, ответила, что, конечно, вопросы у меня есть, и их много. Тогда он подошёл ко мне, галантно взял меня под руку и объявил: «Господа, пройдёмте в следующий зал, где накрыт стол для нашего завтрака». Двери в этот зал открылись, и, непринуждённо болтая с ним, мы первыми вошли в этот зал, где наша беседа продолжалась с небольшими перерывами в течение всего завтрака. Вопросов у меня было действительно много — о самом Париже, о театрах, местах, которые следовало обязательно посетить. Ведь это был мой первый визит в город, о котором мне столько рассказывала моя гувернантка мадемуазель Филибер и о котором я столько читала…

Я помню, что он посоветовал мне обязательно сходить на концерт Эдит Пиаф, гастроли которой проходили в это время в Париже. Однако я впервые услышала её имя, оно мне ничего не говорило, билеты стоили дорого, никто из делегации не согласился составить мне компанию — и я не послушалась его совета. О чём жалею по сей день…

Во время этой же поездки я впервые побывала вместе с руководителем нашей делегации во французском доме, в гостях у начальника французской экспедиции в Антарктике — месье Имбера. Разумеется, это посещение задолго было согласовано с посольством. Его жена, миловидная брюнетка тридцати двух лет, рассказывала мне о своих пятерых детях и при этом совсем не походила на усталую, замученную бесконечными заботами и хлопотами женщину, какой она должна была быть, по моим представлениям (исходя из моего личного опыта с моими близнецами). Я не удержалась и спросила, как она управляется с детьми, как ей удаётся ещё устраивать при этом домашние приёмы и при том так хорошо, свежо выглядеть.

И тут я впервые узнала о системе ухода за детьми — «au pair». Оказывается во Франции, как и в других странах Европы, было широко распространено приглашение пары молодых, интеллигентных девушек из соседних стран, которые жили в семье и за весьма скромную плату брали полностью на себя уход за детьми, получая за это возможность изучить язык — посещая по очереди вечерние курсы в парижских университетах. Кроме того, в случае мадам Имбер, у которой был дом в Бретани, девушки уезжали туда с детьми на всё лето, и родители были совершенно свободны, не имея никаких хлопот.

Продолжая разговаривать, я неожиданно получила любезное приглашение от мадам Имбер совершить с ней необходимые мне покупки, так как в этом случае, как сказала она, улыбаясь, мои покупки обойдутся мне существенно дешевле. Когда я молча продолжала смотреть на неё, она пояснила: «Имея пятерых детей, я получаю скидку в 45 % на покупки в большинстве крупных универмагов Парижа. Покупать всё, что вам нужно, буду я, соответственно со скидкой, а деньги вы мне дадите заранее… Почему бы вам не воспользоваться этой возможностью?»

От этого предложения, при скудости полагающихся нам командировочных и при необходимости и желании покупать подарки родственникам, сослуживцам, друзьям, соседям, людям, способствовавшим организации нашей поездки и т. д. — было очень трудно отказаться. С другой стороны, это предложение определённо не укладывалось в Д. У. Посещение магазина один на один с француженкой уже было прегрешением, а участие в какой-то сомнительной, предлагаемой ею «афёре» — представлялось опасным, чреватым возможными непредсказуемыми осложнениями поступком и, несомненно, было «табу» — согласно Д.У. Конечно, на это предложение не следовало соглашаться. Но мадам Имбер была так мила, непосредственна, так не походила на западных, законопослушных граждан и так напоминала мне этим моих соотечественников — что я согласилась. Это было одним из первых моих грехопадений

В ходе общей беседы, уже во время обеда, искусно приготовленного хозяйкой, возник разговор об Антуане де Сент-Экзюпери — популярном на западе французском писателе, лётчике, исчезнувшем вместе со своим самолётом во время войны с Италией и Германией. Он стал известен в Советском Союзе позднее, главным образом, по его произведению «Маленький принц». Руководитель нашей делегации В. В. Белоусов почему-то отрицательно отозвался о его творчестве.

Это вызвало вежливое удивление, непонимание, а также возражения собравшихся. На лице нашей хозяйки отражалось недоумение, и она огорчённо сказала, что просто не понимает, как может не нравиться такая умная, тёплая проза… Я впервые услышала это имя и позднее спросила мадам Имбер, нет ли у неё произведений Сент-Экзюпери и не могла бы она мне одолжить — на время пребывания во Франции. Оказалось, что мадам Имбер — племянница Сент-Экзюпери и свято чтит его память…В ответ на мою просьбу она просто щедро одарила меня целым рядом его книг — в том числе поразительными по глубине мысли и откровенности дневниками…

…Прегрешение для пользы дела. В 1958 году я снова оказалась в Париже с делегацией, обсуждавшей текущие проблемы МГГ. В Советском Союзе к тому времени были уже запущены первые спутники, и на сотнях станций проводились наземные наблюдения геофизических явлений. Я принимала участие в этом совещании уже как руководитель одного из новых направлений исследований в области электромагнитного поля земли.

Один из французских журналистов месье Б., ранее побывавший в Москве, которому я как секретарь МГГ помогала в организации интервью с интересовавшими его учёными и посещениями Институтов, настойчиво просил о встрече со мной. Думая, что эта встреча произойдёт в фойе отеля, я согласилась и сказала об этом руководителю делегации, который не очень противился, так как тоже познакомился с этим журналистом ещё в Москве.

В назначенный час я встретила его в фойе, пригласила расположиться у небольшого столика, но он сказал, что в соседнем кафе уже всё приготовлено для фотосъёмки нашей беседы и что он просит пройти меня туда. Я поколебалась, но решила не противиться его планам. Придя в кафе, после довольно долгого интервью со съёмками в разных ракурсах, нескольких чашечек кофе и двух-трёх бокалов отличного французского вина, мой собеседник, посмотрев на часы, воскликнул: «Мы можем опоздать», и попросил меня быстрее пройти к машине.

Ничего не понимая, я упорно сидела на своём высоком круглом стульчике и требовала объяснений.«Мадам, мы должны вовремя приехать к зданию французского телевидения, чтобы успеть пройти все формальности, встретиться с ведущим, который вам скажет, что от вас ждут во время выступления …». Тут я его перебила и сказала, что ни о каком выступлении на французском телевидении не может быть и речи, так как такие действия должны быть согласованы с посольством и известны руководителю делегации.

В ответ на это, удивившись отказу от столь лестного приглашения, он стал бурно объяснять, что мне предстоит выступить в весьма престижной передаче, между известной певицей Марией Каллас и прославившимися своими исследованиями потоков космических лучей французским учёным Пьером Оже. Опять перебив его, я просто произнесла: «Не могу, не могу, не могу…».

Тут он изменил тон и совершенно серьёзно сказал мне, что он берёт всю ответственность на себя, что у него большие связи и что в интересах сотрудничества моё выступление будет очень полезным, что, наконец, он умоляет меня согласиться…
Я растерянно смотрела на его огорчённое лицо, бурную, типично французскую жестикуляцию, слушала его непрекращающийся поток слов … Он убеждал меня, что визиты русских людей во Францию крайне редки и поэтому интерес к ним очень велик, что я имела бы возможность рассказать французскому зрителю об участии моей страны в грандиозной программе МГГ, щедро поддерживаемой правительством Советского Союза, насколько ему известно…

И, наконец, что это редкий случай, когда отвечать ведущему я могу на языке страны и тем самым способствовать тому, чтобы передача была живой, не прерываемой переводом и более интересной для зрителя …То ли под влиянием его эмоциональной речи, то ли от соблазна и интереса, которые, несомненно, были в этом предложении — я «дрогнула» и решила, что как-нибудь выпутаюсь из грозящих мне затем неприятностей — и согласилась.

