Золотой голливуд: 100 лет Голливуда: золотого века больше не будет?

Содержание

100 лет Голливуда: золотого века больше не будет?

Подпись к фото,

Большую часть XIX века на знаменитом холме стояла лишь горстка хижин

Ровно 100 лет назад, 10 марта 1910 года, вышел первый фильм, сделанный в ныне гламурном и всемирно известном районе Лос-Анджелеса — Голливуде.

Немая картина называлась «В старой Калифорнии»; снял ее режиссер Дэвид Уорк Гриффит.

В те дни Голливуд был небольшим местечком в нескольких километрах от центра Лос-Анджелеса. И хотя большую часть XIX века на знаменитом холме стояла лишь горстка хижин, в 1903 году Голливуд стал муниципалитетом, а потом его присоединили к Лос-Анджелесу.

До приезда Гриффита кинематографисты предпочитали снимать свои работы в так называемой деловой части Лос-Анджелеса, но создатели первой голливудской мелодрамы решили проехать чуть дальше, до голливудского холма.

Позже здесь стали открываться и киностудии.

Не случайный выбор

По словам историка Харви Дж. Коэна, выбор этого района Лос-Анджелеса был далеко не случайным.

В первую очередь, роль сыграло географическое расположение. В Калифорнии почти круглый год светит солнце, да и пейзаж в Голливуде необычайно разнообразен — с одной стороны, рукой подать до океана, а с другой, в двух шагах горные массивы, леса и пустыни, говорит Коэн.

«Также в городе была дешевая рабочая сила, ведь Лос-Анджелес был противником синдикатов», — добавляет историк.

Но самым главным фактором оказалось расстояние от восточного побережья, где в начале XX столетия располагался патентный трест Томаса Эдисона — организация из девяти компаний, которым принадлежали все права на кинопроизводство и кинопоказ в стране.

«Так что если кто-то хотел сделать фильм или показать его, он обязан был платить [тресту] немалые деньги, — говорит Коэн. — Поэтому многие независимые киношники приезжали в Голливуд, чтобы быть подальше от треста. И как раз их студии впоследствии и превратились во все те студии, которые мы знаем сегодня».

Эта тенденция была настолько сильна, что до 1915 года большинство американских фильмов производились именно в Лос-Анджелесе. В этом году, говорит историк, правительство постановило закрыть трест Эдисона, обвинив его в недобросовестной конкуренции.

Таким образом, молодые голливудские студии стали действовать совершенно законно — и превратились в тот Голливуд, который мы знаем сегодня, — в место, где ежегодно вручают Оскаров и куда стремится за «голливудской мечтой» множество молодых актеров и актрис со всего мира.

Однако в наши дни Голливуд уже не тот, каким он был в 30-е и 40-е годы прошлого века — период, известный как золотой век американского кинопроизводства, — или в 1970-е, эпоху ренессанса.

«Я не знаю, увидим ли мы подобный золотой век» еще раз», — говорит Коэн.

По его словам, в 1970-х годах Голливуд стал ориентироваться на зрелищность и выпускать блокбастеры, как с конвейера, — начиная с выпуска «Звездных войн». И с тех пор из голливудских студий на мировые экраны выходит немало сиквелов и римейков существующих лент.

«Любителю кино, который хочет посмотреть американский фильм, в какой-то момент просто становится скучно, — говорит Коэн. — Когда я, например, ищу что-то действительно интересное, какой-то прорыв в киноиндустрии за последние 10 лет, я ищу среди фильмов, выпущенных в других странах».

Чтобы Голливуду вновь подняться на высоту, на которой он был в период пика своей популярности в 1930-е, ему придется придумать что-то новое.

Ведь сегодня конкурентов у киногиганта появляется все больше.

За что Голливуд наказал организаторов премии «Золотой глобус» :: Впечатления :: РБК Стиль

В конце февраля 2021 года газета Los Angeles Times опубликовала обширное расследование о проблемах в Голливудской ассоциации иностранной прессы — некоммерческой организации журналистов и фотографов, которые информируют общественность о событиях индустрии развлечений. Все 87 членов ассоциации — сплошь белые мужчины и женщины, что не соответствует новым нормам инклюзивности и глобальной этики.

Если точнее, в организации на данный момент состоят 86 человек: в апреле HFPA покинул Филип Берк, продюсер и бывший президент ассоциации, обвиненный в домогательствах актером Бренданом Фрейзером («Мумия»). Он также прославился мнением о движении Black Lives Matter, назвав его «расистским движением хейтеров», а его соосновательницу «самопровозглашенной ученой марксисткой».

Февральская статья, в частности, рассказывала о коррупции в HFPA и деле журналистки из Лос-Анджелеса Кьерсти Флаа, которая подала иск к организации за «институционализацию культуры коррупции».

От привилегий до позора

О коррупции в HFPA известно давно. Организация была основана в 1943 году 23 иностранными корреспондентами, которые объединились, чтобы привлечь внимание студий к их деятельности. Первые награды раздали в 1945-м на торжественном обеде в Fox, постепенно призы стали присуждать не только фильмам, но и телевизионным передачам и шоу.

Авторитет HFPA рос, а с ним и обвинения в неподобающем поведении. В 1968 году NBC отказался от трансляции «Глобусов», когда Федеральная комиссия по связи обнаружила, что церемония «существенно вводит общественность в заблуждение относительно того, как выбирались победители и с помощью каких процедур».

Тони Кертис с женой Джанет Ли на церемонии Голливудской ассоциации иностранной прессы в Лос-Анджелесе, 22 января 1958 года

© Getty

HFPA сделало процедуры прозрачными и наняла бухгалтерскую фирму Ernst & Young, обещая исправиться. Но уже в 1982 году актрису Пиа Задору наградили «Глобусом» за лучшую женскую роль в раскритикованном фильме «Бабочка». Выяснилось, что перед голосованием супруг актрисы продюсер Мешулам Риклис свозил членов HFPA развлечься в свое казино в Лас-Вегасе. После этого инцидента с Ассоциацией разорвал контракт телеканал CBS, который на тот момент вел трансляцию церемонии второй год.

Эти случаи могли бы потопить HFPA, но в 1983 году ассоциация стала сотрудничать с продюсерской компанией Dick Clark Productions, а в 1995-м рейтинги церемонии пошли вверх, после того как трансляция вернулась на NBC.

Но члены HFPA уже создали себе образ одержимых знаменитостями нахлебников, которые подрывали журналистскую репутацию своим стремлением обменивать голоса на подачки и взятки. Статьи с обвинениями в адрес членов Ассоциации появлялись в прессе ежегодно, начиная с материала Шэрон Ваксман в Washington Post 1996 года, озаглавленном «Золото дураков».

Столкнувшись с повышенным вниманием, в 1999 году члены HFPA были вынуждены вернуть все часы марки Coach стоимостью более 400 долларов за штуку (всего их было 82), которые были переданы им компанией USA Films в рамках кампании, направленной на присуждение награды для Шэрон Стоун за ее роль в фильме «Муза». USA Films заявила, что студия получила часы бесплатно и не осознавала, насколько они дороги. В тот год это была четвертая номинация Стоун на «Глобус», но актриса осталась без статуэтки.

Шэрон Стоун с мужем Филом Бронштейном на 56-й церемонии «Золотой глобус» 24 января 1999 года

© Getty

В 2011 году публицист HFPA Майкл Рассел подал иск, в котором утверждалось, что участники принимали деньги, подарки и другие знаки внимания от студий и продюсеров в обмен на премии для определенных фильмов и сериалов. В жалобе Рассела также утверждалось, что Ассоциация продавала журналистам места на красных дорожках «Глобусов» — пресса допускалась на церемонию только за деньги. Спор был урегулирован в 2013 году за отсутствием доказательств и по встречному иску HFPA.

От Парижа к Time’s Up

Новая порция обвинений в коррупции свалилась на Голливудскую ассоциацию иностранной прессы в преддверии 78-й церемонии.

Los Angeles Times рассказала об иске журналистки Кьерсти Флаа, которая пыталась войти в состав ассоциации, но не смогла. Она обвинила HFPA в картельной деятельности и монополизации доступа к знаменитостям. Федеральный суд США иск отклонил, чем разочаровал многих сочувствующих Флаа коллег.

В числе вопиющих фактов коррупции фигурировала ситуация с сериалом Даррена Стара «Эмили в Париже», который вышел на Netflix, был раскритикован зрителями и журналистами, но получил две номинации на «Глобус». Как выяснила LA-Times, в 2019 году более 30 членов HFPA были приглашены во Францию на съемочную площадку сериала. Paramount Network поселила представителей прессы в пятизвездочном отеле Peninsula Paris (стоимость номеров начинается от $1400 за ночь), а также устроила им обед в частном музее Musée des Arts Forains, обращаясь с ними как с монархами.

Кадр из сериала «Эмили в Париже»

© kinopoisk

В последние годы HFPA работает над восстановлением имиджа — жертвует миллионы долларов на различные цели в поддержку искусства и журналистики, пытаясь придать разгульной церемонии статус респектабельной премии.

Скандалы вокруг организации разрушали ее престиж, что логично, но рейтинги церемонии позволяли HFPA выезжать на пышных шоу. Впрочем, как минимум с 2014 года актеры позволяли себе публично высказываться о бесполезности «Глобусов» в наградном сезоне. Рикки Джервэйс называл награду «куском металла, который приятные пожилые журналисты хотят вручить тебе лично, чтобы запилить с тобой сэлфи», а Гэри Олдман призывал к бойкоту награды.

Несмотря на это, HFPA долгое время оставалась влиятельной организацией, а состоящие в ней журналисты плавали в привилегиях как сыр в масле: им предоставлялся эксклюзивный доступ к знаменитостям и главным голливудским боссам, их приглашали в роскошные пресс-туры, одаривали подарками, ждали на вечеринках и ужинах. Студии, телесети и кинозвезды, которым удавалось задобрить членов ассоциации, получали их благосклонность (даже Олдман принял «Глобус» за роль в «Темных временах», сдержав зубовный скрежет).

К обвинениям в адрес организации присоединился фонд Time’s Up во главе с президентом Тиной Чен. Уже 7 марта, через неделю после церемонии «Золотой глобус», HFPA объявила о плане по диверсификации своей группы, но Чен сочла необходимым подчеркнуть, что ассоциация игнорировала эти проблемы десятилетиями, и потребовала дождаться конкретных результатов, не полагаясь на одни лишь слова.

Далее выступили пиарщики. Более сотни голливудских PR-компаний опубликовали открытое письмо с призывом к Голливудской ассоциации иностранной прессы немедленно действовать, чтобы искоренить практику дискриминационного поведения, непрофессионализма, этических нарушений и коррупции в HFPA и финансируемых Dick Clark Productions, MRC, NBCUniversal и Comcast.

Пиарщики констатировали, что последствия такого поведения особенно ярко проявились в последнее десятилетие, и отрасль начала борьбу с неспособностью отражать и предоставлять разнообразие сообщества. Они выступили за серьезные перемены, заверили, что готовы поддерживать усилия по выходу культуры из «изоляции и неравенства».

HFPA ответила заявлением с обещанием довести количество своих членов до сотни и сделать все возможное, чтобы 13% группы были чернокожими журналистам. Ассоциация ничего не сказала о других расах.

Через месяц выяснилось, что нанятый руководством HFPA специалист по инклюзивности Шоун Харпер отказался работать с организацией. Кроме того, отношения с Ассоциацией прекратила фирма Smith & Company, возглавляемая пиарщиком Джуди Смит, которая стала прототипом главной героини сериала «Скандал» Шонды Раймс.

Кадр из сериала «Скандал»

© kinopoisk

От реформы до отмены «Глобусов» 2022 года

Еще через месяц голливудская общественность убедилась, что HFPA только обещает. 6 мая президент ассоциации Али Сар выпустил очередное заявление о том, что организация поддержала предложение совета директоров за реформу, и что сердца членов HFPA требуют перемен.

На следующий день глава Netflix Тед Сарандос отправил руководителям ассоциации письмо, уведомляющее о прекращении сотрудничества до тех пор, пока они не предпримут реальные действия и не представят четкую дорожную карту изменений. Стоит напомнить, что проекты Netflix в 2021 году были номинированы 42 раза и получили шесть наград (четыре достались сериалу «Корона»).

Вслед за Netflix аналогичную позицию выразила Amazon, затем свое мнение озвучил актер Марк Руфалло, лауреат «Глобуса» за роль в мини-сериале «Я знаю, что это правда». Он заявил, что не может гордиться наградой, учитывая, что HFPA медлит с переменами. Далее выступила Скарлетт Йоханссон: по ее словам организация узаконила сексистские настроения и не может существовать без фундаментальной реформы. Красивее всех поступил Том Круз: он отправил к HFPA все три статуэтки «Золотой глобус», которые ему в разные годы присудили за фильмы «Джерри Магуайр», «Рожденный четвертого июля» и «Магнолия».

В финале стремительных событий компания NBCUniversal объявила, что не будет транслировать церемонию «Золотой глобус» в 2022 году, поскольку организации требуется больше времени, чтобы осуществить все запланированные реформы.

HFPA отреагировала на бойкот публикацией новой порции заверений и графиком реформ, согласно которому организация примет не менее 20 новых членов к августу 2021 года и увеличит членский состав на 50% за 18 месяцев, отменит мораторий на голосование среди новых членов в течение первого года, утвердит новый Кодекс поведения, согласованный с пиарщиками и студиями, сформирует консультативный совет для соблюдения исполнения реформ, начнет поддерживать программы стажировок для студентов из недостаточно представленных слоев населения, учредит повторную аккредитацию действующих членов организации и так далее.


По мнению руководительницы фонда Time’s Up Тины Чен настал «решающий момент для Голливуда». «Сегодня у нас появилась возможность признать, что выступив единым фронтом против одной из сильнейших, но глубоко ошибочных наградных систем, мы можем дать старт переосмыслению положения целой отрасли <. ..> Чтобы это произошло, понадобились голоса отдельных актеров, авторов и выступление более 100 журналистов и пиарщиков, а также мощные моральные ориентиры руководства таких компаний как Netflix, Amazon и WarnerMedia. Вместе мы потребовали, чтобы церемония награждения была полностью открытой, прозрачной и почтительной. Смелость и лидерство имели решающее значение».

Каким станет наградной сезон 2022 года без «Глобусов», еще предстоит узнать. Голливуд не будет останавливать конвейер, и внимание СМИ временно сместится с «Глобусов» на Critics Choice Awards («Выбор критиков»). Джои Берлин, глава Ассоциации кинокритиков вещательных компаний, которая раздает награды CCA, уже встретился по поводу трансляции с руководителями телеканала CW (сеть CBS). При этом некоторые источники опасаются, что никакая премия критиков не сравнится в популярности с «Золотым глобусом».

Прогнозы также предрекают выход членов HFPA из организации с целью влиться в ассоциацию критиков, в которой уже числятся 450 человек. Берлин даже предлагает участникам HFPA не отказываться от членства — двери Critics Choice распахнуты для всех желающих.

Также Джои Берлин не скрывает стремления расширить влияние CCA: «Мы проводим церемонию в начале наградного сезона. Теперь мы станем единственным событием в это время. Мы выполняем ту же функцию: готовим поле для наградных церемоний золотого стандарта, таких как «Оскар» и «Эмми», это важная роль в наградной экосистеме. Это услуга всей индустрии и креативному сообществу, а также потребителям. Мы ищем шанс попасть на крупную сцену в этом году, выйти из тени «Золотых глобусов».

Если HFPA найдет ресурсы для глобальных реформ, в нацеленности на которые уже два месяца убеждает все голливудское комьюнити, следующая церемония «Золотой глобус» состоится в 2023 году. 

Мода золотого века Голливуда 1930-е: что носили голливудские актрисы

В 1930-е над Голливудом нависло сразу две угрозы: Великая депрессия и кодекс Хейса. Первое мотивировало кинопроизводителей усиленно работать над созданием еще более привлекательной и оптимистичной реальности в фильмах, второе — компенсировать «неполноценность» повествовательных приёмов пышными нарядами героев.

Так, в фильме «Летти Линтон» наряд Джоан Кроуфорд, которая к тому моменту стала суперзвездой, состоял из нескольких слоёв тюля и имел множество оборок — впоследствии мода на увеличенные плечи и пышные воланы захватила всех, а модельер Марсель Роша (Rochas) и Габриель Шанель подчинили новому стилю свои коллекции. Марлен Дитрих задала моду на мужские костюмы, а Грета Гарбо — на шляпки и вуали, после фильма «Разрисованная вуаль».

Голливуд в 1930-х стал настоящим источником вдохновения для кутюрье. В стремлении затмить всё более омрачающуюся реальность, киномагнаты тратили огромные деньги на сказочные костюмы и роскошные декорации, а люди пламенно желали примерить на себя такие же наряды и образы, как у любимых кинозвёзд, чтобы почувствовать хотя бы частично влияние той оптимистичной, красивой реальности, показанной в кино. Статус иконы стиля к тому же наделял кинозвезду метафизическими полномочиями — пробуждать в обывателе воображение и мечту. Так что созданная Голливудом система образов и символов имела достаточно сильное влияние на общество и дизайнеров.

После неуёмных 20-х, с их андрогинными силуэтами, бурным джазом и повальными вечеринками, 30-е стали десятилетием возврата к истокам женственности. Правда, теперь женщин никто не заставлял втискивать себя в громоздкие кринолины и корсеты или носить сковывающие узкие юбки — приход к свободе и комфорту в 1910-х стал точкой невозврата. Однако тревожные времена побуждали общество взывать к временам далёким и прекрасным, поэтому главным трендом 30-х был романтизм. Викторианская эпоха, Античность и отголоски сказочного Средневековья тут же нашли воплощение в моде и на экранах. Вместе с тем образ независимой женщины всё еще возбуждал интерес и удивление, так что Марлен Дитрих, Кэрол Ломбард и Грета Гарбо, носившие мужские костюмы, слыли почти нонконформистками и эпатировали публику своим видом.

В деле создания грёз все методы были хороши. Голливуд выстраивал своё нерушимое господство над умами с помощью спекуляции на человеческих желаниях, надеждах и пороках. Сексуальное влечение к актёрам, мечты о далеком и прекрасном мире вседозволенности и праздника, захватывающих приключениях и волнующих мистериях — каких только фантазмов не создали в те годы продюсеры и режиссёры. Одержимость пышностью и богатыми фактурами шла рука об руку со стремлением к чистым, почти монументальным силуэтам. Киностудии делали актрис похожими на античные статуи богинь — рельефные, точеные и ослепительные. Силуэты платьев 30-х призваны были подчеркнуть соблазнительные изгибы женского тела, а дополняли всё роскошные шубы и палантины из перьев. В отличие от гарсонеток 20-х, дивы 30-х носили роскошные прически — сияющие волосы укладывались в пышные волны или завивались в эффектные локоны, форма губ из утрированно ребяческой приобрела сочный вид и даже имела название «укус пчелы», так как верхняя губа как бы расплывалась над нижней.

Во времена, когда повсеместная бедность и невзгоды стали определяющими в повседневности людей, кинозвёзды помогали им укрыться от печали и проблем в мире грёз и фантазий, и именно поэтому голливудский гламур был одним из наиболее ценных товаров.

Кинозвёзды рождались из упорного труда и работы целых команд профессионалов. Девушек сажали на принудительные диеты, отправляли на массаж, им выщипывали брови, меняли форму носа и цвет волос, так что получались почти рукотворные богини. Одной из таких была Джин Харлоу — её платиновые блондинистые волосы, тонкие, как ниточка, брови и аккуратный рот приводили поклонников в неописуемый восторг, а совсем скоро на неё равнялись все американки, осветляя волосы и выщипывая брови. Образ Харлоу в фильме «Обед в восемь» спровоцировал настоящий массовый психоз подражания.

Любимицами публики были оскароносная Кэтрин Хепберн, Хэди Ламар, Бетт Дэвис, Джоан Кроуфорд и несравненная Мэй Уэст. Последняя наделала такого шуму, что легенды о ней ходят и в наше время. Мэй Уэст была удивительным порождением порока, чувственности и остроумия. Её харизма производила на людей неизгладимое впечатление, а неприкрытая сексуальная провокация в поведении кружила головы сотням мужчин. Шутки Уэст в фильмах «Я не ангел» и «Она была неправа» звучат довольно пикантно и сейчас, что и говорить о годах возобновившегося пуританского строя. Прославленная Эльза Скиапарелли даже посвятила Мэй Уэст свою коллекцию, а Сальвадор Дали создал целую инсталляцию, повторяющую черты лица актрисы.

Голливуд 30-х оказал огромное влияние на вечернюю моду, какой мы её знаем. В те годы модельерам, художникам по костюмам и стилистам удалось создать образ — квинтэссенцию женственности, однако достаточно комфортной и расслабленной для того, чтобы чувствовать себя уверенно и властно. Также в 30-е модным был курортный или спортивный загар, поэтому в тенденциях преобладали белый, жемчужный и перламутровый оттенки, однако ближе к 40-м обозначились и более яркие краски, как бы в преддверии долгих лет отсутствия радости. Облегающее грудь и талию платье в 30-е часто было дополнено декоративными шалями и удлиненными полосами из шелка и шифона, которые можно было перекинуть за плечо, создав крайне элегантный образ. Также были распространены всевозможные шлейфы, накидки и кейпы, вторящие силуэтам 19 века.

Еще одним изобретением голливудской фабрики образов стало голое платье, расшитое камнями и стразами, выполненное из тонкого прозрачного материала. Именно в таком блистала Мэй Уэст, а в 2014 году — Рианна. Дизайнер Адам Селман декорировал полностью прозрачный наряд 230 тысячами кристаллов Swarovski. Вдохновение 30-ми также эксплуатируют Armani, Ralph Lauren, Jenny Packham и Oscar de la Renta.

Со времен Джин Харлоу и Мэй Уэст мода дошла до фантастических форм, пройдя все стадии футуризма и романтизма, однако концентрированный, словно полученный из чистого абсолюта образ того далёкого десятилетия продолжит вдохновлять дизайнеров и женщин, потому что лучше, кажется, придумать просто невозможно, пусть это и коммерчески сконструированный миф.

Jenny Packham Pre-Fall 2018

 

 Ralph Lauren SS 2012, Ralph Lauren SS 2005, Jenny Packham, Ralph Lauren FW 2012, Ralph Lauren FW 2012

 

Читайте также: Мода золотого века Голливуда: 1920-е

Золотой век Голливуда в бикини. | soullaway soullaway

Золотой век Голливуда в бикини.

Прежде чем перейти к актрисам в бикини, надо вообще разобраться, что собственно такое золотой век Голливуда. Классическая версия гласит, что золотые годы пришлись на короткий период с 1928 года по 1949. Эти временные рамки обусловлены тем, что на заре существования индустрии кинематографа в Голливуде было всего несколько компаний, которые занимались как съёмкой фильмов, так и их дальнейшем распространением. То есть все кинотеатры в стране принадлежали кинокомпаниям. Такая система давала замечательный простор для маневров.

Так, например, в кинотеатры часто отгружались блоки из фильмов. Из которых один мог быть действительно удачным, а остальные пять штук откровенно проходные. Но кинотеатр был вынужден крутить всё это. Более того народ вынужден был ходить на эти сеансы потому что тогда телевизора в каждом доме не существовало. Вы же понимаете, что в первой половине прошлого века поход в кино был праздником.

Для самих владельцев студий такая система была выгодна. Они сами раскручивали звёзд, сами могли их и убирать из фильмов. Боле того и всякого рода премии в ту пору судя по всему распределялись не за какие-то заслуги, а при помощи сделок и договоров. Нечестно? Да бросьте. Это же капитализм. Кто платит тот и диктует правила. Однако система дала сбои в конце 40-х. Ряд людей возмутился монополией, и студии были вынуждены отказаться от сетей кинотеатров. И вот тут-то уже рынок начал диктовать свои условия. Резко подскочил спрос на известных актёров и соответственно у них выросли гонорары.

В общем-то, современная система Голливуда с безумными заработками актёров родилась именно в 50-х годах. Как раз в 1954 году последний кинотеатр был отделен от киностудии благодаря стараниям антимонопольного комитета и понеслась. Просто для примера смотрите. Гонорар режиссёра мог составлять 50 тысяч долларов за ленту. Гонорар исполнителя или исполнительницы главной роли 700 тысяч. Неслабая такая разница. И естественно, чтобы привлекать к себе внимание женщины актрисы шли на различные ухищрения. В том числе и примеряя на себя новые модные тенденции. И одной из них было то самое бикини. Вот, к примеру, фото конца 50-х. Полицейский выписывает штраф девушки за слишком откровенный наряд на пляже. Через 10 лет все женщины уже будут так ходить по пляжам.

Золотой век Голливуда в бикини.

Спустя несколько лет стараниями, в том числе и кинематографистов открытые купальники будут считать нормой. Ну а там подъедут и 60-е. Которые лично я и считаю концом золотой эры Голливуда. Объясню почему.

Да, кинотеатры отделили от студий в 50-х. Но прежние связи-то у людей в индустрии остались. Там же не поменялся персонал. Ну и ключевой момент, что в истории американского кинематографа существует такой термин как «Новый Голливуд». Он в себя включает период с 1967 года по начало 80-х. Поэтому в данной подборке будут и актрисы 60-х.

Золотой век Голливуда в бикини.

В общем поехали. На фото актриса Alexis Smith. Она как раз начала сниматься ещё в 40-х годах. То есть застала, то время когда актрису могли по щелчку пальцев уволить. Да, кстати. Вот именно в 40-х годах у них были контракты сразу на несколько лент, и отказ выходить на площадку влёк за собой сумасшедшие штрафы. Можно даже сказать, что актрисы попадали в некое такое рабство к киностудиям.

Золотой век Голливуда в бикини.

Эту актрису зовут Ann Sheridan. Она и вовсе снималась с 30-х годов. Сегодня-то у неё есть звезда на аллее славы, но при жизни карьера в 50-х постепенно пошла на спад, а в 1967 году актриса и вовсе скончалась.

Золотой век Голливуда в бикини.

Это звезда 60-х Anne Francis, хотя начала она сниматься куда раньше. Первый фильм датируется у неё 1947 годом. Собственно в индустрию она пришла подростком. Любопытно, что кроме актёрской карьеры барышня ещё умудрилась получить права на пилотирование самолета. А умерла она в доме престарелых, при вполне себе живой дочери. Удивительно конечно.

Золотой век Голливуда в бикини.

Актрису по имени Ava Lavinia Gardner иногда называют одной из самых красивых актрис 20 века. Более того считают, что у неё было лицо ангела, а тело богини. Вполне возможно, что это и так. Но мы тут собрались не достоинства обсуждать, а смотреть на актрис в бикини. К слову хоть и считается, что открытые купальники пришли из Франции уже в 60-х годах, но вот вы же видите на фото, как всё устроено было? Снимок из 50-х, как раз когда эта актриса и блистала в различных лентах.

Золотой век Голливуда в бикини.

На снимке актриса Carole Lombard. Одна из ярчайших девушек Голливуда 30-х годов. Не исключено, что и в последующие десятилетия у неё складывалась бы успешно карьера, но в 1942 году она погибла в авиакатастрофе. Интересно, что самолет, на котором она разбилась, летел на мероприятие посвящённое сбору средств на военные нужды. Мы же понимаем, что в те годы шла война и воевали отнюдь не только на территории СССР.

Золотой век Голливуда в бикини.

На этом фото уже 60-е годы. Актриса Carroll Baker судя по всему работает на пляже с фотографами. На мой взгляд, одна из самых интересных актрис внешне. Во всяком случае, мне она очень нравится. Кстати начав играть ещё с 50-х, продолжала этим заниматься до конца 90-х. Вот в фильме «Игра» её например можно увидеть.

Золотой век Голливуда в бикини.

Продолжаем смотреть на 60-е, и тут в кадр попала актриса второго плана Diane Bond. Любопытно, что в 1968 году эта девушка перебралась в Италию и переквалифицировалась в художницы.

Золотой век Голливуда в бикини.

Ну а мы двигаемся дальше и дальше у нас прекрасная Donna Reed. Актриса, состоявшаяся ещё в 40-е годы. Ну а в 50-е получившая даже такую премию как Оскар.

Золотой век Голливуда в бикини.

Почему-то мне кажется, что вот эту актрису вы должны узнать. Это же собственной персоной великая и знаменитая Elizabeth Taylor. Одна из самых известных актрис 20 века. Возможно, вы и не смотрели фильмы с её участием, но имя-то на слуху. Хотя как не смотрели? Неужто такое бывает?

Золотой век Голливуда в бикини.

Ещё одна легенда американского кинематографа Gina Lollobrigida. Да, я в курсе, что она сама итальянка и гражданство не меняла. Однако в США у неё было довольно много работ. При этом свободолюбивая дама ездила и в СССР и брала интервью у Фиделя Кастро. Но то всё было позже, уже в 70-х. А на фото она ещё юная в расцвете своей кинематографической карьеры.

Золотой век Голливуда в бикини.

Ginger Rogers звезда 30-х годов. Дебют же в кино и вовсе датируется 1929 годом. Интересно, что и в 40-х годах она была одной из самых высокооплачиваемых актрис Голливуда. Но насколько я понимаю, это было скорее исключением. Как я указал выше, перелом в оплате актёров произошёл позже.

Золотой век Голливуда в бикини.

Надеюсь представлять такую замечательную женщину как Grace Kelly не надо? Сидит вот загорает.

Золотой век Голливуда в бикини.

Hedy Lamarr актриса немецкого происхождения. И карьеру свою она начинала в Европе, но в 30-х годах перебралась в США и добилась успеха уже там. Актёрское мастерство это конечно прекрасно. Но эта барышня ещё известна тем, что занималась изобретательской деятельностью.

Думаете это связано как-то с изображением на экране или с декорациями? Ага, сейчас. Она занималась созданием системы, которая позволяет дистанционно управлять торпедами. Её же наработки легли много позже в основы передачи информации с помощью сотовых телефонов и системы Wi-Fi. Все-таки немцы очень практичная и педантичная нация.

Золотой век Голливуда в бикини.

Но мы двигаемся дальше и дальше у нас очаровательная Jayne Mansfield. Одна из главных актрис 50-х годов. Невероятно эффектная и красивая женщина. Пожалуй, её образ и ассоциируется с тем типажом женщин, которые были популярны когда-то.

Золотой век Голливуда в бикини.

Jean Simmons начинала работать в Европе и успела там сняться в нескольких фильмах 40-х годов, но в 50-х перебралась в Голливуд. Вообще забавно так сложилось, что сегодня Голливуд считается главным местом для кинематографа, но полвека назад всё было несколько сложнее.

В тех же 60-х серьёзное влияние имели и французские режиссеры и итальянские. Более того считается, что именно французский кинематограф оказал серьёзное влияние на Голливуд 60-х. Как видите по фотографиям в бикини там и прежде ходили, но с 60-х начались такие вольности, которые прежде было невозможно вообразить. Собственно в ту пору Европа считалась боле раскрепощенной.

Золотой век Голливуда в бикини.

Ещё одна представительница старой школы. Joan Fontaine много снималась, начиная с 30-х годов, но известность ей принесли роли у Хичкока в 40-х.

Золотой век Голливуда в бикини.

Lana Turner один из символов американского кинематографа 40-х и 50-х годов. Глядя на фото я, было, подумал, что она стоит перед бассейном, но потом увидел каблуки. Вряд ли она собралась купаться.

Золотой век Голливуда в бикини.

А здесь перед нами прекрасная Lauren Bacall. Она-то как раз точно сидит у бассейна. И судя по выражению лица недоумевает.

Золотой век Голливуда в бикини.

Из всех перечисленных сегодня здесь актрис раньше всех начала сниматься, по-моему, Loretta Young. Её первые роли датируются 1917 годом. И было ей в ту пору 4 года. Наибольшего успеха достигла в 40-х годах, а в 1953 году внезапно покинула мир большого кинематографа. При этом прожила-то она до двухтысячного года.

Золотой век Голливуда в бикини.

Вот кто изображен на этом снимке, не буду писать. Я не верю, что существуют люди, которые не знают эту актрису.

Золотой век Голливуда в бикини.

На это же фото запечатлена прекрасная Natalie Wood. Тоже кстати начинала сниматься с детства. Ну а успех пришёл к ней уже в 60-х. Снимок судя по модели купальника тоже как раз из того периода.

Золотой век Голливуда в бикини.

Olivia Mary de Havilland родная сестра Joan Fontaine о которой я писал выше. Только карьера разве что у неё была куда более успешной. Начав сниматься в 30-х годах, к сороковым она стала одной из самых известных актрис.