Приехав в студию, мы узнали, то уже началось интервью с Марией Каллас, что мне надо срочно привести себя в порядок в соседней комнате и быть готовой к выступлению, которое будет проходить в виде задаваемых вопросов и соответственно моих ответов. Тут я сказала ведущему, что мне нужно знать эти вопросы заранее (имея в виду их возможное несоответствие Д.У. и моим вполне вероятным замешательством, если мне их зададут неожиданно). Свою просьбу я объяснила тем, что хотя и знаю французский язык, но могу что-то и не понять, растеряться при телевизионном выступлении.

Реакция ведущего была точно такой же, как у моего знакомого журналиста — на его лице отразилось удивление, затем он всплеснул руками и стал лихорадочно объяснять мне, что это просто невозможно, так как, зная вопросы заранее, я утрачу в моих ответах эмоциональность реакции, а, следовательно, существенно ослабнет впечатление зрителей. Я тщетно пыталась протестовать, но, в конце концов, пришлось с опаской выйти на интервью, так ничего и не добившись.

Первые вопросы были, разумеется, о советских спутниках, но, сказав, что о спутниках уже много сказано в прессе, по радио и на телевидении, я вскоре сумела перевести разговор на значение всех исследований, проводящихся во время МГГ. Я говорила, что спутники — блестящее достижение техники, открывающее принципиально новые возможности для научных исследований. Однако огромное значение в настоящее время имеет и то, что учёным более семидесяти стран удалось впервые организовать наблюдения, охватывающие всю Землю, её атмосферу и Мировой океан. Этот грандиозный эксперимент сблизил учёных стран с самыми различными политическими системами и убедительно показал общность их интересов в понимании того, что же происходит и почему на нашей планете. В конечном итоге результаты этих исследований интересны и важны для всех населяющих нашу планету народов.

Эта сторона МГГ позволяет назвать этот проект не только крупнейшим научным событием, но и одним из величайших гуманитарных достижений двадцатого века. Затем, перейдя к описанию тех суровых условий, в которых часто приходится работать геофизикам — в высокогорных районах, в Арктике, на ледяных просторах Антарктики, в экспедициях на разных широтах и долготах планеты, я привела несколько примеров проявляемых при этом мужества и, пожалуй, героизма. Подчеркнув то, что в Советском Союзе в связи с МГГ многие классические разделы геофизики получили возможность серьёзного развития, а ряд направлений исследований (в частности то, которым занималась я) были по существу рождены благодаря МГГ.

Ведущий не мешал мне говорить то, что я считала нужным, задавая лишь ряд вопросов по ходу дела.Интервью кончилось, меня с французской щедростью на комплименты поздравляли с необычайно удачным выступлением, и вместе с сияющим журналистом Б. мы пошли к машине. По пути к ней Б. сказал, что по случаю столь удачного выступления он приглашает меня пообедать в один замечательный французский ресторан, который неизвестен иностранцам, так как не имеет даже вывески и знаком лишь парижским гурманам.

Я же находилась в состоянии крайнего, тупого уныния, понимая, что наступает час расплаты за проявленное самоволие. Однако, подумав горестно, что неприятности рано или поздно неизбежны, я решила принять это предложение, тем самым отодвигая во времени полагающееся мне наказание.

После изысканного обеда, между десятью и одиннадцатью часами вечера, я вошла в отель и сразу же увидела руководителя нашей делегации Белоусова, нервно ходившего по фойе отеля. Я подошла к нему, он очень сухо сказал, что уже несколько раз звонили из посольства и что нас обоих вызывают туда к восьми часам утра — завтра. После этого он отчитал меня с присущей ему вспыльчивостью, повергнув меня если не в отчаяние, то в состояние глубокой депрессии и позднего раскаянья от серьёзной вины по нарушению «Директивных Указаний», компрометирующей, как мне сказал В.В., всю делегацию. Мне было особенно неловко перед В.В., который столь много делал для успешной организации всё ещё редких зарубежных поездок советских учёных.

Я не могла заснуть, ругала себя, но в конце концов задремала. Наступило утро, и мы с В.В. отправились в посольство пешком — он двигался большими шагами впереди меня, я трусила за ним — почти бегом. Придя в посольство, тогда расположенное ещё на Рю-де-Бак, мы были сразу же приняты послом Виноградовым, который позже в разговоре упомянул, что он так же, как и я, кончил Физический факультет Ленинградского Университета. Комната посла была очень уютной, тяжёлые шторы были ещё не полностью открыты, слышалась тихая классическая музыка.

Рядом с сидящим за столом послом стоял высокий мужчина, который, как затем выяснилось, был советским представителем высокого ранга в ЮНЕСКО — его фамилия была Кеменов. Увидев нас, посол встал, вышел из-за стола и с приветливой улыбкой, обратившись ко мне, сказал: «Вы очень хорошо выступили вчера по телевидению — мы получили на редкость большое количество звонков от французских зрителей, которым оно очень понравилось. Все они отмечали вашу свободную манеру держаться, столь редкую, к сожалению, для наших представителей, интересное содержание вашего выступления, непосредственность в характере ответов на вопросы ведущего…»

В.В. и я, не ожидавшие такого поворота событий, в изумлении переглядывались друг с другом. Затем нас пригласили сесть и попросили коротко рассказать о некоторых сторонах деятельности по МГГ, особенно тех, которые были связаны с международным сотрудничеством. После пятнадцати-двадцати минут нас поблагодарили, мы стали прощаться, но тут Виноградов, обращаясь ко мне, сказал: «А вас, Валерия Алексеевна, я попрошу задержаться». Когда недоумевающий В.В. вышел, Виноградов и Кеменов начали очень благожелательно вести со мной светскую беседу, направленную, как мне показалось, главным образом на то, чтобы понять, что я за человек.

Позднее выяснилось, что этот разговор не был праздным любопытством. Через пару дней Виноградов, вызвав меня в посольство, сказал, что он уверен в том, что я могла бы быть очень хорошим атташе по науке и культуре в Париже. Поэтому он спрашивал моего предварительного согласия, чтобы начать соответствующие действия в Москве. Спустя некоторое время в Москве меня вызвали в какое-то учреждение, расположенное в одном из переулков за старой станцией метро «Арбатская». Одним из первых заданных мне вопросов сотрудником этого учреждения был: «С какого года вы в партии?» Когда мой собеседник услышал, что я беспартийная, он, к счастью, быстро потерял ко мне интерес. В то время (середина пятидесятых годов прошлого века) в атмосфере посольства, как мне говорили потом знающие люди, я со своим независимым характером не продержалась бы и месяца.

Я была рада, что моё прегрешение так славно перешло в заслугу, и охотно отвечала на все вопросы. Меня спросили, когда делегация уезжает, а затем сказали, что они понимают, что я спешу на конференцию, и распрощались со мной.

Я шла по Парижу с чувством глубокого удовлетворения тем, что мне удалось выступить «на пользу дела», обратив в своём выступлении внимание на самоотверженную работу десятков тысяч учёных, инженеров, техников — впервые согласованно исследующих нашу планету по единому, объединяющему их проекту. Кроме того, мне очень понравился Виноградов, и от этой встречи у меня, конечно, улучшилось настроение — напрочь испорченное накануне.

12 шагов для рисования реалистичных тонов кожи на акриловом портрете

«Чему вы больше всего хотите научиться?»

Это вопрос, который я задал художникам в моей группе в Facebook. Ответ №1 — оттенки кожи.

Итак, я решил организовать 5-недельный урок с живым видео, показывающий весь процесс рисования акрилового портрета, шаг за шагом, с упором на телесные тона.

Большинство людей знают меня как человека, который делает медленные, методичные глазури.Но в этой серии я хотел познакомиться с художниками, где они есть, и сделать портрет в более непрозрачной технике. У нас был отличный отклик на занятия: около восьмидесяти учеников присоединились к нам сразу во время первого урока!