Золотой век Голливуда в бикини.

Если вы читали Стивена Кинга, то должны знать кто такая Rita Hayworth. К слову, на мой взгляд, именно у неё была если не заурядная, то и не фантастическая внешность. Ну, это на мой вкус. А так-то эта дама считается одной из легенд американского кинематографа.

Золотой век Голливуда в бикини.

Почему-то есть предчувствие, что и Sophia Loren вы тоже должны узнать. Ведь очаровательна и прекрасна она была юности.

Золотой век Голливуда в бикини.

Vera Zorina несмотря на русское имя и фамилию никакого отношения к России не имеет. Она родилась в Берлине в семье норвежки и немца. Считать её русской можно с тем же успехом, что и Natalie Wood. Активно снималась в 40-х годах, а начинала она внезапно с балета.

Золотой век Голливуда в бикини.

Я тут неоднократно писал о конкурсах красоты. Вот с такого конкурса и началась карьера у актрисы Veronica Lake. Одержав победу, она перебралась в Голливуд и к 40-м годам добилась успеха. Но, увы. Жизнь её сложилась трагически. В 50-х она играла всё меньше, а вот пила всё больше. В итоге из мира кинематографа она попала на окраины Бруклина, где чаще общалась с полицейскими из-за дебошей, чем с прессой из-за ролей. А ведь была в молодости невероятно привлекательной.

Золотой век Голливуда в бикини.

Ну и напоследок вот вам совместная фотография актрис Susan Hart, Shelley Fabares и Barbara Eden. По-моему они прекрасны.

Золотой век Голливуда в бикини.

На сегодня же у меня всё. Если же у кого-то возник вопрос – а что я хотел сказать этой подборкой? То ответ банален. Да как всегда всё то же самое. Женщины прекрасные и чудесные существа. И разве есть место, где они могут прекраснее, чем на пляже?

В общем же до новых встреч и спасибо вам всем за внимание.

″Золотой глобус″ может достаться школьнице из Берлина | Культура и стиль жизни в Германии и Европе | DW

12-летняя немецкая актриса Хелена Ценгель (Helena Zengel), номинированная на «Золотой глобус» (Golden Globe) за роль в поставленном Полом Гринграссом американском вестерне «Новости со всех концов света», где она сыграла вместе с легендарным Томом Хэнксом, отлично подготовилась к 78-й церемонии вручения этой второй по престижности награды в мире кино, которая состоится 28 февраля в Голливуде. Разумеется, из-за локдауна в связи с пандемией коронавируса в Беверли-Хиллз девочка поехать не сможет. Но, как она рассказала в интервью информационному агентству dpa, и в родном Берлине ее ожидает прекрасный вечер.

Голливудский гала-вечер — в берлинском отеле 

По словам Хелены, ночь с 28 февраля на 1 марта она вместе с родными проведет в одном из лучших берлинских отелей, где им всей семьей и предстоит смотреть церемонию, которая будет транслироваться по телевидению в прямом эфире. Юная кинозвезда, успевшая за свою жизнь сняться уже в восьми кино- и телефильмах, облачится по такому случаю в эксклюзивный дизайнерский наряд — стильный комбинезон, заказанный специально для этого торжественного мероприятия. Как призналась девочка, не обойдется и без попкорна — непременного атрибута киновечеров. 

Хелена Ценгель

Для того чтобы не заснуть в разгаре гала-вечера, Хелена решила заранее перестроить свой режим — на несколько часов сдвинуть время отхода ко сну и время пробуждения. Она надеется, что с помощью этого трюка ей удастся обвести свой организм вокруг пальца. По европейскому времени церемония награждения состоится в ночь на понедельник. Но от школьных занятий на следующий день девочка попросила ее освободить: после бессонной ночи нужно будет как следует отоспаться.

В паре с Томом Хэнксом 

В вестерне, действие которого происходит в XIX веке в Техасе, Хелена Ценгель сыграла осиротевшую девочку, похищенную индейцами и в течение нескольких лет находившуюся у них в племени. Случайно она встречается с главным героем картины — пожилым капитаном проигравшей гражданскую войну армии Конфедератов, роль которого исполнил Том Хэнкс. Ветеран берется отвезти ребенка к родственникам. На пути их ждет немало опасных приключений. 

Кадр из фильма

Работа Хелены в этом фильме удостоена столь высоких оценок, что юную актрису номинировали на «Золотой глобус» в категории «Лучшая актриса второго плана». В настоящее время вестерн показывают на платформе Netflix, но в скором времени картина выйдет на большие экраны

Не страдая от звездной болезни 

Со своим партнером по съемочной площадке Томом Хэнксом Хелена Ценгель очень подружилась и продолжает оставаться с ним на связи и сейчас. Они не только обмениваются электронными письмами и эсэмэсками, но и чуть ли не каждую неделю общаются по телефону или по Skype. По словам Хелены, знаменитый актер стал для нее столь близок, что она уже воспринимает его как родного дядю. Как уверяет девочка, Том Хэнкс очень прост в общении и совершенно не страдает от звездной болезни. И в этом смысле он тоже служит для нее образцом.

Хелена не скрывает: она наслаждается тем, что ей удалось войти в мир кино и даже сняться в Голливуде. И в то же время девочка трезво относится к своему взлету и не витает в облаках, вполне отдавая себе отчет в том, что ей пока всего лишь 12 лет и она еще школьница. Но даже в том случае, если человек сделал блестящую кинокарьеру и стал настоящей звездой, зазнаваться ему не стоит, считает Хелена. Чем естественнее себя ведешь, тем больше тебя любят, подчеркивает она. 

На подходе — следующие проекты 

Гонорар, полученный за работу в фильме «Новости со всех концов света», Хелена транжирить не стала.  Она собирается потратить эти деньги позже — инвестировать их во что-нибудь целесообразное, будь то сдача экзаменов на водительские права, покупка автомобиля или мопеда. Ну, а пока, по ее словам, у нее и ее родителей есть, все что нужно — в том числе, лошадь и очень симпатичная квартира. 

Хелена Ценгель в фильме «Крушители системы»

После участия в картине Норы Фингшайлт «Крушители системы», удостоенной в 2020 году Немецкой кинопремии, также известной как «Лола», в категории «Лучший художественный фильм», Хелена, чтобы набраться новых сил, вместе с мамой совершила круиз по Средиземному морю. На сей раз отдохнуть вряд ли удастся: юную талантливую актрису из Германии уже засыпали предложениями из Голливуда, так что в скором времени стартуют следующие проекты. Какие именно, берлинская школьница пока не говорит, но уверяет, что недалек тот день, когда она появится на большом экране снова. 

Смотрите также: 

 

  • Фотогалерея: С днем рождения, Том Хэнкс!

    Как все начиналось

    Томас Джеффри Хэнкс родился 9 июля 1956 года в калифорнийском городе Конкорд. Родители разошлись, когда он был малышом. Но Том не стал из-за этого неблагополучным ребенком. В подростковом возрасте он записался в школьный драмкружок, где с успехом играл самые разные роли. Сегодня Том Хэнкс — самый успешный артист в мире. Фильмы с его участием уже собрали в прокате восемь миллиардов долларов.

  • Фотогалерея: С днем рождения, Том Хэнкс!

    С женой Ритой Уилсон

    «Славный парень из Голливуда» — убежденный демократ, борец за права сексуальных меньшинств, образцовый семьянин. С 1988 года он женат на актрисе и певице Рите Уилсон (на снимке). У них двое сыновей. Еще двое детей (сын и дочь) у Хэнкса от первого брака, в котором он состоял с актрисой Самантой Льюис. У голливудской звезды также две внучки.

  • Фотогалерея: С днем рождения, Том Хэнкс!

    Первый успех в кино

    Вкус славы Том Хэнкс впервые познал в 1984 году, когда снялся в романтической комедии «Всплеск». Он исполнил роль парня, который влюбляется в красавицу-русалку (ее сыграла Дэрил Ханна, одна из первых красавиц Голливуда), случайно оказавшуюся в большом городе. Любовь оказалась взаимной. В результате влюбленные решают оставить бездушный земной мир и вместе уплывают в открытое море.

  • Фотогалерея: С днем рождения, Том Хэнкс!

    Как стать большим

    Следующий значимый успех принесло участие в комедии «Большой» (1988), где Том Хэнкс опять сыграл главную роль. Его герой, 12-летний мальчик, страдает от детских комплексов и грезит о том, чтобы, наконец, стать взрослым. Осуществить мечту ему помогает уличный игровой автомат, исполняющий желания: мальчик вдруг превращается в 30-летнего мужчину, в которого с ходу влюбляются самые красивые женщины.

  • Фотогалерея: С днем рождения, Том Хэнкс!

    Борец против гомофобии

    Этот славный парень с простым лицом, голубыми глазами и душой ребенка стал близок миллионам американцев. Воплощаемые им образы западали зрителям в душу. Продюсеры быстро поняли, что на Тома можно делать ставку. В 1993 году в фильме «Филадельфия» Хэнкс сыграл адвоката-гомосексуала, умирающего от СПИДа, но не прекращающего бороться за права сексуальных меньшинств. За нее актер был удостоен «Оскара».

  • Фотогалерея: С днем рождения, Том Хэнкс!

    Неповторимый Форрест Гамп

    Во второй раз лауреатом премии «Оскар» Том Хэнкс стал всего год спустя, когда в 1994 году снялся в драме «Форрест Гамп» в роли унижаемого на каждом шагу «дурачка», который бросает вызов благочестивой Америке, преодолевает все преграды и добивается успеха в жизни. Актер удивительно вжился в эту роль, наделив своего героя лучшими чертами собственного характера.

  • Фотогалерея: С днем рождения, Том Хэнкс!

    На фронтах Второй мировой

    Третьего «Оскара» Хэнксу предрекали за работу в оскароносном фильме Стивена Спилберга «Спасти рядового Райана» (1998), где он воплотил образ отважного капитана Джона Миллера, погибшего от фашистской пули во время выполнения задания. Картина посвящена событиям Второй мировой войны, связанным с Нормандской операцией. Лента удостоена пяти «Оскаров», но Хэнкса на сей раз обошли.

  • Фотогалерея: С днем рождения, Том Хэнкс!

    Том Хэнкс и Том Тыквер

    В этом году на экраны вышел фильм немецкого режиссера Тома Тыквера (Tom Tykwer) «Голограмма для короля», главная роль в котором доверена Тому Хэнксу. Он сыграл американского дельца, жизнь которого разрушил финансовый кризис. Попытать счастья герой решает в Саудовской Аравии. Бизнесмен символизирует Запад в новых экономических условиях. На фото: с Томом Тыквером во время премьеры ленты в Берлине.

  • Фотогалерея: С днем рождения, Том Хэнкс!

    На немецком телешоу

    Во время съемок на киностудии Бабельсберг в Потсдаме Том Хэнкс просто «заболел» Германией. Причем особую слабость он питает к ее восточным землям. Между прочим, ему ужасно нравится монументальная архитектура времен ГДР. А вот немецкое ТВ у Хэнкса восторга не вызывает. Так, развлекательное телешоу «Wetten, dass?…», где ему довелось участвовать (фото), Хэнкс нашел ужасно скучным.

    Автор: Наталия Королева


Золотой Голливуд — Pin-up Girls

Золотой век Голливуда — период между 1930-ми и началом 1950-х, когда, собственно, сложилась существующая и поныне система производства фильмов. Его киностудии за это время произвели на свет 7500 полнометражных лент.

Золотой век Голливуда — это Грета Гарбо, Марлен Дитрих, Джоан Кроуфорд, Одри Хепберн, Мэрлин Монро и многие другие. Как только мы произносим эти имена, мир вокруг нас становится космосом настоящего искусства, шарма, очарования.Мы совершим дивительное путешествие в мир этих великих актрис и в тонкое понимание оказанного ими влияния на моду, стиль и эстетику восприятия прекрасного.

Американский институт кино (AFI) составил рейтинг величайших актрис золотого века Голливуда. Рейтинг был составлен по итогу голосования артистов, историков, критиков и легенд кино. Победители были выбраны из списка 250 актрис, которые дебютировали не позднее 1950 года или умерли к моменту составления рейтинга (рейтинг составлялся в 1999 году).