Я решил создать руководство для печати, которое показывает, что мы обсуждали во время занятий, хотя, очевидно, не так подробно, как вы бы получили после просмотра 5 часов видео! Думаю, это руководство окажется для вас полезным. Это онлайн-руководство представляет собой адаптацию руководства, в котором показан портрет моей жены с фотографии, которую я нарисовал.Если вы пройдете видеокурс (сейчас открыт для регистрации), он хорошо его дополнит и даст вам что-то, что можно держать рядом с мольбертом во время рисования. Он может стоять и сам по себе. Если вы примените эти техники на практике, вы наверняка заметите улучшения в рисовании портретов.

В любом случае, наслаждайтесь этим уроком, и я с нетерпением жду возможности научить вас большему!

Чтобы начать портрет, просто закрасьте контуры лица. Не рисуйте черты лица. Все, что вам нужно, это достаточно информации, чтобы знать, где блокировать цвет.Вы можете набросать его от руки, если вам нравится процесс, или нарисовать сетку, если необходимо.

---

Хотя мы концентрируемся на оттенках кожи, быстрое выделение цвета волос и оттенков обрамляет лицо. Это поможет нам определить, какие цвета использовать для тона кожи, и убедиться, что он точный. Когда вы рисуете поверх простого белого, вы будете думать, что ваш тон кожи слишком темный, хотя на самом деле это не так. Ищем преобладающий цвет в волосах. В этом примере я использую необработанную темно-коричневую смолу и наношу его плоской кистью 3/4 ”-1”.

---

На этом этапе я использую смесь титанового белила, жженой сиены и органического красного апельсина для первого основного слоя тона кожи. Сделайте краску максимально жидкой, добавив немного матовой среды (10%) и быстро нанесите кистью, просто заполняя всю область.

---

Я создал удобное справочное руководство, охватывающее все этапы этой статьи в 7-страничном PDF-файле. Вы можете скачать его прямо сейчас, распечатать и установить рядом с вашим мольбертом, чтобы вы точно знали, какие цвета, какие техники и какие шаги нужно предпринять, когда вы рисуете телесные тона на своем портрете.Скачать ниже…

Загрузите и распечатайте руководство по оттенкам кожи

---

Пришло время заняться самой интересной частью: на самом деле прорисовываем черты лица — глаза, нос и рот. Но мы не хотим сразу красить их слишком темными. Слегка «предложите» их, используя смесь основы тона кожи с предыдущего слоя и жженой сиены. Поначалу такая раскраска элементов позволит вам скорректировать их при необходимости.

---

После высыхания черт лица можно нанести на них более темный цвет.Просто добавьте еще немного жженой сиены для бровей и носа. Что касается глаз, немного необработанной умбры достаточно охладят цвет, так что, если цвет глаз отличается от коричневого, вы можете легко его отрегулировать. Мы не пытаемся выбрать точный цвет глаз; скорее, мы просто пытаемся сформировать основную форму и устоявшуюся ценность. Для губ в данном случае я использую нафтоловый красный и жженую сиену, немного разбавленные основным цветом телесного тона.

---

Если мы не добавим тени на лицо, оно будет выглядеть плоским.Это очевидно. Уловка состоит в том, чтобы использовать правильный цвет и ценность. А затем разместить этот тон в нужных местах, чтобы создать иллюзию трехмерности. В моем примере я использую цвет, аналогичный тому, что я использовал для предыдущего шага, и немного осветил его основным цветом тона кожи, так что им легко управлять и не становится слишком темно.

---

Глаза до этого момента выглядят слишком тонкими. Итак, что я здесь делаю, так это создаю смесь темной коричневой умбры, ализариново-малинового, сырой сиены и нотки жженой сиены.Затем я аккуратно прохожу по участкам бровей и тоже немного их утолщаю. Вы должны думать о бровях не только как о волосках, но и о тени под глазницей. На самом деле мы рисуем базовый тон для бровей. Затем мы переходим к более темному цвету, чтобы обозначить волоски.

---

Получите мое полное руководство по рисованию тонов кожи бесплатно и сразу начните смешивать и смешивать реалистичные тона кожи…

Загрузите и распечатайте руководство по оттенкам кожи

---

Глаза тоже должны потемнеть.Итак, я беру немного необработанной темной умбры, ализариново-малинового и смешиваю их с базой для тона кожи. Затем я медленно рисую это маленькой круглой кистью, предлагая ее ресницы, подводку для глаз и даже толщину ее век.

---

«Поворот формы» означает, что мы подчеркиваем трехмерность структуры лица, размещая тени и градации только в нужных местах. На этом этапе я использую цвет чуть темнее основного тона кожи и добавляю глубины ее подбородку.Кроме того, я углубляю некоторые тени рядом с ее носом и под глазами, чтобы щеки выглядели так, как будто они немного выступают вперед в пространстве.

---

Создание теней по бокам зубов придает челюсти трехмерность. Вот чего мы хотим. Я использую необработанную умбру, титановую белку и немного ализаринового малинового. Для светлых тонов я использую титановый белила и немного сырой сиены. Вы можете использовать круглую кисть 10 размера, если закрутите конец до точки с помощью достаточно текучей краски.Если необходимо, для этого сбрызните краску водяным туманом.

---

Мы также добавили блики на некоторых из предыдущих шагов, но ближе к концу рисования вы действительно можете заставить его сиять с большим использованием света. Цвета будут различаться в зависимости от того, на какую часть лица они нанесены. В подсветке лба в дополнение к лампам накаливания смешано немного титанового белого и ализаринового малинового, чтобы подчеркнуть холодный цвет оконного света.

---

Мне понравилось создавать этот полезный справочник по рисованию реалистичных тонов кожи акрилом. Я знаю, что если вы примените эти шаги на практике, вы увидите резкое улучшение портретной живописи, особенно если вы только начинаете. Если бы вы нашли это полезным, не могли бы вы отправить мне электронное письмо и сообщить мне об этом? Со мной можно связаться по телефону [адрес электронной почты]

Распечатайте руководство по телесным тонам, чтобы нарисовать реалистичный портрет, которым вы можете гордиться.Нажмите кнопку ниже, чтобы загрузить его.

Загрузите и распечатайте руководство по оттенкам кожи

У меня есть видеокурс, в котором подробно описан каждый шаг, описанный в этом руководстве. Курс длится около 5 часов, и в общей сложности это пять семинаров, которые вы можете просматривать, шаг за шагом, в удобное для вас время. Чтобы узнать больше, посетите: Courses.realisticacrylic.com. Даже если вы не можете пройти курс, обязательно получите бесплатное справочное руководство по рисованию акрилом в оттенки кожи.Напишите мне, если у вас есть вопрос или вам нужен быстрый совет. Я буду рад помочь.

Художник-акриловый портретист Мэтт Филлео позирует рядом с картиной своей жены, написанной для онлайн-класса «Раскрасьте реалистичные тона кожи в акриле», обучая рисовать с помощью пошаговых уроков.

Расскажите своим коллегам-художникам о школе реалистичного акрилового портрета. Я хочу помочь художникам научиться рисовать акриловые портреты, которыми они могут гордиться. Как и все мои ученики, я молюсь, чтобы Бог благословил вас Своим миром в вашем процессе рисования, направил ваши мазки кистью, чтобы ваши картины вдохновляли тех, кто ими кажется, и чтобы у вас было все необходимое, как ваше сердце обращается к Нему, во имя Иисуса, аминь.

Благословения вам!

П.С. Вы нашли этот пост полезным или обнадеживающим? Если да, отправьте его вперед! Сообщите другим с помощью кнопок «Поделиться» ниже. Я хотел бы услышать ваши комментарии. Большое спасибо! Кроме того, у вас есть вопрос об акриловой портретной живописи, на который вы хотите получить ответ? Сообщите мне, и я буду рад помочь!

Как использовать тоник для лица

Считайте тонер новым лаком для волос.Мы знаем, о чем вы думаете: одно для волос, другое для кожи, и у них нет ничего общего. За исключением того факта, что оба эти продукта когда-то были отброшены на второй план. Раньше лак для волос имел плохую репутацию из-за того, что оставлял локоны хрустящими и хрустящими. Они сделали свою работу, но волосы буквально не двигались после нескольких брызг. Новые формулы означают, что лак для волос работает с различными текстурами волос и может делать гораздо больше, чем просто удерживать волосы на месте; они также могут добавить объема и избавиться от завитков.

Точно так же тонер получил современный вид. Раньше он был разработан для подростков с жирной кожей, которым нужно было избавиться от высыпаний и сиять. Но, как и в случае с лаком для волос, для каждого типа кожи найдется тоник, отвечающий вашим потребностям. Тонеры прошли долгий путь. «Тоники для лица вернулись благодаря широкой популярности корейских 10-ступенчатых схем ухода за кожей», — говорит Кристин Чой Ким, доктор медицины, дерматолог из The Body Shop.

Этот контент импортирован из {embed-name}.Вы можете найти тот же контент в другом формате или найти дополнительную информацию на их веб-сайте.

Даже если вы не заинтересованы в выполнении девяти ярдов (или, скорее, десяти шагов) корейской косметической процедуры по уходу за кожей, тоник для лица может стать серьезной частью вашей личной рутины. Но вот в чем дело: если у вас более темный оттенок кожи, вам нужно быть немного осторожнее при выборе подходящего для вас тонера.

«Люди с более темным оттенком кожи более склонны к неравномерной пигментации», — объясняет Марина Передо, доктор медицины, дерматолог из Нью-Йорка.«Если это вызывает у вас беспокойство по коже, то важно избегать использования спиртосодержащих тоников, так как это может усугубить неровный цвет лица». По сути, спирт * супер * сушит кожу, и если вы не будете осторожны, она может сделать вас шелушащейся или пепельной.

Тем не менее, тоник по-прежнему имеет некоторые важные преимущества для вашего цвета лица, независимо от вашего типа и тона кожи. Любопытный? Большой. Продолжайте читать, чтобы узнать, как именно использовать тоник для лица, по мнению экспертов. Ваши поры будут вам благодарны!

Что такое тоник для лица?

Тоник для лица — это промежуточный этап ухода за кожей.Его следует использовать после умывания, но перед использованием сыворотки или увлажняющего крема.

«Исторически тонеры использовались как способ сбалансировать pH кожи после использования щелочного мыла для очищения», — говорит Ребекка Казин, доктор медицины, дерматолог из Вашингтона, округ Колумбия. Теперь, когда наши очищающие средства, как правило, более сбалансированы по pH и мягче, тоники превратились в отдельную категорию средств по уходу за кожей.

Доктор Казин добавляет: «Мыслительный процесс изменился с обычного вяжущего продукта.В настоящее время существует больше типов тоников, которые обладают различными преимуществами. «Что касается содержания в них спирта? Сегодняшние тоники, как правило, в основном на водной основе.

Что тонер может сделать для вашей кожи?

Тоники для лица подготавливают кожу к увлажнению и сыворотке, одновременно Избавьтесь от излишков масла и стойкой грязи или остатков макияжа на лице после умывания, — говорит доктор Ким. ваш распорядок ухода за кожей.

Но современные тонеры с измененным составом выходят за рамки этой основной роли. «Они используются для решения различных проблем кожи — от прыщей до сухости и старения», — говорит доктор Ким.

Как и их предшественники, некоторые тоники предназначены для жирной кожи. «Тоник с комбинацией гликолевой и салициловой кислоты. кислоты могут сохранять жирную кожу матовой в течение дня », — говорит Эсти Уильямс, доктор медицины, дерматолог из Нью-Йорка.

Но теперь есть тоники для более сухих типов кожи, которые содержат увлажняющие ингредиенты.«Некоторые новые рецептуры даже представляют собой гибриды тонер-сыворотка с более прочной текстурой геля или лосьона», — объясняет доктор Ким.

➡ Присоединяйтесь к WH Stronger сегодня, и получит неограниченный доступ к цифровому контенту, эксклюзивным тренировкам и многому другому!

Как вы его используете?

К счастью, использование тонера намного проще, чем такие задачи, как перекатывание нефрита. Смочите ватный диск тонером, затем проведите им по всему лицу, шее и груди. Вам следует использовать тоник после умывания и перед использованием сыворотки или увлажняющего крема.Если вы хотите стать зеленым и не использовать ватный диск, вы также можете нанести несколько капель тонера на ладони, а затем прижать их к лицу.

«Тоники можно использовать два раза в день после очищения, если ваша кожа может переносить состав».

Используйте тонер утром и вечером. Но если ваша кожа быстро становится сухой или раздраженной, делайте это один раз в день или через день. Помните, что эти тоники содержат сильнодействующие ингредиенты. А для более вяжущих формул (предназначенных для жирной или склонной к акне кожи) она предлагает использовать их каждые два дня, прежде чем постепенно увеличивать их количество.

Кому подойдет тонер?

«На самом деле кто угодно», — говорит доктор Казин. «Это просто основано на преимуществах конкретного тонера». А поскольку польза от тоников для лица столь же велика, как и от сывороток, все дело в том, чтобы подобрать тот, который подходит для вашего типа кожи или проблем. Кстати о …

На что следует обращать внимание на тоник для лица?

Доктор Ким предлагает поискать ингредиенты, которые вам больше всего нужны. Вот несколько примеров:

• Розовая вода для увлажнения
• Ромашка для успокоения
• Масло чайного дерева для борьбы с маслом и бактериями
• Алоэ вера для снятия воспаления и покраснения
• Витамин Е для увлажнения
• Стволовые клетки растений для антиоксидантов и антиоксидантов свойства старения

Безопасен ли тонер для моего лица, даже если я делаю эпиляцию?

Хороший вопрос.«Тоник безопасен для вашей кожи, даже если вы делаете такие процедуры, как восковая эпиляция или лазер для раздавливания волосяных фолликулов», — объясняет доктор Передо. Просто убедитесь, что вы используете очень нежную формулу.


«Если вы недавно перенесли лазерную эпиляцию, убедитесь, что вы используете тоник, не содержащий спирта, витамина С или ретинола, поскольку эти ингредиенты не рекомендуются после лечения», — говорит д-р Передо. «Люди с чувствительной кожей могут иметь неблагоприятную реакцию на использование тоников вместе с лазерным лечением или восковой эпиляцией, потому что тонеры могут сделать кожу более сухой.«

Определенно безопасный вариант? Гамамелис.» Тонеры с гамамелисом обычно безопасны для использования, если вы использовали воск или лазерную эпиляцию, потому что это успокаивающий ингредиент. »

И еще один последний PSA: До Если вы используете какой-либо новый тонер, просто протестируйте его на небольшом участке кожи, чтобы убедиться, что у вас нет отрицательной реакции на продукт. Добро пожаловать!