1. Кэтрин Хепберн (Katharine Hepburn). По мнению американского института кино Кэтрин Хепберн является лучшей актрисой за всю историю Голливуда. И это не спроста. Кэтрин Хепберн одна из самых (если не самая) титулованных актрис за историю кино: Золотой лев («Маленькие женщины»), 12 номинаций на Оскар, 4 Оскара («Ранняя слава», «Угадай, кто придет к обеду?», «Лев зимой», «На золотом пруду»), Каннская пальмовая ветвь («Долгий день уходит в ночь»), 3 премии британской кино академии, семь номинаций на Золотой глобус. Мало еще кто может похвастать таким количеством премий. Первый свой Оскар она получила в 1934 году, а последний аж через 48 лет в 1982 году. Кэтрин снималась на протяжении всей своей жизни. Первая картина с её участием вышла в 1932 году («Билль о разводе»), а последняя в 1994 году («Одно Рождество»), когда её было уже 87 лет. Кэтрин Хепберн умерла в 96 лет.2. Бетт Дэвис (Bette Davis). Бэтт с детства целенаправленно двигалась к своей мечте стать актрисой. Покорив Бродвей, она взялась за кинематограф. Первые кинопробы оказались провальными. Продюсеры сочли её недостаточно привлекательной для кино. Но упорство духа и несгибаемость характера взяли своё. Первой картиной стала «Дурная сестра». Но первым фильмом после которого о ней стали говорить, был «Человек, который играл бога». Из более чем 110 фильмов, в которых снялась Бетт хотелось бы отметить: «Бремя страстей человеческих», «Опасная» (Оскар), «Иезавели» (Оскар), «Частная жизнь Елизаветы и Эссекса», «Кид Гэлэхэд» (Золотой лев), «Всё о Еве» (Каннская пальмовая ветвь), «Маленькие лисички».
3. Одри Хепберн (Audrey Hepburn). Одри Хепбёрн родилась 4 мая 1929 года в Брюсселе. Пережив немецкую оккупацию, в 1945 году она переезжает в Амстердам. Сначала Одри усердно увлекалась балетом, но потом решила стать актрисой. Её актёрская карьера началась с учебного фильма «Голландский в семи уроках». Занятие балетом ей помогли при съемках в её первой большой работе в фильме «The Secret People», где она сыграла балерину. В 1954 году она снимается в самом известном своём фильме «Римские каникулы», где её партнером становится Грегори Пек. За эту работу она получила Оскар. Одри снялась в 30 фильмах, из которых особо запомнились: «Сабрина», «Забавная мордашка», «Любовь после полудня», «Завтрак у Тиффани», «Шарада», «Как украсть миллион» и «Моя прекрасная леди». 4. Ингрид Бергман (Ingrid Bergman). Ингрид Бергман родилась и выросла в Стокгольме в Швеции. Окончив школу при Королевском драматическом театре, Ингрид начинает сниматься в кино. Через несколько лет её приглашают в Голливуд на съёмки римейка шведской картины «Интермеццо». В 1940-х годах ее лучшими фильмами были «Касабланка», «По ком звонит колокол», «Колокола церкви св. Марии», «Завороженный» и «Дурная слава». 1949 год стал роковым в её жизни: Ингрид уходит от своего мужа к итальянскому режиссёру Роберто Росселлини. Чопорная американская публика встречает это известие в штыки, а их совместные картины подвергаются бойкоту. Картины, ранее собиравшие аншлаги, шли в пустых залах. В 1949 г. Ингрид Бергман уезжает из Америки в Италию. Доселе святая икона кино была проклята не только в Америке, но и в Европе, включая Швецию. Браку Бергман и Росселлини не суждено быть долгим. После разрыва отношений с Росселлини в 1956 г. Ингрид вернулась в Америку. С возвращением в Америку забылись все обиды и проклятия, постепенно вернулась и любовь публики к ней. Бергман снялась в огромном количестве картин, играла во многих спектаклях, семь раз номинировалась на «Оскар» и три раза, за «Газовый свет», «Анастасия» и «Убийство в Восточном экспрессе», его получила.
5. Грета Гарбо (Greta Garbo). Грета Гарбо родилась в Стокгольме в Швеции. В 13 лет отец Греты умирает от туберкулёза, и ей приходится бросить школу и идти зарабатывать деньги. Одна из её подработок была связана со съёмками для рекламы в газете. Во время одних из таких съёмок её приметил один шведский режиссёр и предложил сняться в кино. С 1922 по 1924 год Гарбо училась актёрскому мастерству в Королевском драматическом театре Стокгольма. Там она познакомилась с режиссёром Морицом Стиллером. Он лично занялся её обучением и пригласил на главную роль в картину «Сага о Йесте Берлинге». Игра Гарбо произвела впечатление на основателя Metro-Goldwyn-Mayer Луиса Майера и он предложил Грете работать на его студии в Америке. Грета Гарбо одна из немногих актрис, которая спокойно перешла из немого кино в кино со звуком, в то время как многие актёры «великого немого» просто не вписались в новую концепцию киноискусства. Самыми известными немыми картинами Гарбо были: «Поток», «Плоть и дьявол» и «Любовь». В 1941 выходит картина «Двуликая женщина», которую критики разнесли в пух и прах. Считается, что именно после этой неудачи Гарбо решила оставить кино, тем самым, закончив карьеру в 36 лет. Укрывшись от всех, она жила главным образом в Нью-Йорке и в Европе. Четыре раза ее выдвигали на премию Оскар за фильмы: «Ниночка», «Дама с камелиями», «Анна Кристи» и «Роман». В 1954 актриса получила специальную премию Оскар за вклад в киноискусство.6. Мэрилин Монро (Marilyn Monroe). Образ беззаботной женщины, которой даётся всё легко, сильно разнился с реальностью. Прожив детство в бедности, Нора (настоящее имя Мэрилин) мечтала вырваться из нищеты и сниматься в кино. Начав с карьеры модели, она уже скоро становится статисткой на киностудии «Двадцатый век Фокс». Постепенно её роли становятся всё больше. Но большинство из них носили один и тот же характер. Режиссёры видели в Мэрилин, прежде всего сексуальную и обворожительную женщину и только в последнюю очередь актрису. В личной жизни – бесконечное количество романов, которые в итоге заканчивались расставанием, желание иметь ребёнка, которое так и не осуществилась, вгоняло Монро в жуткие депрессии. 5 августа 1962 года в возрасте 36 лет Мэрилин Монро скончалась от передозировки снотворного. Несмотря на столь недолгую жизнь, сияние звезды под именем Мэрилин Монро останется одним из самых ярких за всю историю Голливуда. Среди картин, в которых она принимала участие стоит отметить, прежде всего: «Джентльмены предпочитают блондинок», «Зуд седьмого года» и «В джазе только девушки».
7. Элизабет Тейлор (Elizabeth Taylor). Обладая с детства небесной красотой, Элизабет стала получать приглашения в кино уже с девяти лет. Кино критики не особо радовали положительными отзывами её первые работы. Но природная органичность и естественность раскрывали её талант в каждой новой роли всё больше и больше. В 1963 году она снимается в самой своей известной картине «Клеопатра». Но этой роли могло и не быть. Ибо несколькими годами ранее ей предстояло сыграть проститутку в картине «Баттерфилд 8». Тэйлор категорически отказывалась играть в этой, развратной, по её словам картине. Тогда представители MGM пригрозили, что если она откажется от этой роли, то Клеопатры ей не видать. Второй Оскар за роль в картине «Кто боится Вирджинии Вулф?» стоил ей тоже больших моральных усилий. Ей, первой красавице Голливуда, в возрасте 32 лет предстояло сыграть толстую, неряшливую, вульгарную женщину с седыми волосами, двойным подбородком и темными кругами под глазами. Для красавицы Элизабет подобная роль была актерским подвигом. Элизабет Тейлор единственная из этого рейтинга ещё жива. Элизабет Тейлор единственная актриса из этого рейтинга, которая ещё жива. Сейчас ей 76 лет. Последний раз в кино снялась в 2001 в картине «Старые клячи по-американски».8. Джуди Гарлэнд (Judy Garland). Такому успешному началу кино карьеры, которая был у Джуди Гарленд, мог бы позавидовать любой актёр. Уже в 13 лет она заключает контракт с киностудией Метро-Голдвин-Майер. А в 17 лет снимается в самой известной своей роли – роль Дороти в «Волшебнике страны Оз». За эту роль она даже была удостоена юношеского Оскара. После этой картины на протяжении всей карьеры её ассоциировали с девочкой из волшебной страны. Из других работ стоит отметить «Звезда родилась» и «Нюрнбергский процесс». За эти картины она была номинирована на Оскар и Золотой глобус.
9. Марлен Дитрих (Marlene Dietrich). В начале своего актёрского пути Марлен не считала себя талантливой актрисой. И пошла в кино ради заработка. Первые её работы остались, практически, не замечены. Но в 1929 году Джозеф фон Штернберг, увидев одну из её работ, приглашает на главную роль в фильм «Голубой ангел». После премьеры «Голубого ангела» она проснулась знаменитой. Подписав контракт с кинокомпанией «Парамаунт», Марлен Дитрих переезжает в Голливуд. Но неожиданно оказалось, что образ ангелочка из Германии идёт вразрез с тенденциями мейнстрима тех лет. Поэтому, голливудские имиджмейкеры создали ей новый образ: тщательно уложенная волна платиновых волос, тонкие взметнувшиеся вверх брови, мерцающий блеск глаз, впалые щеки. На смену имиджу нежной и невинной девушки пришел образ роковой женщины, которая страдает от любви и заставляет страдать других. Следующие 50 лет актриса придерживалась этого образа, как в кино, так и в жизни.10. Джоан Кроуфорд (Joan Crawford). Любовь к танцам и театру привели её в танцевальный кружок. Набравшись опыта, Джоан едет в Нью-Йорк выступать в клубах, а 1925 отправляется покорять Голливуд. Довольно скоро она получает свою первую, пусть и не большую роль. В эпоху немого кино стоит отметить такие фильмы с её участием как: «Неизвестный», «Наши танцующие дочери», «Бродяга, бродяга, бродяга». Успешно перешагнув в звуковое кино, Джоан снялась в таких фильмах как «Гранд-отель», «Сэйди Макки», «Только без дам», «Любовь на бегу» и в других. Свой единственный Оскар Джоан получила за главную роль в фильме «Милдред Пирс». Так же была номинирована на Оскар за картины «Одержимая» и «Внезапный страх».Невозможно также не сказать о неподражаемой Вивьен Ли (Vivien Leigh).  Британская актриса. Обладательница двух премий «Оскар» — за роли Скарлетт О’Хары в легендарной картине «Унесенные ветром» и Бланш Дюбуа в «Трамвае «Желание». Еще в юности, учась в монастыре Святого Сердца, Вивьен Ли рассказывала своей подруге о желании стать великой актрисой. В 1936 году талант Вивьен Ли открывает миру продюсер Александр Корда. Фильм «Леди Гамильтон» 1941 года с ее участием стал любимой картиной Уинстона Черчилля. Актриса была замужем за актером сэром Лоренсом Оливье. Умерла от хронической формы туберкулеза.

Мода, пропущенная через голливудские кинофильмы и соединенная с продуманными до мельчайших деталей, совершенными образами экранных героинь и героев, имела особое воздействие на женщин, находящихся по другую сторону экрана. Они изо всех сил старались походить на сказочно красивых людей из популярных фильмов.

Тщательно выполненный макияж, с акцентом на губах, тонкие изогнутые брови, накладные ресницы, волны и локоны, и, конечно же, идеально подобранные аксессуары – маленькие сумочки, гармонирующие с туфельками, перчатки и шляпки, элегантные украшения, меховые боа – все это было необходимо модной женщине, чтобы выйдя вечером «в свет», соответствовать гламурному образу любимой кинодивы.

молодая немецкая звезда в Голливуде |Golden Globe

Она еще даже не вошла в подростковый возраст, а уже покоряет Голливуд. Будучи всего двенадцати лет от роду, Хелена Зенгель совершила прорыв на международной арене как актриса, сыгравшая вместе с Томом Хэнксом. В вестерне «Новости со всех сторон света» она играет девушку, которая выросла у индейцев кайова, и которую берется вернуть в так называемую цивилизацию Том Хэнкс, он же капитан Кидд.

Уроки немецкого для Тома Хэнкса

Молодая актриса даже не знала Тома Хэнкса до начала съемок. «Он взрослый актер и снимается в фильмах для взрослых. Раньше я ничего с ним не видела», – говорит она в интервью. Вот почему поначалу ей было интереснее кататься на лошади, чем играть с Томом Хэнксом. Потому что девочка из Берлина любит кататься, желательно на собственной лошади, исландской кобыле по кличке Гекла.

Хелена использовала перерывы между съемками, чтобы научить лауреата «Оскара» важнейшим базовым знаниям немецкого языка, в числе прочего: «Где я могу найти что-нибудь поесть?», «Кофе с молоком» и «Сливовый компот».

Номинация на Золотой глобус-2021

Актерская карьера подающей надежды артистки началась, когда ей было четыре года. «У подруги моей мамы есть актерское агентство, поэтому я пришла туда и начала с маленьких ролей: три дня съемок, ничего особенного. В какой-то момент их становилось все больше и больше», – говорит Хелена в радиоинтервью.

В 2019 г. она получила Немецкую кинопремию за лучшую женскую роль в драме «Разрушительница системы». В нем Хелена очень убедительно играет агрессивную и непредсказуемую девятилетнюю девчонку, которая подавляет свою мать и опекуна. В 2021 г. она была номинирована на «Золотой глобус» за лучшую женскую роль второго плана в «Новостях со всех сторон света». Елена пока даже не брала уроки актерского мастерства. «Я не училась актерскому мастерству специально. Это пришло само собой. Это моя страсть», – говорит она.

Катание на скейте по Берлину в условиях изоляции

Помимо актерского мастерства и страсти к верховой езде, Хелена имеет и другие хобби – играет на фортепиано, занимается спортом. Шесть лет танцевала, потом занималась легкой атлетикой и фигурным катанием. В изоляции она открыла для себя скейтборд: «Я встречаюсь с друзьями, и мы катаемся по нашему райончику. С соблюдением дистанции, конечно».

Пока никто не знает, как будет продолжаться ее карьера, но американский отраслевой журнал Variety уже включил Хелену в список десяти молодых актеров с наиболее многообещающими карьерными возможностями. Ее имя попало в базы данных международных агентств. Например, агентства Creative Artists Agency, которым, среди прочего, руководят Джулия Робертс и Эмма Уотсон. Мать Хелены, Анна Ценгель, говорит, что на горизонте два новых проекта. Однако какие именно, она не раскрывает. Так что с молодыми немецкими талантами по-прежнему интересно работать.

 

© www.deutschland.de

 

Фильмы, актеры и актрисы ***

Золотой век Голливуда
Джазовая певица, первый говорящий фильм

Золотой век Голливуда: краткие факты
Быстро, забавные факты и часто задаваемые вопросы о Золотом веке Голливуда.

Каким был золотой век Голливуда? Золотой век Голливуда ознаменовался развитием голливудской киноиндустрии с важными вехами в кино, производством известных, популярных фильмов и системой киностудий, которая создавала кинозвезды в гламурных актерах и актрисах, которые снимались в фильмах.

Когда наступил золотой век Голливуда? Золотой век Голливуда начался в 1915 году и закончился в 1963 году.

Почему его называют Золотым веком Голливуда? Золотой век Голливуда назван так из-за огромных денег, которые производились на производство фильмов и изображений блестящих и гламурных кинозвезд, заполнивших киноэкраны.

С чего начался золотой век Голливуда? Золотой век Голливуда начался с производства первого крупного полнометражного немого фильма под названием «Рождение нации» (1915).

Почему закончился золотой век Голливуда? Золотой век Голливуда закончился падением Studio System, раздуванием бюджетов и появлением телевидения, что привело к уменьшению прибыли и падению прибыли.

Золотой век голливудских фактов — для детей
Следующий информационный бюллетень содержит интересные факты и информацию о Золотом веке Голливуда, предоставляя подробную информацию о различных вехах киноиндустрии с 1915 по 1963 год.

Факты о Золотом веке Голливуда для детей

Золотой век голливудских фактов — 1: Центром американской киноиндустрии был Голливуд, Лос-Анджелес, Калифорния.Климат и расположение Голливуда были идеальным местом для съемок на открытом воздухе, и к 1920-м годам 85% американского кинопроизводства производилось в Голливуде или его окрестностях.

Золотой век голливудских фактов — 2: Золотой век Голливуда начался, когда в 1915 году был снят первый крупный полнометражный немой фильм. Фильм назывался «Рождение нации» и был основан на романе «Рождение нации». Clansman »Томаса Диксона. Режиссер фильма Д. В. Гриффит, соавтор сценария. Полнометражный немой фильм длился 133 минуты и принес огромную прибыль в размере 10 000 000 долларов. Эпический фильм вызвал огромные споры и принес в Америку полное осознание силы кино. Подстрекательский фильм прославил оригинальный Ку-клукс-клан, который привел к возрождению KKK 1920-х годов и вызвал протесты NAACP с беспорядками в Бостоне и Филадельфии.

Золотой век голливудских фактов — 3: Соединенные Штаты вступили в Первую мировую войну 6 апреля 1917 года, и сила кино снова была продемонстрирована, когда Голливуд присоединился к войне, создавая пропагандистские фильмы с участием экранных идолов, таких как Чарли Чаплин

Золотой век голливудских фактов — 4: Студиями «большой пятерки» были MGM, Paramount, Warner Bros., РКО и Фокс. Universal, Columbia Pictures и United Artists были известны как студии «Маленькая тройка», которые, в отличие от «Большой пятерки», не владели собственными сетями кинотеатров.

Золотой век голливудских фактов — 5: Студийная система развивалась в Голливуде и, по сути, заключалась в заключении долгосрочных контрактов с кинозвездами, которые предотвращали их браконьерство со стороны конкурирующих студий.

Золотой век голливудских фактов — 6: В 1919 году Чарли Чаплин, Дуглас Фэрбенкс, Мэри Пикфорд и Д. основали студию United Artists.У. Гриффит, чтобы дать им возможность получить контроль над своими интересами, а не зависеть от голливудских студий «большой пятерки».

Золотой век голливудских фактов — 7: Миллионы популярных звезд немого кино поклонялись миллионам во всем мире — немое кино не имело языковых барьеров. Самыми популярными звездами эпохи немого кино были Марлен Дитрих, Мэри Пикфорд, Дуглас Фэрбенкс, Клара Боу, братья Маркс, Таллула Бэнкхед, У. К. Филдс, Лилиан Гиш, Джон Бэрримор, Норма Ширер, Джоан Кроуфорд, Чарли Чаплин и «Фатти» Арбакл.

Золотой век голливудских фактов — 8: «Толстый» Арбакл был вовлечен в один из самых известных скандалов в Голливуде, связанный с предполагаемым изнасилованием и убийством актрисы Вирджинии Рапп. После 3-х процессов «Толстяк» Арбакл был признан невиновным и оправдан, но его карьера осталась в руинах.

Золотой век голливудских фактов — 9: В 1921 году Рудольф Валентино произвел фурор, сыграв главную роль в кино, поскольку «Шейх» был сделан менее чем за 200 000 долларов, а продажи билетов превысили 1 миллион долларов.Киностудия пыталась раздавить скандал, разразившийся из-за слухов о том, что их самая популярная кинозвезда была геем или бисексуалом.

Золотой век голливудских фактов — 10: Клара Боу, «Она девушка» была одним из первых экранов фильмов о секс-сиренах. Клара Боу выиграла фотоконкурс красоты, положивший начало ее кинокарьере в Голливуде. Она была воплощением Флапперов 1920-х годов и сняла 58 фильмов. Ее жизнь была окружена скандалами и спорами. Клара Боу вышла на пенсию в 1931 году, когда ей было всего 28 лет, в клубке скандалов, связанных с многочисленными любовными интригами, деньгами и ее пристрастием к алкоголю.Скандалы снискали ей прозвище «Клара в кризисной ситуации».

Золотой век голливудских фактов — 11: Другие скандалы, связанные с Голливудом в 1920-х годах, были связаны с известными деятелями киноиндустрии. Скандалы связаны с распутным поведением Таллулы Бэнкхед и другими скандалами, связанными со злоупотреблением наркотиками и алкогольной зависимостью, в которых замешаны Мэйбл Норманд, Джон Бэрримор, Уоллес Рид и Барбара Ла Марр.