Лучшее отшелушивающее средство

Отшелушивающий тоник

Лучшая гибридная сыворотка с тонером

Тонизирующая сыворотка с жиром и водой

Лучшая многозадачность

Сквалан + Тоник, уменьшающий поры BHA

Лучшее для сияния

Лосьон Tonique Réveil

Лучшее для сухой кожи

Тонер с аквалауронической кислотой AHC

Лучшее для кожи, склонной к акне

Очищающий раствор La Roche-Posay Effaclar

Лучшее для больших пор

Питательный тоник для кожи PCA

Лучшее для жирной кожи

Тоник Kiehl’s Calendula Herbal без спирта

Лучшее для темных отметин

Тонер для темных пятен Ole Henriksen Glow2OH

Лучшее для успокаивающей кожи

Спрей для лица Aba Love Apothecary Petal Facial Mist

abaloveapothecary.ком

22,00 долл. США

Самый универсальный тонер

Even Balance // Формула тонизирования лица CoQ10

brooklynfaceandeye.com

40,00 долл. США

Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты. Вы можете найти больше информации об этом и подобном контенте на пианино.io

5 шагов к созданию потрясающих тонов кожи

Рисование телесных цветов всегда было одной из самых устрашающих техник в моей творческой карьере. В равной степени это был один из самых полезных навыков, и самое приятное то, что есть довольно простой секрет художника, который может помочь вам создать диапазон цветов кожи, которые выглядят более реалистично, чем при использовании готового персикового акрила. Формула состоит из простого смешивания основных цветов (красного, синего и желтого) в определенном порядке и в разных количествах с использованием белого цвета для получения более светлых тонов кожи.

Для этого типа красок я обнаружил, что серия акриловых красок Basic Liquitex — хорошее место для начала обучения и экспериментов. Важно помнить о цветах и ​​оттенках, поскольку разные цвета дают разные результаты. Я лучше всего сочетаюсь с основным синим, кадмиевым желтым средним оттенком, кадмиевым красным глубоким оттенком и титановым белым.

Шаг 1

Сделайте легкий набросок лица, которое вы рисуете, чтобы использовать его в качестве ориентира.

Шаг 2

Нанесите немного каждого цвета на свою палитру в соответствии с соотношением, указанным на следующем рисунке, где у вас вдвое больше желтого, чем красного, и немного синего, в зависимости от того, насколько темным вы хотите сделать цвет своей кожи.

Шаг 3

Смешайте красный и желтый, медленно добавляя красный к желтому, пока не получите светло-оранжевый цвет. Добавление слишком большого количества красного сразу можно исправить, добавив больше желтого. Как только вы этого добьетесь, вы можете добавить синий в еще меньшем количестве и быть еще более осторожным, чтобы ваш цвет не стал слишком фиолетовым. Ключ на этом этапе — поэкспериментировать и посмотреть, какие тона и цвета вы получите. Добавьте белый цвет, чтобы сделать цвета более мягкими и более похожими на кожу.На следующем рисунке вы можете увидеть мою палитру и все оттенки кожи, которые я сделал после смешивания этих цветов в различных количествах.

Шаг 4

В начале нанесения краски на желаемую поверхность используйте воду, чтобы разбавить краску в первом слое. Это также даст вам возможность наращивать слои краски по мере продвижения. Убедитесь, что вы покрыли всю область лица, которое рисуете, используя этот первый слой как возможность примерно наметить светлые и темные области лица.

Шаг 5

Начинайте наращивать слои, используя меньше воды, чтобы краску разбавить. Используйте кисть меньшего размера, чтобы обозначить такие области, как нос, глаза и рот. Это может занять несколько слоев поэкспериментировать и помните, что если что-то не так, вы можете покрыть это новым слоем краски. Когда вы закончите, добавьте такие черты, как ресницы и брови, цветом волос по вашему выбору.

Это может потребовать немного практики, но я уверен, что каждый может стать мастером!

Последнее обновление 3 ноября 2018 г.

Как выровнять тон кожи за 7 шагов

Независимо от того, насколько хорошо вы ухаживаете за своей кожей, высока вероятность, что в какой-то момент вашей жизни вы столкнетесь с неровным оттенком кожи.Неравномерность, обычно из-за гиперпигментации, может быть вызвана любым количеством факторов, включая пребывание на солнце, тип кожи и возраст. Иногда неровный оттенок кожи проходит довольно быстро. Но обычно вечером кожа требует немного смазки для локтей (так сказать) в виде средств по уходу за кожей и осветляющих ингредиентов.

Поскольку неровная кожа — это обычная проблема, мы составили несколько наших лучших одобренных экспертами советов для вечернего тона кожи. Мы порекомендуем, какие продукты лучше всего использовать и на какие ингредиенты следует обращать внимание, если вы хотите, чтобы кожа выглядела ярче и здоровее.Читайте дальше, чтобы узнать, как добиться ровного тона кожи всего за семь простых шагов.

Шаг 1. Очищение с помощью отшелушивающего геля для умывания

Очищение — важный этап любого ухода за кожей. Если у вас неровный тон кожи, мы рекомендуем для умывания использовать отшелушивающее очищающее средство. Регулярное отшелушивание поможет очистить отмершие клетки кожи, удалив грязь, масло и другие загрязнения, которые накапливаются на вашей коже в течение дня. Он также способствует обновлению клеток, что помогает улучшить внешний вид темных пятен и других изменений цвета.

Попробуйте Clearly Corrective Brightening & Exfoliating Daily Cleanser, которое содержит экстракт белой березы, экстракт пиона и жемчуг. Это мягкое отшелушивающее средство для умывания очищает и улучшает состояние кожи, не нарушая кожный барьер, придавая ей мягкий сияющий вид. Осветляющая формула подходит для всех типов кожи и достаточно мягкая для ежедневного использования. Мы рекомендуем использовать его утром и вечером для очищения и отшелушивания лица, чтобы кожа стала более чистой и гладкой.

Шаг 2: Баланс кожи с помощью увлажняющего тоника

Есть бесчисленное множество причин использовать тоник: он увлажняет кожу, удаляет остатки грязи или масла и помогает подготовить кожу к повседневной жизни.Правильная формула также может дать дополнительные преимущества.

Наш бестселлер Clearly Corrective Осветляющая и успокаивающая процедура Вода звезды осветляет экстракт корня солодки и активированный C, чтобы освежить тусклую, уставшую кожу. Мощная формула также содержит осветляющие минералы, которые мгновенно придают коже мягкое и легкое сияние. При ежедневном использовании эта эффективная лечебная вода заметно выравнивает тон кожи, придавая ей более сияющий вид.

Шаг 3. Устранение обесцвечивания с помощью лечебной сыворотки

Темные пятна и обесцвечивание являются одними из самых серьезных препятствий для получения чистой, ровной кожи.Они могут возникнуть в результате старения, воспаления и даже чрезмерного пребывания на солнце. Хотя многие из этих отметин со временем исчезнут сами по себе, некоторые остаются стойкими и нуждаются в небольшой помощи. Вы можете избавиться от стойких пятен с помощью осветляющих средств по уходу за кожей, таких как Clearly Corrective Dark Spot Solution. Эта мощная сыворотка содержит активированный C и экстракт белой березы, которые работают в тандеме, помогая улучшить тон и текстуру кожи. Клинически продемонстрировано, что он заметно уменьшает темные пятна и обесцвечивание на всех типах и оттенках кожи.*

Один из самых эффективных способов улучшить тон кожи — это профессиональный химический пилинг. Вы можете получить аналогичные результаты дома (хотя и медленнее) с помощью химического отшелушивающего средства, например, Nightly Refining Micro-Peel Concentrate. Клинически продемонстрировано, что этот мягкий домашний пилинг ускоряет обновление клеток, делая кожу заметно более гладкой с течением времени. ** Несмотря на свою эффективность, эта уникальная процедура достаточно мягкая, чтобы ее можно было использовать каждую ночь. Нанесите его на все лицо и шею или только на проблемные участки, чтобы кожа стала более гладкой и сияющей.

Совет эксперта Киля: Вам не обязательно использовать только одну сыворотку. Некоторые формулы можно комбинировать, чтобы получить дополнительный импульс. Вечером нанесите средство Clearly Corrective Dark Spot Solution поверх Nightly Refining Micro-Peel Concentrate. Эти мощные сыворотки будут работать в тандеме, чтобы освежить и осветлить вашу кожу во время сна.

Шаг 4. Обработайте область под глазами

Кожа под глазами более тонкая и нежная, чем остальная часть кожи лица, что делает ее особенно восприимчивой к появлению признаков старения.Таким образом, поддержание увлажнения и гладкости этой области необходимо для здорового и молодого внешнего вида.

Устраните обесцвечивание под глазами, включая синие и коричневые темные круги, с помощью мощной сыворотки для глаз с витамином С, уменьшающей темные круги. Эта ежедневная процедура для глаз содержит витамин С и гиалуроновую кислоту, которые разглаживают и увлажняют нежную область под глазами. Клинически доказано, что он уменьшает появление морщин под глазами и темных кругов, делая глаза более свежими и яркими. Безымянным пальцем похлопайте легкую формулу по глазничной кости и по внешним уголкам глаз после нанесения сыворотки для лица.(Старайтесь не втирать сыворотку для глаз, так как это может натянуть тонкую кожу под глазами и привести к провисанию линии.)

Шаг 5: Питайте кожу некомедогенным маслом

Следы постакне, также известные как поствоспалительная гиперпигментация, часто беспокоят тех, кто борется с прыщами. Даже после того, как прыщик заживет, след от постакне может оставаться в течение нескольких месяцев, что приводит к неоднородному и неоднородному тону кожи. Включение некомедогенного масла в повседневный уход за кожей может помочь предотвратить появление прыщей и неровностей, которые они часто вызывают.

Мы рекомендуем масло семян конопли сативы и травяное концентрированное масло для лица, которое содержит масло семян конопли и масло зеленого орегано. Это уникальное масло для лица помогает успокоить напряженную кожу и заметно уменьшает покраснение, делая ее более ровной. При регулярном использовании эта процедура помогает укрепить кожный барьер, делая кожу более увлажненной и упругой.

Совет эксперта Киля: Узнайте больше об ингредиентах для борьбы с прыщами и высыпаниями в нашей статье «Лучшие ингредиенты для лечения прыщей».

Шаг 6: Восстановите увлажнение с помощью осветляющего увлажняющего крема

Даже если у вас однородный тон кожи, она не будет выглядеть лучше, если она сухая или обезвоженная. Это одна из многих причин, почему ежедневное использование увлажняющего крема жизненно важно для гладкой и здоровой кожи. Вы получите наилучшие результаты, если выберете формулу, подходящую для вашего типа кожи и конкретных проблем.

Если вас больше всего беспокоит неровность, попробуйте осветляющий увлажняющий крем, например Clearly Corrective Brighten & Smoothing Moisture Treatment.Этот ежедневный увлажняющий крем активирует C и гликолевую кислоту, чтобы уменьшить появление пигментных пятен на коже. Кремообразная формула обеспечивает длительное 24-часовое увлажнение, делая кожу более гладкой и яркой.

Чтобы улучшить тон и текстуру кожи одновременно, воспользуйтесь суперкорректирующим антивозрастным кремом для лица и шеи. Этот мощный крем от морщин содержит гиалуроновую кислоту, фитомиметический витамин А и гриб чага. Эти мощные ингредиенты работают вместе, чтобы помочь исправить широкий спектр возрастных проблем кожи, включая тонкие линии, гиперпигментацию и тусклость.Клинически доказано, что он уменьшает морщины и выравнивает цвет кожи всего за четыре недели. При постоянном использовании ваша кожа станет более яркой, упругой и сияющей. ***

Шаг 7. Устранение стойких изменений цвета с помощью интенсивного лечения

Если вы имеете дело с стойким обесцвечиванием или вам нужно быстро выровнять тон кожи, мы рекомендуем обновляющие ампулы Clearly Corrective Accelerated Clarity Renewing Ampoules. Это целевое лечение включает 28 одноразовых ампул, которые можно использовать утром и вечером в течение двух недель.Каждая ампула содержит мощную сыворотку с тремя мягкими, но эффективными кислотами: фитиновой, молочной и гликолевой. Всего через две недели постоянного использования кожа выглядит на 33% ярче и заметно более ровной. **** 14-дневная процедура также способствует обновлению кожи, делая ее более мягкой и сияющей.

Чтобы использовать его, откройте одну ампулу и нанесите ее содержимое на чистое сухое лицо утром и вечером. Нанесите сыворотку на кожу, чтобы она впиталась в кожу, а затем нанесите вышеупомянутый раствор для коррекции темных пятен.Вы можете использовать эту процедуру в любое время, когда хотите улучшить свой распорядок дня, или когда вашей коже требуется немного дополнительной терапии.

Далее: 5 продуктов для восстановления текстуры, разглаживающих грубую кожу

* Этот продукт был протестирован на многонациональной группе, равномерно распределенной: 25% афроамериканцев, 25% азиатов, 25% европеоидов, 25% латиноамериканцев. Результаты основаны на клиническом исследовании верхних слоев кожи.
** На основе инструментальных испытаний в поверхностных слоях. Результаты основаны на экспертной оценке в клиническом исследовании, контролируемом дерматологами.
*** На основе соглашения в 12-недельном исследовании потребительского использования с группой из 53 женщин. Индивидуальные результаты могут отличаться.
**** На основе экспертной оценки в ходе двухнедельного клинического исследования с участием 85 экспертов в Бразилии.

Как смешивать тона кожи

Смешивание оттенков кожи

Почему смешивать тона кожи так чертовски сложно? Смешать красивую зелень для травы достаточно легко. Смешать реалистичный синий цвет для неба и воды достаточно просто, но оттенки кожи — это совсем другая история.Итак, почему их сложно смешивать и как мы можем облегчить задачу для всех нас?

Дело в том, что оттенки кожи — это сложные цвета. Простое смешивание двух цветов с равными частями не поможет. Для получения «правильного» цвета потребуется несколько цветов. Сложность усугубляется, если учесть, что на одной грани может существовать диапазон значений и цветовых температур. И давайте не будем забывать, что нет двух абсолютно одинаковых оттенков кожи. На этом этапе легко захотеть достичь этого заранее заданного «телесного тона», но не поддавайтесь искушению!

Давайте сделаем шаг назад и немного упростим ситуацию.Но прежде позвольте мне заявить об отказе от ответственности — художники-портретисты подходят к рисованию по-разному, поэтому способ смешивания, который я представляю здесь, может быть не лучшим для вас, это просто мой подход к смешиванию оттенков кожи.

Определение основного тона

Первый цвет, который необходимо смешать, установит базовый тон лица. Этот цвет должен быть общим тоном объекта и будет основой, на которой мы строим значения и температуры на портрете. Хотя все оттенки кожи различны, сочетание красного, желтого, коричневого и белого цветов приведет к подходящему цвету основы.Для некоторых оттенков кожи потребуется больше красного, для других — более белого и т. Д. Но для большинства предметов хорошо подходит сочетание этих четырех цветов.

Небольшое высказывание, которое я использую, чтобы помочь своим ученикам запомнить цвета, используемые для смешивания основных тонов кожи, звучит так: «Красный, желтый, коричневый и белый — вот как правильно смешивать тона вашей кожи».

Правильное понимание ценностей

Как и при рисовании любого другого объекта, свет будет реагировать на поверхность лица.Свет будет влиять на значения и цветовую температуру, которые должны быть найдены на вашей картине или рисунке. Мы можем создать эти значения и температуры, настроив базовый тон, который мы создали.