Золотой век голливудских фактов — 12: В 1922 году в Голливуде был снят первый полноцветный фильм под названием «Плата за море» с китайско-американской актрисой Анной Мэй Вонг в главной роли.

Золотой век голливудских фактов — 13: В 1922 году первый трехмерный фильм под названием «Сила любви» с Ноа Бири в главной роли был показан публике во время его премьеры в отеле Los Angeles Ambassador

.

Продолжение …

Факты о Золотом веке Голливуда для детей

Факты о Золотом веке Голливуда для детей
Следующий информационный бюллетень продолжает факты о Золотом веке Голливуда

Факты о Золотом веке Голливуда для детей

Золотой век голливудских фактов — 14: 1925 год стал еще одной важной вехой в Золотом веке Голливуда, когда Warner Brothers сняли первый фильм со звуковыми эффектами и музыкой под названием «Дон Жуан» с Джоном Бэрримором и Мэри Астор в главных ролях. .

Золотой век голливудских фактов — 15: Студия United Artists получила кассовый хит «Золотая лихорадка». Немая комедия Чарли Чаплина в его образе Маленького Бродяги собрала 4 250 000 долларов.

Золотой век голливудских фактов — 16: В 1927 году Warner Brothers выпустили «Певец джаза» с Элом Джолсоном в главной роли. Фильм состоял в основном из музыки с парой сотен произнесенных слов. «Певец джаза» сразу произвел фурор и привел к упадку немого кино и способствовал привлечению мировой аудитории без языковых барьеров.Дополнительные факты и информацию см. В Первом говорящем фильме — Певец джаза

Золотой век голливудских фактов — 17: 18 ноября 1928 года состоялась премьера фильма Уолта Диснея «Пароход Уилли», который познакомил мир с мультипликационными фильмами с синхронизированным звуком и Микки Маус и его девушка Минни Маус.

Золотой век голливудских фактов — 18: В 1929 году первые «Оскары» были вручены на короткой 15-минутной церемонии в частном отеле. Чарли Чаплин получил почетную награду за немой фильм 1928 года «Цирк».

Золотой век голливудских фактов — 19: Бетти Буп, мультипликационный персонаж, созданный Максом Флейшером, впервые появилась в Dizzy Dishes (1930).

Золотой век голливудских фактов — 20: Последний немой фильм был выпущен в 1931 году — еще одна веха в Золотом веке Голливуда. К 1930 году в 40% американских кинотеатров были установлены звуковые системы.

Золотой век голливудских фактов — 21: Жанры фильмов: Популярными жанрами фильмов в Голливуде 1920-х годов были гангстерские фильмы, эпические фильмы, комедии, мюзиклы, триллеры, вестерны и ужасы.

Золотой век голливудских фактов — 22: В фильмах 1920-х годов в тематике широко использовались нагота, ненормативная лексика, аморальность и, казалось, одобрялось незаконное употребление алкоголя во время сухого закона. Жизни киноактрис или «вампиров», таких как Клара Боу, с их тяжелым макияжем, скудной одеждой и распущенными моральными принципами, вместе с чередой знаменитых скандалов, связанных с мишурными городками, привлекли к Голливуду пристальное внимание и нарастающую критику. Жалобы привели к введению Кодекса Хейса и цензуры в американских фильмах во время Золотого века Голливуда.

Золотой век голливудских фактов — 23: Кодекс Хейса представлял собой набор руководящих принципов и правил, которые вводили цензуру в американское кино. Кодекс Хейса был создан в ответ на жалобы общественности на непристойное содержание фильмов и скандальное поведение голливудских кинозвезд и добровольно применялся как форма цензуры со стороны голливудской киноиндустрии. Кодекс Хейса получил прозвище «Великая хартия официальной приличия киноиндустрии» и оказал значительное влияние на более поздние фильмы Золотого века Голливуда.

Золотой век голливудских фактов — 24: Голливудские фильмы до кодирования: Кодекс Хейса был представлен в 1930 году, но к 1934 году его жестко не соблюдали. В течение четырехлетнего периода голливудская киноиндустрия произвела несколько пресловутых голливудских фильмов до кодирования. , с 31 марта 1930 г. по 2 июля 1934 г., когда Кодекс Хейса был окончательно введен в действие. Обратитесь к Фактам Кодекса Хейса, чтобы узнать предысторию и события в Голливуде, которые привели к его созданию.

Золотой век голливудских фактов — 25: Голливудские фильмы до кодирования: Голливуд воспользовался периодом расслабления и снял фильмы, в том числе «Сцены страсти», на темы супружеской неверности и незаконных отношений.Среди фильмов этого типа — «Без веры» с Таллулой Бэнкхед в главной роли (1932), «Блондинка Венера» с Марлен Дитрих (1932) и «Она сделала его неправильно» с Мэй Уэст (1933) в главной роли.

Золотой век голливудских фактов — 26: Во время Великой депрессии (1929–1941) зрители стремились к полному бегству от реальности или к фильмам, к которым они могли бы иметь отношение. В 1930-х годах были сняты фильмы об общественном сознании, и стали популярными мультфильмы Диснея.

Золотой век голливудских фактов — 27: Грубые комедии, такие как «Воспитание ребенка» (1938) с Кэри Грантом и «Мой мужчина Годфри» (1936) восхищали публику. Но даже такие фильмы, как «Это случилось однажды ночью», Клодетт Кольбер и Кларк Гейбл (1934) нарушили Кодекс Хейса и «никаких сцен страсти».

Золотой век голливудских фактов — 28: Мюзиклы, особенно те, в которых снимались Фред Астер и Джинджер Роджерс, обеспечивали их зрителям эскапизм в Золотой век Голливуда. Мюзиклы Фреда Астера и Джинджер Роджерс были спродюсированы RKO Studios и включали «Полет в Рио» (1933 г.), «Роберта» (1935 г.), «Цилиндр» (1935 г.) и «Следуй за флотом» (1936 г.).Джинджер Роджерс и Фред Астер вместе сделали 10 мюзиклов. Джинджер Роджерс сделала все, что делал Фред Астер, за исключением того, что задом наперед и на высоких каблуках!

Золотой век голливудских фактов — 29: Фильмы о гангстерах с Джорджем Рафтом, Джеймсом Кэгни, Хамфи Богартом и Эдвардом Робертсоном в главных ролях были популярными звездами 1930-х годов, сыгравшими главную роль в таких фильмах, как «Ангелы с грязными лицами», «Мальтийский сокол», Ревущие двадцатые и G Men.

Золотой век голливудских фактов — 30: Для семейной аудитории детская звезда Ширли Темпл нашла свое отражение в таких фильмах, как Stand Up and Cheer (1934), Маленький полковник (1935), Curley Top (1935), The Бедная маленькая богатая девочка (1936), Хайди (1937) и Маленькая принцесса (1939).

Золотой век голливудских фактов — 31: История Гражданской войны была рассказана в эпическом романе «Унесенные ветром» (1939) с Кларком Гейблом и Вивьен Ли в главных ролях. По мотивам самого продаваемого романа Маргарет Митчелл, вероятно, это был самый долгожданный фильм в истории Голливуда. Поклонники сразу же одобрили Кларка Гейбла в роли Ретта Батлера (хотя он считал, что эта роль разрушит его мужской имидж), но вопрос дня заключался в том, кто сыграет роль Скарлет О’Хара.Киностудия начала общенациональный поиск Скарлет, и известные звезды, такие как Джоан Кроуфорд, Таллула Бэнкхед и Полетт Годдард, отчаянно боролись за роль, которая в конечном итоге досталась английской актрисе Вивьен Ли.

Золотой век голливудских фактов — 32: «Унесенные ветром» (1939) получил 8 «Оскаров», включая лучший фильм. Хэтти Макдэниел, сыгравшая мамочку в фильме, стала первой афроамериканкой, получившей Оскар, но на церемонии награждения в Кокосовой роще ее отделили от своих коллег по расовому признаку и заставили сесть за отдельный столик в задней части комнаты. .

Золотой век голливудских фактов — 33: Более серьезные фильмы, такие как фильм Джона Форда «Как зелена была моя долина» (1941) и «Гроздья гнева» (1940) по роману Джона Стейнбека, пользовались популярностью у зрителей во время Великой депрессии. . Как и поистине замечательный Волшебник из страны Оз, в котором Джуди Гарленд уносится смерчем с фермы, пораженной депрессией в Канзасе, и приземляется в волшебном королевстве Оз. Джуди Гарланд исполнила знаменитую песню «Somewhere Over the Rainbow» — воодушевляющую песню надежды для американцев, переживающих такие тяжелые времена.

Золотой век голливудских фактов — 34: Фильмы Фрэнка Капры также вызвали отклик у американцев во время Великой депрессии такими фильмами, как «Мистер Дидс едет в город» (1936), и продолжили тему простого человека 1940-х годов. «Это прекрасная жизнь» с Джеймсом Стюартом в главной роли (1946).

Золотой век голливудских фактов — 35: Следует упомянуть вестерны. Джон Уэйн был королем вестернов и снялся в 84 фильмах этого жанра, начиная с «Большой тропы» в 1930 году и «Шуттист» в 1976 году.

Золотой век голливудских фактов — 36: Фильмы о головорезах стали идеальным средством передвижения для многих кинозвезд во время Золотого века Голливуда. Дуглас Фэрбенкс снимался в головорезах с 1920 по 1929 год и Эррол Флинн с 1935 по 1941 год. Эррол Флинн боготворил в своей роли «Приключения Робин Гуда» (1938), но в 1942 году он стал предметом разрушительного голливудского скандала, когда две несовершеннолетние девушки, обвинил его в изнасиловании по закону. Он был оправдан по всем пунктам обвинения, кроме «грязи», и его карьера так и не оправилась. Дорога »с актрисой Дороти Ламур.

Золотой век голливудских фактов — 38: Вторая мировая война (1939-1945) прервала Золотой век Голливуда, когда известные кинозвезды присоединились к вооруженным силам, включая Генри Фонда, Кларка Гейбла, Джеки Кугана, Джеймса Стюарта и Дугласа Фэрбенкса. Были выпущены короткометражные пропагандистские фильмы, такие как «Победа над крыльями», «Бой с Америкой» и «Миссия выполнена».

Золотой век голливудских фактов — 39: Золотой век Голливуда продолжился известными фильмами 1940-х, включая Касабланку (1942), Филадельфийскую историю (1940), Двойное страхование (1944), Гражданин Кейн (1941), Третий «Человек» (1949) и «Лучшие годы нашей жизни» (1946), который стал самым успешным фильмом десятилетия.

Золотой век голливудских фактов — 40: В начале 1950-х годов Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности проводил расследование в отношении Голливуда. Слушания привели к внесению в черный список многих актеров, сценаристов и режиссеров, включая Чарли Чаплина и блестящего писателя и сценариста Далтона Трамбо.

Золотой век голливудских фактов — 41: Мюзиклы MGM внесли некоторое облегчение в кино и Золотой век Голливуда, создав 15-летние музыкальные фильмы под руководством продюсера Артура Фрида.Музыка и тексты написаны такими людьми, как Джордж и Ира Гершвин, Коул Портер, Джером Керн, Ирвинг Берлин, Гарольд Арлен, Роджерс и Харт, Роджерс и Хаммерштейн. Среди названий мюзиклов были «Якорь Авей», «Энни, достань свой пистолет», «Шоу-бот», «Поцелуй меня, Кейт», «В городе», «Поющие под дождем», «Американец в Париже», «Семь невест для семи братьев» и «Всегда хорошая погода». В мюзиклах MGM снимались актеры и актрисы, такие как Джин Келли, Джун Эллисон, Дебби Рейнольдс, Ван Джонсон, Джейн Пауэлл, Расс Тэмблин, Эстер Уильямс, Дональд О’Коннор и Ховард Кил.

Золотой век голливудских фактов — 42: Эпические фильмы также доминировали в фильмах 1950-х годов, в том числе Бен-Гур (1959), Мантия (1953), Десять заповедей (1956), Quo Vadis (1951), Деметриус и Гладиаторы (1954), Земля фараонов (1955) и Викинги (1958). Самыми популярными актерами, снявшимися в фильмах этого жанра, были Чарльтон Хестон, Кирк Дуглас, Виктор Младший, Тони Кертис и Роберт Тейлор.

Золотой век голливудских фактов — 43: «Спартак» (1960), о римском рабе, который возглавил восстание против Рима, был еще одной эпопеей с более чем 10 000 статистов (многие из испанской армии).В постановке Стэнли Кубрика снимались Кирк Дуглас, Тони Кертис, Питер Устинов, Вуди Строде, Жан Симмонс и Лоуренс Оливье. Этот фильм — один из лучших когда-либо созданных. Помимо актерской игры, следует особо упомянуть Кирка Дугласа, который рискнул снять фильм, публично объявив, что внесенный в черный список Далтон Трамбо был сценаристом «Спартака».

Золотой век голливудских фактов — 44: Киноиндустрия пыталась бороться с распространением телевидения, используя форматы фильмов, которые можно было оценить только в широкоэкранном кинотеатре.В их число вошли эксперименты с широкоэкранной многокамерной Cinerama, стереоскопическим 3-D, CinemaScope, VistaVision, Todd-AO и Panavision. Несмотря на эти усилия, посещаемость снижалась каждый год, пока к 1964 году она не упала на 75% с 1946 года. Конец Золотого века Голливуда был озарением.

Золотой век голливудских фактов — 45: История Золотого века Голливуда началась с одной эпопеи «Рождение нации», а закончилась другой — Клеопатрой. Иосиф Манкевич Клеопатра положила начало концу Золотого века Голливуда.В фильме снимались Элизабет Тейлор и Ричард Бертон. Элизабет Тейлор заплатили 1 миллион долларов за роль Клеопатры. Фильм обернулся финансовой катастрофой и чуть не обанкротил 20th Century-Fox. И Элизабет Тейлор, и Ричард Бертон в то время были женаты на других людях, и их роман вызвал один из самых громких скандалов в истории Голливуда. Клеопатра увидела конец Золотого века Голливуда, поскольку другие студии предпочли снимать менее дорогие фильмы в пользу фильмов середины 60-х — начала 70-х годов с большим количеством персонажей.

Золотой век Голливуда. Факты — 46: Почему фильмы Золотого века Голливуда все еще так популярны сегодня? Структура фильмов упрощена для просмотра с началом, серединой и концом. Сегодня следить за такими фильмами, как «Криминальное чтиво», сложнее и запутать. Другим не нравится графическое изображение насилия и использование нецензурной лексики. Но большинство американцев наслаждаются ностальгией, вызванной Золотым веком Голливуда, и хранят теплые воспоминания о гламуре старых кинозвезд.

Факты о Золотом веке Голливуда для детей

Факты о Золотом веке Голливуда
Посетители, интересующиеся историей Голливуда, могут прочитать следующие статьи:

Золотой век Голливуда: Видео президентов США
Статьи о Золотом веке Голливуда содержат исторические факты и информацию о важных исторических событиях, которые произошли в Голливуде.Следующее видео познакомит вас с дополнительными важными фактами, историей и датами личной и политической жизни всех президентов США, что расширит ваши знания по истории Соединенных Штатов.

Золотой век Голливуда

● События Золотого века истории Голливуда для детей и школ
● Ключевые исторические события Золотого века Голливуда
● Важные, ключевые исторические события Золотого века Голливуда для детей
● Факты о Золотом веке Голливуда, фильмы, актеры, актрисы
● Быстрые, веселые, интересные факты о Золотом веке Голливуда
● Важные фильмы Золотого века Голливуда
● Золотой век Голливуда для детей для школ, учителей, домашних заданий , дети и дети

Flapper | Вики по эстетике | Фэндом

Предупреждение о содержании: упоминания об алкоголе, курении и сексе.


Заслонка

Основные цвета

Черный, бежевый, коричневый и белый в сочетании с яркими оттенками Deco в фиолетовом, нефритовом и металлическом цветах

Ключевые значения

свобода
культура потребления


Хлопушки были молодыми западными женщинами 1920-х годов, которые придерживались свободного образа жизни. Они были известны своими короткими юбками (здесь означает длина до колен) и волосами до плеч. Слушали еще и джаз.Курение, пьянство, вождение автомобиля и случайный секс были еще одной частью Flappers. По сути, флапперы заявили о своем пренебрежении к социально приемлемому женскому поведению.