Начнем со значений. Первое предложение — выбросить тюбик с черным. Тебе это не нужно. Если смешать черный с оттенком вашей кожи, цвет будет мутным, и он станет серым. Вместо этого цвета, которые следует использовать, чтобы сделать значения более темными, — это коричневый (жженая умбра, необработанная умбра) и синий (фтало).Смесь синего и коричневого цветов создаст «естественный черный цвет», который создаст естественные тона. Дополнительным преимуществом является контроль температуры. Если вам нужны более прохладные по температуре тени, смешайте более темные оттенки с большим количеством синего. Если вам нужны более теплые тени, добавьте больше коричневого.

Более светлые оттенки следует смешать, добавив белый к базовым тонам. Однако будьте осторожны. Белый может приглушать цвета при чрезмерном использовании и «размывать» естественные тона. Редко область лица бывает «белой».

Цветовая температура

Цветовая температура — это теплота или холодность цвета. Это не должно быть сложно. Чем больше теплых оттенков вы добавляете к базовому тону, тем теплее он становится. Чем больше вы добавляете более холодного цвета к основному тону, тем холоднее он становится. Хитрость заключается в том, чтобы распознать холодный или теплый цвет, и все начинается с вашего света.

Не весь свет теплый. И не все блики теплые.Вы можете найти участки на вашем объекте, где свет очень светлый, но немного прохладный по температуре. Для большинства светлых участков цветовая температура будет теплой. Для теней цветовая температура варьируется от теплой до прохладной.

Цветовая температура участков лица изменится. Например, области вокруг носа и в клетках имеют тенденцию быть более красными, из-за чего температура становится теплее. Обращайте пристальное внимание на незначительные изменения цвета, значения и температуры и учитывайте их в своей работе. Не бойтесь проявлять смелость, противопоставляя эти области.Это контраст между ценностями, цветом и температурой, которые создают иллюзию формы.

Создание оттенков кожи с помощью цветных карандашей

Создание оттенков кожи с помощью цветных карандашей может быть одной из самых сложных задач. Кожа и ее разнообразие цветов могут создавать определенные проблемы. В этом посте вы найдете советы, которые помогут вам почувствовать себя более комфортно в следующий раз, когда вы будете рисовать лицо или тело, создавая оттенки кожи цветными карандашами.

Читайте советы по созданию тона кожи с помощью цветных карандашей.

Наслоение и смешивание

Прежде чем мы поговорим о цветах и ​​коже, у меня есть два важных совета, которые, я думаю, помогут вам лучше работать с цветными карандашами, независимо от предмета. Чтобы рисовать яркие изображения карандашами, нужно помнить две важные концепции: наслоение и смешивание . Комбинируя эти методы нанесения цветных карандашей, ваши работы не будут выглядеть плоскими или одномерными.

Лучше всего обрабатывать картину несколькими слоями мягких карандашных штрихов.Примените все цвета (блики, полутона, тени) в четырех-шести слоях мягкого затенения. Как только вы приблизитесь к желаемому образу, нанесите последний слой цветного карандаша, но на этот раз сильно надавите на него, чтобы склеить цвета и смешать все слои внизу вместе. В этом секрет создания гладкого образа.

Карандашные штрихи

О штрихах и их роли в смешивании цветов есть что сказать. Когда вы наносите свои первые мягкие слои, вы хотите использовать комбинацию различных направленных штрихов (накладывающиеся диагональные, горизонтальные и вертикальные штрихи друг на друга).Вокруг слоев с третьего по шестой вы можете начать рисовать круговыми движениями, чтобы скрыть резкие линии на предыдущих слоях.

Общие тоны

Выше приведены некоторые из цветов, которые больше всего пригодятся при окрашивании кожи карандашами. Этот конкретный бренд — Faber-Castell Polychromos, который отлично сочетается. Хотя это инструменты, которые я использую, не думаю, что вы не сможете начать рисовать кожу с помощью более доступных и недорогих инструментов и цветных карандашей.

Выбранные вами цвета во многом зависят от тона кожи человека, которого вы рисуете. Вы не только должны учитывать, какой у них светлый, средний или темный цвет кожи, но также должны уделять пристальное внимание полутону их кожи. У некоторых больше розовых оттенков, в то время как у других может быть оливковый оттенок. Уделяя пристальное внимание этим деталям, вы сможете сузить круг нужных цветов.

Расширенные цветовые акценты

Если вы более продвинуты и имеете опыт наложения и смешивания цветов, вы можете включить некоторые «нетрадиционные» цвета, такие как синий, фиолетовый и зеленый, чтобы придать коже некоторой глубины.Если вы не делали этого раньше, можете пропустить это, пока не почувствуете себя более комфортно, используя эти цвета на коже.

Нанесение цветов

Независимо от того, какой оттенок кожи вы ищете, это руководство для вашего набора цветов должно помочь вам выбрать карандаши, которые вам понадобятся. Самые светлые цвета, которые вы используете, будут вашими бликами, цвета, которые вы используете для самых темных областей, будут вашими тенями, а цвета, которые вы применяете между этими двумя, будут вашими полутонами. Вы также можете включить некоторые акцентные цвета, если собираетесь использовать расширенный выбор.

Люди обычно используют светлый цвет с одной стороны, тень — с другой, и смешивают эти два цвета посередине. В этой технике нет ничего плохого, но я предлагаю вместо этого использовать насыщенный цвет в середине, чтобы придать картине больше яркости. Следуйте приведенному ниже примеру, чтобы лучше понять этот метод.

Шаг 1:

При окрашивании кожи очень важно помнить об источнике света и его влиянии на поверхность кожи.Начните с одного из ваших основных цветов. Создайте основу, раскрасив всю поверхность кожи, за исключением самого светлого участка прямо там, где свет падает на тело.

Шаг 2:

Средними цветами нарисуйте промежуточную часть, добавив немного насыщенности. В этом случае мы используем розовый цвет для кожи с розовым оттенком.

Шаг 3:

Используйте темный цвет тени, чтобы закрасить самые темные области. Возьмите один из полутонов, который вы использовали на втором шаге, и наложите этот цвет на участок, где полутона встречаются с самой темной областью, и смешайте цвета вместе.Раскрашивайте круговыми движениями, чтобы не было линий и полос.

Шаг 4:

Используя другой цвет выделения, на этот раз светло-желтый, закрасьте самую светлую область, где свет достигает тела.

Шаг 5:

Возьмите цвета выделения и промежуточных тонов и продолжайте накладывать их поверх того, что вы уже раскрасили. Увеличьте давление, которое вы используете для рисования карандашами, и смешайте все вместе, раскрашивая круговыми движениями.

10 советов по окрашиванию в тона кожи

Раскрашивание телесных тонов и создание точных цветов — непростая задача. Получение глубины цветового пятна и улавливание светлых и темных тонов путем смешивания цветов требует тонкого баланса и осторожного подхода. Это особенно верно, когда у вас ограниченная цветовая палитра.

В этом уроке мы объясняем, как подобрать идеальный цвет кожи как для более темных, так и для более светлых тонов кожи. Мы используем смесь всего из шести цветов, чтобы получить идеальный оттенок, чтобы вы могли увидеть, как это можно сделать.Здесь мы использовали масла, но одни и те же методы могут работать с различными красками.

Дополнительные советы по рисованию масляными красками см. В нашем руководстве по технике масляной живописи, о которой вам нужно знать. И если вы хотите улучшить свой рисунок, наш список блестящих руководств по рисованию — это то, что вам нужно.

Как смешивать краски для более темных тонов кожи

Цвета, используемые в этом руководстве, перечислены на этом изображении (щелкните в правом верхнем углу, чтобы увеличить его) (Изображение предоставлено Робом Ланном)

Узнайте, как подойти к смешиванию более темной кожи тона с использованием ограниченной палитры.Создайте исходный местный цвет и выделите крайности светлого и темного, а также детали.

01. Краска средние тона

(Изображение: © Rob Lunn)

Все оттенки кожи варьируются от базовых цветов апельсина до коричневого. Сначала вам нужно найти местный цвет вашего объекта — это середина тона кожи вашего объекта. Затем вы можете подтолкнуть эту среднюю точку к самой светлой и самой темной точкам. В зависимости от освещения, если вы смешаете три несвязанных цвета, чтобы представить эти сдвиги тона, они не будут выглядеть реалистично.

Здесь мы смешали коричневый с довольно равномерным балансом Алого озера и Ультрамаринового синего, чтобы создать фиолетовый, добавили тяжелое Желтое озеро, чтобы обесцветить фиолетовый, и немного титанового белого No 1, чтобы немного охладить его. .

02. Создание более светлых тонов кожи

(Изображение: © Rob Lunn)

В этом миксе вы хотите подтолкнуть микс средней точки к самым светлым тонам кожи. Возьмите ту же смесь Ultramarine Blue, Scarlet Lake, Yellow Lake и Titanium White No.1, но добавляйте в больших количествах Yellow Lake и Titanium White № 1. Если вы обнаружите, что смесь начинает становиться слишком желтой, осторожно добавьте небольшое количество Scarlet Lake и Ultramarine Blue, чтобы вернуть ее в соответствие.

Scarlet Lake и Ultramarine Blue в сочетании создают теплый фиолетовый цвет, который затем обесцвечивается (или становится серым) с помощью теплого Yellow Lake, чтобы создать теплый коричневый цвет. Используйте тональную шкалу, чтобы проверить, правильный ли у вас тон в вашем миксе.

03. Создание более темных тонов кожи

(Изображение: © Rob Lunn)

Снова настройте среднюю точку, но на этот раз переместите ее в сторону самых темных тонов кожи.Используя ту же смесь Ultramarine Blue, Scarlet Lake, Yellow Lake и Titanium White No 1, мы теперь добавляем все больше и больше Scarlet Lake и Ultramarine Blue. Если вы обнаружите, что смесь становится слишком синей, слишком красной или слишком фиолетовой, просто добавьте больше уравновешивающего цвета. Слишком красный? Добавьте больше синего. Слишком синий? Добавьте больше красного. Слишком фиолетовый? Добавьте больше желтого. После того, как вы смешали эти три шага, вы можете поэкспериментировать, добавляя дополнительные цвета к каждому, чтобы выбрать разнообразное количество цветов, присутствующих во всех скинах.

04. Смешанная краска для волос

(Изображение: © Rob Lunn)

Один из самых впечатляющих примеров 12-шагового и шестиступенчатого метода цветового круга — смешивание ваших собственных черных цветов. Ну, во всяком случае, если вы такой же фанат рисования, как и мы. Как и в случае с коричневым, мы собираемся смешать фиолетовый, а затем обесцветить его дополнительным цветом — желтым — но на этот раз мы будем использовать все крутые версии наших цветов.

Смешайте Alizarin Crimson и Phthalo Blue Lake с ровным фиолетовым оттенком, затем добавьте Bright Yellow Lake, чтобы обесцветить фиолетовый в черный.Если вы слишком желтеете, просто добавьте больше ализаринового малинового и фтало-синего озера. Обратите внимание на суперсильную красящую способность Phthalo Blue Lake.

05. Создание цветов для губ

(Изображение: © Rob Lunn)

Губы — одно из тех сложных сочетаний цветов, которые нужно правильно подобрать. Если немного перестараться, они могут выглядеть нарисованными. При недостаточной обработке лицо может выглядеть бледным и болезненным. Конечно, если вы рисуете портрет человека с макияжем, это не проблема.В данном случае серо-розовый также хорошо подходит для футболки, поэтому мы смешали немного Scarlet Lake и Titanium White No 1, а затем смешали зеленый из Ultramarine Blue и Bright Yellow Lake в качестве дополнения, чтобы обесцветить розовый.

Как смешивать краски для получения более светлых тонов кожи

Цвета, используемые в этом руководстве, перечислены на этом изображении (щелкните в правом верхнем углу, чтобы увеличить его) (Изображение предоставлено Робом Ланном)

Расширить урок, полученный в первом портрет, используя тот же подход для другого тона кожи.

01. Смесь для кожи среднего тона

(Изображение: © Rob Lunn)

Сначала вам нужно определить средний оттенок кожи вашего объекта. Это может быть сложно определить, есть ли в вашей сцене много разного освещения, поэтому вам, возможно, придется подходить к сильным источникам света отдельно.

Попробуйте прищуриться на объект. Это уменьшает диапазон тонов, которые вы видите, и упрощает тоновый диапазон вашего объекта. Здесь Scarlet Lake и Ultramarine Blue были смешаны, чтобы получить этот теплый фиолетовый цвет, а затем уменьшили его насыщенность, добавив все большее количество Yellow Lake, чтобы получить теплый светло-коричневый цвет.Затем коричневый цвет охлаждали и осветляли добавлением титанового белила № 1.

02. Краска для светлых тонов кожи

.

(Изображение: © Роб Ланн)

Попробуйте использовать тональную шкалу, чтобы точно определить, достигли ли вы желаемого тона. Вы можете сделать их сами, добавив белый цвет на один конец полоски карты и черный на другой конец. Затем смешайте 50% серого и поместите посередине, а затем 25% и 75% серого соответственно.

Вы будете менять тон по мере того, как добавляете возрастающие уровни детализации, но это действительно помогает сначала получить правильную начальную стадию.Здесь используется тот же микс, что и на первом этапе, но на этот раз мы добавили большее количество Yellow Lake и Titanium White No 1 до тех пор, пока не будет достигнут желаемый тон.

03. Сделайте самые темные тона кожи

(Изображение: © Rob Lunn)

Более темные области оттенков кожи вашего объекта имеют более фиолетовую тенденцию, поэтому вам придется соответствующим образом изменить микс оттенков кожи. Мы использовали Scarlet Lake и Ultramarine Blue, чтобы сделать фиалку более склонной к синему, чтобы сохранить прохладу, затем добавили Yellow Lake, чтобы обесцветить фиалку, и немного Alizarin Crimson, чтобы добавить еще большей глубины в микс.Затем его осветлили и охладили с помощью небольшого количества титанового белила № 1. Попробуйте добавить больше ультрамарина синего и ализарина малинового, если смесь недостаточно фиолетовая.

04. Смешанная краска для волос

(Изображение: © Rob Lunn)

Волосы объекта в большинстве мест черные, но выглядит так, как будто добавлены блики. При освещении они выглядят как светло-теплые коричневые. Мы смешали Scarlet Lake и Ultramarine Blue, чтобы создать теплый фиолетовый, добавив больше Scarlet Lake к этой смеси, чтобы он оставался теплее, затем уменьшили его насыщенность и превратили фиолетовый в теплый коричневый, добавив Yellow Lake.Затем смесь охлаждали и осветляли, осторожно добавляя небольшие количества титанового белила № 1 до достижения желаемого цвета.

05. Смешайте краски для создания губ

(Изображение: © Rob Lunn)

На этом портрете у объекта очень ярко выраженный цвет губ, поэтому целью было, чтобы они «выскочили», не подавляя композицию. Чтобы добиться этого, цвет губ должен быть связан с оттенками кожи, но также иметь свое собственное место в картине.Мы смешали фиолетовый, но на этот раз заменили Scarlet Lake на Alizarin Crimson, чтобы придать смеси более глубокий и рубиново-красный цвет. Затем были добавлены небольшие количества Bright Yellow Lake и Titanium White No 1, чтобы слегка уменьшить насыщенность и осветлить цвет.

Изначально это содержимое появилось в Paint & Draw: Oils. Вы можете купить книжный журнал Oils здесь . Или изучите остальные книги Paint & Draw .

Подробнее:

.