История

Flappers вышли из растущих свобод на протяжении 1910-х годов. Из-за большого количества мужчин, сражавшихся в Первой мировой войне, значительное количество женщин вышло на рынок труда, предоставив им свободы, которые многие хотели сохранить. Свобода женщин была дополнительно расширена с принятием 19-й поправки, дающей им право голоса.Улучшение контроля над рождаемостью также способствовало расширению свободы женщин. [1]

Потом мужчины вернулись с войны. Как говорит Фредерик Льюис Аллен в книге « Только вчера, », «(женщины) обнаружили, что они, как ни в чем не бывало, привыкли к рутинной рутине американской жизни, приняв моральные устои старейшин, которые, как им казалось, все еще живут в мире. Поллианская земля розовых идеалов, которые война убила для них. Они не могли этого сделать, и они очень неуважительно заявили об этом.» [2]

Мода

Таким образом, флапперы нарушили предыдущие нормы, нося короткие юбки, накрашиваясь и имея короткие волосы.

Примеры хлопчатобумажной одежды:

  • Прямые платья прямого кроя, снизу вверх, длиной до колен или выше, без разреза
    • На день: Плотная шерсть и твид
    • Для ночи: Мех, бархат, стеганый атлас, мерцающий / блестящий фактурный шелк / вискоза
  • Хорошо заметные прозрачные светлые чулки из шелка / вискозы с подвязками, украшенными кружевами, чуть выше колена.
  • Туфли Мэри Джейн 2-3 дюйма с застежками на пуговицы черного, золотого, серебряного или телесного цвета
  • Колоссальные блестящие серьги-люстры
  • Мундштуки
  • Стрижка каре с челкой или стрижка пикси
  • Плотно прилегающие колоколообразные колокольчики для плотного прилегания, удерживающие волосы на месте
  • Плечи с браслетами на каждой руке
  • Длинные веревки из жемчуга или стеклянных бус
  • Шапки обтягивающие бисерные
  • Токи с прикрепленными гигантскими искусственными цветами или бисером
  • Узкие блестящие шарфы, надеваемые в виде галстука или вокруг головы, закрепляются сбоку
  • Платок-воротник, пальто с запахом
  • Пальто из бархата и меха
  • Палантин из лисы / норки в комплекте с головами и глазами
    • Удав из перьев — приемлемая замена, если вам неудобно носить мех
  • Мешочки маленькие из бисера
  • Очки в роговой оправе
  • Глаза в обрамлении Коля, темно-малиновые губы купидона и яркие щеки с ярко-красным румянцем

Ключевые дизайнеры

  • Коко Шанель — трикотаж
  • Жанна Ланвин
  • Эдвард Молинье
  • Жан Пату — важен для вязаных купальных костюмов и женской спортивной одежды
  • Поль Пуаре
  • Эльза Скиапарелли — трикотаж
  • Callot Soeurs
  • Madeleine Vionnet — создает естественные подчеркивающие формы женского тела

Мероприятия

Танцы 1920-х годов с участием Чарльстона, Пибоди, Индейской рыси и др.

Это список занятий, обычно связанных с Флапперами.

  • Танцы
    • Чарльстон, Блэк Боттом и Шимми были популярны. [3]
  • питьевой
  • Вождение автомобиля
  • Секс
  • Курение

Пункты

Это список основных мест, куда ходили флапперы. [4]

  • Джаз-клубы
  • Speakeasies
  • Водевиль показывает

Известные фигуры

  • Клара Боу
  • Луиза Брукс
  • Жозефина Бейкер
  • Коллин Мур
  • Гильда Грей
  • Зельда Фицджеральд
  • Дайанна Купер
  • Нэнси Кунард
  • Тамара де Лемпицка
  • Tallulah Bankhead

Media

Книги

Художественная литература
  • Эта сторона рая Ф.Скотт Фицджеральд (как и многие другие его книги)
  • Спаси меня вальс Зельды Фицджеральд
  • Забытый хлопушка: Роман об Оливии Томасе Лайни Джайлз
  • Flappers (сериал) от Джиллиан Ларкин
  • Джентльмены предпочитают блондинок и , но джентльмены женятся на брюнетках Анита Лоо
  • Девочки в клубе зимородков Женевьев Валентайн
  • Эпоха невинности Эдит Уортон
Документальная литература
  • Хлопушки: шесть женщин опасного поколения Джудит Макрелл
  • Хлопушка: безумная история секса, стиля, знаменитостей и женщин, которые сделали Америку современной Джошуа Цейтц

Другое

Фильмы

  • Чикаго (2002)
  • Пламенная молодежь (1923)
  • Оно (1927)
  • Ящик Пандоры (1928)
  • Некоторые любят погорячее (1959)
  • Великий Гэтсби (2013)

Pinterest

Музыка

Flappers были известны тем, что слушали джаз.

Музыканты

  • Луи Армстронг
  • Бикс Байдербеке
  • Дюк Эллингтон
  • Эрл Хайнс
  • Джелли Ролл Мортон
  • Кинг Оливер
  • Кид Ори
  • Пол Уайтман

Песен / пьес

Плейлисты

Галерея

ресурсов

10 голливудских звезд золотого века и их современные преемники

Мюррей Фергюсон выглядит как десять голливудских звезд золотого века и их современные преемники…

Сезон

Awards в самом разгаре, а это означает бесконечные дискуссии о том, какие выступления заслуживают награды, а кого пренебрегали.Это означает, что сейчас самое подходящее время, чтобы отметить появление одних из лучших талантов Голливуда. Со времен Золотого века кино значительно развились различные стили кинопроизводства, равно как и ряд представлений, предлагаемых зрителям. Это не означает, что сегодняшние фильмы обязательно превосходят времена расцвета Голливуда. Некоторые могут посчитать старые фильмы лишенными решающих социальных тем сегодняшнего дня или более театральными, чем более обоснованные проекты 21 века. Однако это было бы грубым упрощением фантастического периода истории кино.В некотором смысле кинопроизводство сильно изменилось; в остальном он остается по праву похожим. Один из способов продемонстрировать это — выделить некоторых из лучших исполнителей Старого Голливуда и проиллюстрировать, как их стиль игры, выбор фильмов и их личности по-прежнему ощущаются во многих современных популярных актерах. Ниже приведены всего десять примеров кинематографических икон и их современных аналогов.

Кэри Грант — Джордж Клуни

Вежливые джентльмены, которые любят портить свою внешность, Грант и Клуни отражают архетип обаятельного мужчины в главной роли.Для первого его внешность всегда уступала моменту комикса. Получив известность благодаря сумасшедшим романам 1930-х и 1940-х годов, Грант продемонстрировал остроумный, быстро говорящий персонаж, который, как он знал, был его настоящей силой. Это привело его к драме и триллерам, где выступления были более сдержанными, но он никогда не терял своей убедительности и юмора.

Примерно то же самое можно сказать о Клуни и его умении ниспровергать ожидания, играя глупых или сомнительных персонажей. Его сотрудничество с братьями Коэн в черных комедиях, таких как Burn After Reading , сильно напоминает Гранта его забавным и живым поведением.Вместо того, чтобы отказываться от внешности кинозвезды, Клуни экспериментировал с другими жанрами. Потомки — яркий пример того, как Клуни привносит юмор в мрачный фильм и позволяет себе быть одновременно уязвимым и по-прежнему традиционно мужественным. Если бы Клуни работал в Старом Голливуде, он был бы определенным соперником Гранта, когда Хичкок отбирал Notorious и North By Northwest .

Джеймс Стюарт — Том Хэнкс

Если когда-нибудь появится биографический фильм о великом Джимми Стюарте, не ищите ничего, кроме Тома Хэнкса, чтобы идеально воплотить его непринужденную симпатию. Оба разделяют победоносный образ скромного обывателя; они обладают таким добрым и нежным характером, что им трудно когда-либо испытывать неприязнь. Фирменная протяжность Стюарта, успокаивающий тон и теплая улыбка Хэнкса — вот ключ к тому, что они будут выглядеть на экране. Они могут быть кем угодно, но их голоса настолько отличительны, что остаются узнаваемыми. Хэнкс повторил успех Стюарта как прирожденного комедийного таланта, даже сыграв роль Стюарта в римейке «Магазин за углом », обновив рукописные письма на электронные письма в « You’ve Mail » 1998 года.Представленный как комедия, параноидальный пригород Хэнкса в «Burbs » также в значительной степени заимствован из триллера Хичкока « Заднее окно » Стюарта.

Несмотря на свое врожденное очарование, обе звезды легко переходят от приятной атмосферы к серьезному и темному материалу. Стюарт смог отразить зловещую сторону обывателя и его мужской взгляд в сериале «Головокружение » и превзошел его в драмах «Мистер Смит едет в Вашингтон» и «Анатомия убийства» . Точно так же Хэнкс использует свою необычайную заурядность в фильмах вроде Philadelphia и Captain Phillips , вовлекая зрителя в мужественные поступки нормальных людей. Наблюдать за этими двумя людьми — это не значит быть свидетелем какой-то неприкосновенной звезды, а скорее обычного человека, не боящегося изливать свои эмоции на экран.

Хамфри Богарт — Харрисон Форд

Кто лучше, чем сам Индиана Джонс, продолжит наследие Богарта в роли крутых и циничных героев? Подобно тому, как Богарт прославился благодаря фильмам нуар и олдскульным приключениям, таким как «Сокровище Сьерра-Мадре », Харрисон Форд известен своей работой космического контрабандиста и археолога.Его невозмутимый сарказм и грубоватая личность дополняют часто отрывочные, но в целом благородные персонажи, которых играет Богарт. Используя твердую внешность, чтобы защитить себя от жестокого и безжалостного мира, Casablanca Rick Blaine или The Big Sleep Philip Marlowe были бы хорошо адаптированы к пропитанным неоном нищете Лос-Анджелеса 2019 года в Blade Runner .

Однако оба актера заслуживают похвалы за свои романтические усилия, и не в последнюю очередь потому, что они оба снялись в экранизациях пьесы Сабрина Фэйр в 1954 и 1995 годах соответственно.Когда Богарт и Форд не играют героев, они эффективны как более прагматичные и упрямые персонажи, которые смягчаются после влюбленности. В качестве примера можно привести неряшливого пилота Форда в романе о джунглях Six Days, Seven Nights как попытку повторить успех капитана парохода Богарта в The African Queen .

Марлон Брандо — Джонни Депп

Трудно найти прямое сравнение для такой легендарной электростанции Голливуда, так почему бы не соединить его с таким же исключительным талантом и совершенно оригинальной личностью? Возможно, между конкретными персонажами нет большой корреляции, но они оба оказались привлечены к мятежным посторонним, что отражает их отказ соответствовать типичным голливудским стандартам. Преданные своему ремеслу, они оба, как известно, активно участвуют в создании и руководстве своими персонажами, при этом самоуничижая свои таланты и достижения. Роли, в которых неприязнь постепенно обнаруживает большую чувствительность, передают их глубоко поэтическую натуру.

Оба разделяют стремление к уединению, но демонстрируют большую честность в описании своих личных проблем и трудного детства. Это способствует искажению в СМИ их личных причуд, но может отражать их восхищение проблемными персонажами, искаженными обществом.Работая вместе над Don Juan DeMarco и The Brave , их восхищение друг другом очевидно. Первое является особенно удачным примером, поскольку доктор Брандо связывается с вызывающим фантазером Деппа и его желанием полностью раствориться в ком-то другом; они используют художественную литературу как средство избежать жизненных невзгод.

Одри Хепберн — Эми Адамс

Известный как икона стиля и уважаемый актер, пожалуй, нет никого, кто мог бы сравниться с элегантностью Одри Хепберн. Однако с точки зрения экранного образа и эмоциональных дуг Эми Адамс, безусловно, достойная преемница. Хепберн незабываемо сыграла нескольких напористых, но уязвимых персонажей. Ее ранние выступления были наполнены волнением и наивной невинностью. Ее сбежавшая принцесса в Roman Holiday радостно переживает другой мир и очарована общением с обычными людьми. Конечно, менее обоснованная, принцесса Диснея Адамса в фильме Enchanted демонстрирует такое же чувство чуда повседневных вещей в жизни, когда она оказывается в ловушке Нью-Йорка.

Превосходный поворот

Адамс в Junebug предлагает еще один очаровательный портрет человека, который может найти энтузиазм в любых темах, скрывая при этом свою неуверенность. Оба тяготели от наивных, оптимистичных ролей к более мрачным материалам, как это видно на примере Хепберн в фильме «Час детей » и Адамса в «Ночные животные» . Их более поздние выступления менее оживленные и более сдержанные, стильные и задумчивые. Они естественным образом переходят на следующий этап своей карьеры, отказываясь от невинности, но сохраняя смелую власть над экраном.

Роберт Митчум — Хавьер Бардем

Один из лучших исполнителей злодеев Старого Голливуда, Роберт Митчум добился значительных успехов в фильмах-нуар, сыграв в роли преподобного Гарри Пауэлла в «Ночь охотника » и Макса Кэди в «Мыс страха» . Его неустанное преследование двоих детей в первом из них напоминает сериал «Нет страны для стариков» « Антон Чигур», в котором Бардем безупречно разыграл оскароносную игру. Будучи менее разговорчивым, чем маниакальный проповедник Митчума, Чигур разделяет желание очистить себя от проступков, обменяв работу Господа на судьбу и судьбу в одном подбрасывании монеты.Митчам и Бардем — оба властные личности, и им нужно очень мало говорить, чтобы добиться желаемого эффекта. Их внушительный телосложение и жуткие выражения лиц создают иллюзию неудержимых монстров, даже если они несут в себе чувство изящества в своих актах жестокости.

В Skyfall Бардем играет еще одного злодея, который источает уверенность. Точно так же, как Митчум прививает психопату Cape Fear огромное чувство бравады, контролируя взгляд аудитории своими движениями, Бардем гарантирует, что его злодей из Bond столь же опасен.Актер получает большое удовольствие от насмешливой угрозы своего персонажа, находя большое удовольствие в его действиях, поскольку он, как и Кэди, отправляется на кровожадный поиск мести.

Джеймс Дин — Ривер Феникс

Умерший всего на год моложе мятежника 1950-х годов, Ривер Феникс также считается голливудской иконой, оставившей после себя короткое, но невероятно впечатляющее наследие. Оба актера были известны тем, что изображали непонятых, чувствительных молодых людей, неспособных соответствовать общественным нормам.В фильмах к востоку от Эдема и Бунтарь без причины Дин искал цель и желание создать семью, в которой его любили бы и принимали. Феникс проявил эти намерения в фильмах Running on Empty и My Own Private Idaho , двух ролях, полных печали и сожаления, но исполненных с уверенностью не по годам.

Дин и Феникс могли переключаться между агрессивным и милым, в какой-то момент зрелым, а затем потерянным ребенком. Хотя их карьера закончилась задолго до того, как они смогли доказать, что еще они могут предложить, их огромная приверженность своим ролям произвела неизгладимое впечатление на отрасль, продолжая вдохновлять многих действующих лиц.

Натали Вуд — Эмма Стоун

Эмма Стоун излучает страсть, которая гарантирует, что ее присутствие на экране всегда будет запоминающимся. По иронии судьбы ее подающий надежды актер в фильме La La Land встречает фанатика джаза Райана Гослинга, и он настаивает на том, чтобы они видели в кино Rebel Without a Cause . Можно провести сходство между Стоуном и Натали Вуд из мелодрамы 1955 года, которая также сыграла персонажей, которые борются за конформность и борются против образа «хорошей девочки».

В Вестсайдская история , Великолепие в траве и Это свойство осуждено , Вуд исследовал бурные романы и случайное женоненавистничество 1950-х и 1960-х годов. Стоун демонстрировал аналогичные характеристики в комедиях, таких как Easy A , показывая зрелость в рассказе о воздержании и «позоре шлюх». Фаворитка продолжила эту черту исполнения проницательных персонажей, желающих спроектировать ложное представление о себе для достижения своей цели.

Джек Леммон — Джим Керри

Керри — комический актер, совершенно непохожий на других, но в нескольких случаях он проявил значительный драматический талант. Таким образом он напоминает выступления Джека Леммона. Хотя Леммон и не был таким абсурдным, как некоторые работы Керри, он, тем не менее, был известен своими эксцентричными и невротическими персонажами, такими как Some Like It Hot и The Odd Couple . В первом случае Леммон бросился на роль музыканта, занимающегося переодеванием в одежду другого пола, что в то время было смелым шагом, который вызвал вопросы о гомосексуализме.Керри демонстрирует такое же беззаботное отношение, играя эксцентричных фигур, таких как его аферист-гей в I Love You Phillip Morris .

Несмотря на свою репутацию энергичных исполнителей в легких комедиях, оба они удивили зрителей своей скромной, проникновенной работой с более темным материалом. Леммон имел дело с серьезными темами в фильмах The Apartment и Days of Wine and Roses , в то время как Керри может быть совершенно искренним в таких трогательных историях, как The Truman Show и Eternal Sunshine of the Spotless Mind .

Роберт Редфорд — Брэд Питт

Мало того, что Питт поразительно похож на молодого Редфорда, они еще и работали вместе над двумя фильмами. Оба добились успеха в ранних фильмах, которые подчеркивали их красоту и плутовское обаяние, часто помещались в ситуации, когда это могло принести большую пользу целям их персонажей или скрыть их намерения, как в случае с мошенником Редфорда в The Sting и преступниками Питта в Fight Club и Оушен 11 . Их харизма в главных ролях позволила им сниматься в самых разных постановках, от шпионских триллеров до романтических драм и поэтических вестернов о смертности. Такие фильмы, как All the President’s Men и Moneyball демонстрируют серьезную сторону Редфорда и Питта и эффективно передают их приверженность кино.

Единственная более старая звезда в этом списке, которая все еще жива сегодня, Редфорд продолжает путь, аналогичный его современному коллеге; пара использует свою зрелость, чтобы вести более медленные, саморефлексивные черты, которые показывают, как далеко они продвинулись, а также возвращаются к своей давней привлекательности кинозвезд.У Редфорда есть Старик и пистолет , а в детализированной работе Питта в Ad Astra и Однажды в Голливуде показаны персонажи, которые изо всех сил пытаются вырасти и примириться со своими прошлыми действиями.

Мюррей Фергюсон

Пол Р.

Уильямс: классический голливудский стиль

За свою шестидесятилетнюю карьеру архитектор Пол Ревер Уильямс определил, как изящная жизнь выглядит для голливудской элиты.Уильямс овладел множеством архитектурных идиом, включая американский колониальный, испанский средиземноморский, английский тюдоров, французскую Нормандию, ар-деко и, конечно же, калифорнийский стиль ранчо, чтобы создать изысканные, но сдержанные зрелища, представленные здесь во всех новых полнофункциональных моделях. цветная фотография.

Среди самых знаменитых архитекторов своего поколения Уильямс был также первым афроамериканцем, членом Американского института архитекторов, и он был глубоко вовлечен в чернокожее сообщество в Лос-Анджелесе и в афроамериканские дела на национальном уровне.Уильямс путешествовал по многим мирам, и со знаменитыми клиентами, такими как Фрэнк Синатра, Люсиль Болл и Дези Арназ, Тайрон Пауэр и Барбара Стэнвик, а также с клиентами, которые заставили Голливуд работать за кулисами, не говоря уже о членах высшего общества Лос-Анджелеса, Уильямс оставил свой след в самых гламурных и эксклюзивных анклавах города — Беверли-Хиллз, Брентвуд, Бель-Эйр и Голливуд-Хиллз.

Пол Р. Уильямс: классический голливудский стиль — это ослепительный тур по самым впечатляющим домам этого плодовитого архитектора, выполненный его внучкой Карен Хадсон, с особым акцентом на их роли не только как места для высокой жизни, но и как места для всего мира. -класс развлекательный.

Карен Э. Хадсон — внучка Пола Уильямса, владелица одного из его домов и автор документа P aul R. Williams Architect . Ангелено в третьем поколении, она ведет хронику афроамериканского опыта в Лос-Анджелесе в статьях и фотографиях.

  • Дата публикации: 9 ноября 2021 г.
  • Формат: Твердый переплет
  • Категория: Дом и дом — Отделка и меблировка
  • Издатель: Rizzoli
  • Размер отделки: 9 x 12
  • Страниц: 240
  • Цена: $ 65 .00
  • CDN Цена: 85,00 $
  • ISBN: 978-0-8478-3847-9

Возвращение старого Голливуда — самая большая тенденция 2021 года

Нанесите красную помаду, снимите бигуди и нанесите немного Chanel N ° 5 на пульс, потому что это официально: гламур старого Голливуда вернулся. Совершенно верно, самая вневременная, любимая и классическая эпоха моды вернулась в полную силу. На красной ковровой дорожке, в социальных сетях и на подиумах тенденции и стили золотого века кино недавно возродились, к радости как любителей моды, так и любителей винтажной музыки.Хотя в последние годы доминировали стили 1990-х и 1970-х годов, теперь, похоже, они отошли на второй план по сравнению со стилями 1950-х и 1960-х годов.

Билли Эйлиш в Oscar de la Renta на гала-вечере Met 2021

Димитриос Камбурис / Getty Images

Мэрилин Монро на церемонии вручения премии «Оскар» 1951 года

Pinterest

Эта новая одержимость эстетикой старого Голливуда, несомненно, достигла своего апогея на Met Gala 2021 года.Тема мероприятия была «В Америке: лексикон моды», и несколько участников правильно интерпретировали ее, направив свою внутреннюю звездочку 1950-х годов. Например, Билли Айлиш отдала дань уважения самой известной звезде американского кино: Мэрилин Монро. В объемном платье из тюля телесного цвета от Oscar de la Renta и взлохмаченном светлом бобе она одновременно отметила черное платье Монро на церемонии вручения «Оскар» 1951 года и ее прическу в фотосессии 1962 года с Бертом Стерном, «Последнее сидение». Точно так же супермодель Анок Яй и актриса Яра Шахиди обратились к знаменитой французской артистке американского происхождения Жозефин Бейкер за вдохновением для создания своих платьев от Oscar de la Renta и Dior соответственно.Другие упоминания о Старом Голливуде включали Кендалл Дженнер, ченнелинг Одри Хепберн, Джемму Чан, ссылающуюся на Анну Мэй Вонг, и Эйзу Гонсалес, смотрящую на Риту Хейворт.

Леди Гага выступает на своем шоу «Jazz & Piano» в Лас-Вегасе

Instagram

Однако многие знаменитости распространили эту эстетику за пределы Метрополитена. Возможно, самым восторженным в группе является не кто иной, как сама королева лагеря: Леди Гага.Выпустив свой второй альбом «Love for Sale» с близким другом и соавтором Тони Беннетом и вернувшись в свою резиденцию в Лас-Вегасе с новым джазовым шоу, Гага всем сердцем приняла стили Старого Голливуда. Образы для ее шоу в Вегасе потрясающе блестящие, сочетающие в себе мерцание Ziegfeld Follies с утонченным гламуром классических певиц из ночных клубов, таких как Билли Холидей и Элла Фицджеральд. Например, один такой ансамбль представляет актрису House of Gucci в большом розовом пальто из страусиных перьев и сильно побитых камнями оперных перчатках, а другой видит ее в сексуальном черном платье с блестками с глубоким вырезом и высоким разрезом на одной ноге с широким вырезом. большой головной убор с черными перьями.Каждый из этих потрясающих образов завершается классической красной губой, гладкой блондинкой и большими бриллиантовыми серьгами, что совершенно ясно дает понять, что Гага хочет отдать дань уважения старлеткам золотого века Голливуда.

Бейонсе в Венеции

Instagram

Еще одна культовая певица, которая попробовала себя в образе старого Голливуда, — Бейонсе. Через ее Instagram мы все получили множество изображений из недавнего отпуска королевы Би в Венеции. На этом уже потрясающем фоне ее внешность передает необузданную сущность кинематографического гламура, сродни взглядам Грейс Келли в триллере Альфреда Хичкока 1955 года «, чтобы поймать вора» . В чувственном черно-зеленом атласном платье, с ярко-красной губой и сверкающим изумрудом с бриллиантами ожерельем на воротнике она выглядит так, как будто только что сошла с красной ковровой дорожки церемонии вручения Оскара в 1950-х годах. Точно так же в голубом атласном платье с воротником-хомутом и массивном бриллиантовом колье B безупречно воспроизводит потрясающую простоту и гламур той эпохи.

Тиффани и Ко.

Одри Хепберн на рекламных фотографиях к своему фильму 1961 года Завтрак у Тиффани

BETTMANN / GETTY IMAGES

Кроме того, в недавней кампании Бейонсе с ее мужем Джей-Зи для Tiffany & Co. она напрямую транслировала Одри Хепберн в ее любимом фильме 1961 года « Завтрак у Тиффани ». В специально подобранном черном платье-колонне, прозрачных черных оперных перчатках и простой прическе она точно отразила вневременную и утонченность «Холли Голайтли» Хепберн для современной публики. Кроме того, певица Crazy in Love также надела для съемок знаменитый желтый бриллиант Тиффани, который сама Хепберн использовала на рекламных фотографиях к рассматриваемому фильму 60 лет назад.

Аня Тейлор-Джой в Dior на показе Emmys

в 2021 году Rich Fury / Getty Images

Однако на красной дорожке нет лучшего представителя Старого Голливуда, чем британская актриса Аня Тейлор Джой м.На церемонии вручения «Золотого глобуса» 2021 года посол Dior отметила эпоху мерцающим изумрудно-зеленым платьем и подходящим пальто, которое свисало с ее плеч и развевалось позади нее. Она продолжила использовать эту вневременную эстетику, перенеся ее на Венецианский кинофестиваль, где она вышла на красную ковровую дорожку в ярко-розовом платье миди с асимметричной драпировкой и подходящей розовой сетке-чародейке. Наконец, на церемонии вручения премии «Эмми» 2021 года звезда «Прошлой ночи в Сохо» появилась в образе классической голливудской звездочки в бледно-желтом платье-колонне с огромным солнечно-желтым платком, темно-красной губой и большими бриллиантовыми серьгами-клипсами.

Коллекция Gucci Весна 2022

Gucci

Коллекция Gucci Весна 2022

Gucci

На подиуме нет лучшего примера возвращения этой эпохи, чем коллекция Gucci Spring 2022. Шоу, проходившее в Лос-Анджелесе на легендарном Голливудском бульваре, внесло новую интерпретацию Gucci в несколько основных стилей старого Голливуда.Например, бледно-розовое прозрачное платье с длинными рукавами имеет омбре из оранжевых перьев, спускающееся вниз по нижней половине юбки, завершаясь пушистым пером из лиловых страусовых перьев, выстилающим подол, имитируя чрезмерный блеск танцовщиц 1950-х годов. В другом образе перья выглядели в виде бледно-желтого боа, сопровождающего атласное платье силуэта «русалка» того же оттенка и пару черных лакированных кожаных перчаток, что придает современный вид классическому ансамблю для красной ковровой дорожки той эпохи. То же самое относилось и к светло-зеленому прозрачному кружевному платью с относительно простой формой колонны, которое было уложено под большую белую шубу из искусственного меха.Таким образом, этим шоу креативный директор Алессандро Микеле почтил Старый Голливуд обилием мерцающих, объемных предметов одежды и классических силуэтов, в целом олицетворяющих нашу нынешнюю коллективную признательность за эту эстетику.

Леди Гага в фильме Скиапарелли на торжественном открытии

Музея кино Академии Фрейзер Харрисон

Но что означает это драматическое возрождение старого голливудского гламура по отношению к нашему нынешнему состоянию? Почему мы возвращаем стили золотого века кино именно в этот момент? Наиболее вероятное объяснение этого феномена моды послужило объяснением почти всего за последние два года: COVID-19.По мере того, как мы выходим из более чем года пандемических ограничений, у нас возникает непреодолимое коллективное желание сбросить пыль с наших самых гламурных и экстравагантных предметов одежды и снова одеться в гламурной и экстравагантной манере. Учитывая это, нет лучшей эпохи, воплощающей это желание, чем Старый Голливуд. Можно сказать, что это обилие красных губ, больших драгоценностей, объемных силуэтов, сверкающих тканей и простых, аккуратных платьев отражает наше сильное волнение от того, что мы снова войдем в мир и отпразднуем нашу вновь обретенную свободу после продолжительного периода тренировок и тренировок. толстовки.Таким образом, начиная с красной ковровой дорожки и заканчивая социальными сетями и подиумами, крупнейшие модные имена привезли Старый Голливуд в 2021 год, чтобы отпраздновать это возвращение к нормальной жизни самым гламурным образом.

Сюзетт Уинтер, которая задокументировала золотой век Голливуда, умерла на 90-м году жизни.

.

Сюзетт Винтер Фельдман, написавшая и продюсировавшая серию из более чем 30 документальных фильмов, рассказывающих о жизни крупнейших звезд Голливуда, часто изображающих их в золотом свете расцвета Голливуда, умерла. в декабре.1 в своем доме в Сонной Лощине, штат Нью-Йорк. Ей было 90.

Ее дочь Зара Янсон сказала, что причиной была аспирационная пневмония.

Мисс Винтер, профессионально использовавшая свое имя при рождении, вместе со своим мужем Джином Фельдманом работала над созданием радужных кинопортретов Грейс Келли, Грегори Пек, Ширли Темпл и многих других под рубрикой «Голливудская коллекция».

Как команда — она ​​как соавтор сценария и сопродюсер, а он также был режиссером — они получили номинацию на Эмми в 1994 году за фильм «Вспомнившаяся Одри Хепберн» (1993).«Она проецируется как трехмерная личность — фактически личность — под лицом девушки с обложки», — написала The Boston Globe о роли мисс Хепберн в фильме.

В документальных фильмах использовались архивные кадры, интервью с коллегами по фильму и, если возможно, беседы с самими испытуемыми. Их часто рассказывали голливудские актеры и актрисы — например, Джессика Лэнг в «Вивьен Ли: Скарлетт и не только» (1990).

Фильмы из Голливудской коллекции, транслируемые по PBS и основным кабельным сетям, включая Lifetime, TNT и HBO’s Cinemax.

Пара не скрывала хвалебного характера своей работы. «Наш главный интерес состоит не в том, чтобы писать биографию, а в том, чтобы взглянуть на достижения этого человека и дать представление о магии этого человека», — сказал г-н Фельдман The Journal-News of White Plains, штат Нью-Йорк, в 1987 году. подружился с некоторыми из их подданных, среди которых были Лайза Миннелли и Грегори Пек.

Их документальное лечение распространилось даже на кинематографических звезд. «История Лесси» (1994) исследует наследие любимой — и наиболее прибыльной — колли на телевидении и в кино.

Критик New York Times Джон Дж. О’Коннор назвал фильм Лесси «любовной данью героям кино и телевидения, которые, возможно, наиболее последовательно проецировали ложно освященные добродетели чистоты и невинности, триумф добра и вознаграждаемого мужества. . »

Сюзетт Сент-Джон Винтер родилась 19 января 1931 года в Лондоне в семье Ральфа и Маргерит (Сент-Джон) Винтер. Ее отец был электриком, мать — почтальоном.

В детстве во время лондонской войны во время Второй мировой войны она и трое ее братьев и сестер были эвакуированы в рамках операции «Крысолов», в результате которой миллионы детей были перемещены из города в английскую сельскую местность.Она переехала жить к двоюродной бабушке на ферму в Суррее и была разлучена со своими родителями почти шесть лет.

Вернувшись в Лондон, она год училась в художественной школе, работала в Париже помощницей по хозяйству и подрабатывала случайными заработками после возвращения в Лондон.

Она вышла замуж за Лео Гримпеля, студента-архитектора, с которым познакомилась в Лондоне в 1952 году. У них родились две дочери, Зара и Стефани. Вместе с мистером Гримпелем она переехала в Австралию, затем в Гонконг. Они развелись в 1966 году.

Вернувшись в Австралию со своими дочерьми после развода, г-жа Винтер встретила там г-на Фельдмана; он снимал образовательные документальные фильмы и в то время снимал один о народе маори в Новой Зеландии. Они поженились в 1967 году и переехали в США.

В 1977 году вышел художественный фильм «Дэнни» о девушке и ее лошади. Мисс Винтер написала сценарий, а затем и новеллизацию фильма. Они начали голливудский сериал в 1982 году с рассказа о детях-актерах «Дети Голливуда» и закончили его в 1999 году.

Пара жила в Кротон-он-Гудзон, штат Нью-Йорк, а затем переехала в Манхэттен. После смерти г-на Фельдмана в 2006 году г-жа Винтер переехала в дом престарелых в Сонной Лощине.

Она училась в колледже Мерси в Доббс-Ферри, штат Нью-Йорк, получив степень бакалавра по английской литературе в 1973 году. В 1976 году она получила степень магистра в Манхэттенвильском колледже в округе Вестчестер, изучая гуманитарные науки.

Документальные фильмы «Голливудская коллекция» все еще находятся в обращении, права на коммерческое распространение принадлежат Janson Media, развлекательной компании, которой управляет миссис.Дочь Винтера Зара и ее муж Стивен Янсон.

Помимо г-жи Янсон, у нее осталась другая дочь, Стефани Эдельштейн; падчерица Линн Фельдман; шесть внуков; и 10 правнуков.

Границы | Золотой век обучения моторным навыкам? Изучение незнакомой двигательной задачи у 10-летних, молодых и взрослых, начиная с аналогичных исходных показателей

Введение

Такие термины, как золотой век развития / обучения моторики (e.г., USA Hockey, American Development Model, см. Mancini, 2015; Сквильянте, 2018; Паризи, 2019; Super Futsal School Programme, 2019) или аналогичные концепции часто используются в спортивных условиях в контексте развития и обучения моторике. Часто утверждается, что основа для последующего успеха закладывается в этом предполагаемом золотом веке, а иногда также, что будет трудно освоить определенные навыки после того, как золотой век пройдет. Некоторые утверждают, что то, что не было развито в золотой век, никогда не может быть восполнено в более позднем возрасте (например,г., Хефти, 2007). Программы развития талантов и тому подобное основывают свои модели развития на том представлении, что дети в золотом веке «находятся« в лучшем положении для развития координации движений и приобретения специфических спортивных навыков »(USA Hockey, American Development Model; Mancini, 2015) или что золотой век представляет собой «окно оптимальной обучаемости» или «… чувствительность для тренировки навыков» (Skate Canada, 2010, оба на стр. 9).

Похоже, существует меньшее согласие относительно того, какой точный возраст является золотым.Например, в USA Hockey (2015) указано 9–10 лет. В Skate Canada (2010) указано 8–12 лет, а в программе Super Futsal School Program (2019) было решено, что золотой век находится между 6 и 12 годами. Большинство оценок, по-видимому, лежат в диапазоне от 6 до 12 лет, при этом большинство авторов согласны с тем, что начало полового созревания закрывает этот период. Некоторые авторы определяют разные золотые века для мальчиков и девочек соответственно (например, Squillante, 2018; Parisi, 2019).

Несмотря на то, что такие термины, как золотой век, широко используются в более практических областях, они редко встречаются в научной литературе, есть несколько примечательных примеров (например,г., Хиртц, Староста, 2002; Di Cagno et al., 2014; Мусалек, 2015; Read et al., 2015).

Точное происхождение концепции или точный механизм, лежащий в ее основе, остается неясным, и лишь немногие из источников представляют фактические данные или цитируют другие, которые представили данные. Тем не менее, этот термин был повторен до такой степени, что стал чем-то вроде нейромифа (обсуждение этого см. В Bailey et al., 2018).

Научный термин, который ближе всего подходит к золотому веку по самому строгому определению термина (т.е., за пределами периода обучения не произойдет) будет критический период . Этот термин был введен Лоренцем (1937) на основе исследований ассоциации новорожденных животных с их родителями. Лоренц считал, что такой период имеет решающее значение, поскольку в течение этого периода человек приобретает навыки, которые имеют решающее значение для последующего обучения навыкам. В критический период человек будет осваивать навыки быстрее, чем в более позднем возрасте, и приобретет необратимые навыки (Bateson, 1983; Bornstein, 1989; Knudsen, 2004; Thomas and Johnson, 2008).Концепция, которая смягчает критический период и, таким образом, может быть более похожа на золотой век двигателей , как описано выше, — это чувствительный период . Обучение происходит быстрее в чувствительный период по сравнению с другими периодами жизни (Bateson, 1983; Knudsen, 2004). Эта повышенная способность к обучению, утверждал Кнудсен, связана с тем, что пластичность мозга выше в чувствительный период; таким образом, он меняется быстрее в зависимости от опыта. Следовательно, мозг более восприимчив к переживаниям в этот период.Мозг разовьет новые нейронные цепи в чувствительный период, которые формируют основу для дальнейшего обучения в дальнейшей жизни. Кроме того, люди будут развивать более сильные синапсы между нервными клетками, а также избавляться от менее адаптивных (Knudsen, 2004).

В часто цитируемой статье Хиртца и Старосты (2002) утверждается, что существуют чувствительные (и даже критические) периоды развития моторной координации, и представлены, вместе с некоторыми анекдотическими свидетельствами, данные исследований лонгитюдного обучения в качестве подтверждения своих аргументов.Данные, однако, могут показаться довольно ограниченными в качестве подтверждения для чувствительного периода, поскольку они просто демонстрируют обучение людей в возрасте от восьми до 15 лет, демонстрируя кривые обучения, которые были более крутыми в начале периода. Таким образом, кривые обучения были довольно похожи на кривые, обнаруженные в любом исследовании обучения, в любой период жизни (например, Karni et al., 1998; Newell et al., 2001; Wulf et al., 2010). Хиртц и Староста (2002), тем не менее, пришли к выводу, что координацию можно особенно хорошо тренировать в период до полового созревания и что этот период должен быть особенно нацелен на такое обучение.

В рамках ряда исследований сравнивалось обучение двигательным навыкам у взрослых и детей с помощью парадигмы обучения моторной последовательности, в которой участникам представляли изображения на экране компьютера и просили нажать клавишу, соответствующую визуальному сигналу, который появился на экране. экрана во время измерения времени их реакции и точности их ответов (Meulemans et al., 1998; Thomas and Nelson, 2001; Thomas et al., 2004; Savion-Lemieux et al., 2009). Шмитц и Ассайанте (2002) использовали несколько иную задачу — поднятие тяжестей — но также измерили время реакции. Общая тенденция результатов заключалась в том, что у взрослых улучшение было меньше по сравнению с детьми, в то время как Du et al. (2017) обнаружили, что и дети, и взрослые быстро усваивают двигательные последовательности за один сеанс, хотя и демонстрируют несколько разные процессы обучения. Однако в Du et al. (2017) не было обнаружено различий в пользу какой-либо возрастной группы.

В вышеупомянутых исследованиях разные группы участников тренировались одинаково. Однако взрослые, как правило, демонстрировали эффект пола, поскольку у них было мало возможностей для улучшения, так как они выполняли упражнения близко к полу уже на предварительном тесте.Важно подчеркнуть, что, хотя задания показали различие в кривых обучения для взрослых и детей, было лишь несколько значительных различий и некоторые тенденции различий между кривыми обучения в исследованиях. Более того, их задачи не были специфичными для спорта или даже особенно спортивными, а результативность в задаче с последовательной реакцией определялась в основном ограниченной двигательной реакцией в виде нажатия кнопки после иногда серьезного когнитивного запроса (Robertson, 2007). Таким образом, они не обязательно были очень актуальны для настоящей цели изучения двигательных навыков, связанных с предполагаемым золотым веком , чаще всего грубых моторных навыков, включающих координацию ряда мышц или даже движения всего тела, как это обычно наблюдается в спорте. . Как также заявил Робертсон в своем часто цитируемом обзоре на эту тему: «Хотя SRTT часто рассматривается как задача моторного обучения, неясно, происходит ли обучение исключительно в моторной области» (стр. 1074).

Janacsek et al. (2012), также изучая обучение моторной последовательности, сравнили людей на протяжении всей жизни и обнаружили самый сильный эффект обучения в возрастной группе от 4 до 12 лет. Кроме того, в этом исследовании различия в исходных навыках представляли проблему для интерпретации результатов, и авторы обсуждали, действительно ли значительное улучшение у детей может быть объяснено более медленным временем реакции на исходном уровне.

Лукач и Кемени (2015) оспаривают мнение о том, что детство обязательно будет основным периодом для обучения навыкам. Они использовали ту же парадигму, что и Janacsek et al. (2012), и тестировали людей на протяжении всей жизни, среди прочего, с помощью задачи обучения двигательной последовательности. Тем не менее, они скорректировали базовые различия, сравнив нормализованные данные, и обнаружили, что обучение было на самом деле более эффективным в подростковом возрасте, чем в детстве. Кроме того, взрослые группы обучались лучше, чем дети, и снижение наблюдалось только у пожилых людей.

Несколько исследований несколько отличаются от уже упомянутых тем, что они включали больше похожее на спорт или моторное обучение всего тела в отличие от парадигмы обучения моторной последовательности с довольно простыми моторными реакциями на когнитивные стимулы.Ли и др. (2018) показали, что дети — как 9-летние, так и 12-летние — которые научились управлять курсором на экране компьютера с помощью движений верхней части тела, показали худшие результаты по сравнению со взрослыми. Результаты также показали, что причиной более низкой успеваемости было то, что дети не исследовали свой репертуар движений в той же степени, что и взрослые. Таким образом, дети продемонстрировали более ограниченный репертуар движений с меньшей вариативностью.

Emanuel et al. (2008) протестировали детей и взрослых, которые научились играть в дартс, и не обнаружили общих различий в обучении между группами.Во всяком случае, различия были в пользу взрослых. В Voelcker-Rehage и Willimczik (2006) люди, принадлежащие к разным возрастным группам от 5 до 80+ лет, изучали задачу жонглирования. Результаты показали, что самые маленькие дети (возрастная группа, соответствующая предполагаемому золотому веку) на самом деле имели самые низкие показатели успеваемости из всех возрастных групп и уступали даже самым старшим взрослым.

Наконец, Schärli et al. (2013) тестировали взрослых и 8-летних детей на задаче динамического равновесия, которая была незнакома участникам, а именно на балансировке на натянутой веревке.В Schärli et al. Взрослые учились быстрее, чем дети. Кроме того, у детей был больший диапазон движений, чем у взрослых, когда они балансировали на веревке, что рассматривается как менее эффективная стратегия, затрудняющая восстановление потери равновесия. Таким образом, результаты Шерли и др. Не подтверждают предположение о золотом веке, который включает 8-летних. Однако, не зная, что группы начинали с одинакового исходного уровня, результаты не могут подтвердить разницу в обучении в пользу какой-либо группы.

Как очевидно, общая проблема с предыдущими исследованиями заключалась в том, что группы начинали с разных базовых уровней, и поэтому оказалось, что у них разные профили обучения. Более того, взрослые обычно демонстрируют эффекты потолка / пола (в зависимости от направления соответствующей переменной), потому что они уже превосходили навыки. Таким образом, оказалось, что дети учатся быстрее взрослых просто потому, что их исходный уровень отличается. В целом, основываясь на приведенном выше обзоре довольно скудной литературы, кажется, что существует небольшая поддержка золотому веку у детей препубертатного возраста, который чаще всего определяется как период от 7 до 12 лет (например,г., Хиртц, Староста, 2002).

Настоящее исследование было выполнено в попытке пролить больше света на этот вопрос, по крайней мере, путем устранения некоторых из предыдущих методологических недостатков. В частности, это было сделано путем обеспечения того, что все участники будут выполнять сравнимые уровни навыков в начале исследования, путем выбора задачи, требующей ограниченных когнитивных способностей, и путем масштабирования задачи так, чтобы она не оказывала особого влияния на кого-либо из включенного возраста. группы. Возможно, наиболее важным является то, что задание было выполнено не доминирующей рукой, что еще больше прервало обычное выполнение.Вопрос настоящего исследования заключался в следующем: будут ли дети в возрастном диапазоне предполагаемого золотого века моторики демонстрировать преждевременное развитие моторики по сравнению с людьми за пределами золотого века , когда одинаково хорошо выполняют относительно одно и то же новое задание и когда начинают с аналогичных базовых навыков. уровни?

Материалы и методы

Участников

Настоящее исследование включало три группы здоровых участников: одна, которая представляла золотой век , — решили быть 10-летними, поскольку они, по-видимому, были включены в любой возрастной диапазон, который, как утверждается, составляет такой золотой век года. .Их сравнивали с участниками за пределами золотого века , а именно с 18-летними. Кроме того, была протестирована группа взрослых в возрасте 34–45 лет, то есть далеко не золотого века . Всего участвовало 27 человек, в том числе девять 10-летних [средний (SD) возраст: 10,35 (0,25) года], восемь 18-летних [средний (SD) возраст: 18,75 (0,36) года] и десять взрослые [средний (стандартное отклонение) возраст: 39,76 (3,30) года]. Все участники подписали форму информированного согласия — подписи родителей для 10-летних — после получения письменной информации об исследовании.Протокол исследования был одобрен Норвежским центром исследовательских данных.

Соответствующие группы на базовом уровне квалификации

Потенциальные участники ответили на вопросы анкеты о любом предыдущем опыте метания дротиков или о действиях, которые могли бы напоминать метание дротиков. Кроме того, их рука была определена с помощью Эдинбургской инвентаризации рук (Oldfield, 1971). Чтобы обеспечить сопоставимые базовые уровни навыков по группам, был рассчитан средний результат первых 15 бросков для каждого участника.Потенциальные участники были исключены, когда они на исходном уровне показали отличные от комбинированного среднего значения для общего пула участников (все три группы), лучше или хуже. В этом процессе отбора были исключены восемь человек. Это обеспечило три группы, которые были сопоставлены по базовым навыкам, чего не хватало в предыдущих аналогичных исследованиях.

Задача, которую нужно выучить

Метание дротиков использовалось в качестве задачи в настоящем исследовании. Поскольку было легко накопить достаточное количество повторений за относительно короткое время, это могло обеспечить одинаковый исходный уровень независимо от возраста, и, как упоминалось во введении, оказалось возможным как для взрослых, так и для детей в предыдущих учебных исследованиях ( е.г., Эмануэль и др., 2008). Это осуществимость, по крайней мере частично, может быть связана с тем, что требует довольно ограниченных когнитивных способностей. Кроме того, производительность можно легко измерить по шкале соотношений, и ее можно масштабировать в соответствии с физическими различиями между группами (в первую очередь, различиями в размере). Задача достаточно сложная, поэтому маловероятно, что какой-либо участник продемонстрирует уровень пола, поэтому было возможно набрать участников с одинаковым уровнем квалификации из разных возрастных групп.

Задача будет похожа на многие из тех спортивных приемов, которые практикуются в предполагаемый «золотой век». Фактически, дартс — это вид спорта , который разделяет важные характеристики со многими другими видами спорта, в первую очередь координацию ряда мышц и групп мышц, чтобы производить движения руки и кисти, которые уравновешивают точность по отношению к силе, и одновременно стабилизация и балансировка тела. Кроме того, на результат могут влиять такие факторы, как концентрация и острота зрения (Nasu et al., 2014; Tran et al., 2019).

Несмотря на то, что немногие дети играют в дартс на соревнованиях, семейные наборы для игры в дартс доступны в любом магазине игрушек, а также в супермаркетах и ​​на придорожных заправочных станциях до такой степени, что найти любого человека будет сложно, по крайней мере, в развитых странах, кто не имел понятия о навыке метания дротика. Правда, даже без каких-либо конкретных инструкций по технике броска все участники интуитивно использовали одну и ту же общую (правильную) технику броска через руку, которая типична для дартса (Nasu et al., 2014; Tran et al., 2019).

Чтобы максимизировать схожесть исходных результатов и повысить вероятность повышения скорости улучшения, тем самым облегчая выявление различий между группами, участники бросали не доминирующими руками, поскольку такие броски обычно намного менее точны, чем доминирующие. броски руками, а также более вариативные (Hore et al., 1996). Недоминантной рукой для всех участников была левая рука, как определено Эдинбургской инвентаризацией рук.Недоминантное метание рук также было сочтено возможным для изучения того, как процесс обучения может отличаться, поскольку цель заключалась не в изучении , продемонстрируют ли участники моторное обучение, а, скорее, в изучении того, как они будут учиться в трех возрастных группах. группы. Это было бы намного труднее получить, если бы участники использовали свои доминирующие руки, поскольку большинство взрослых имеют некоторый опыт игры в дартс своей доминирующей рукой и могут иметь больший опыт в других подобных задачах для правой руки. На выполнимость задачи дополнительно указывал тот факт, что три группы фактически выполняли аналогичные исходные показатели.

Расстояние до мишени масштабировалось в соответствии с ростом участников, а центр мишени располагался на уровне зрения каждого участника. Формула, использованная для расчета расстояния до мишени, представляла собой рост зрения участника × 1,5, что фактически совпадает со стандартным расстоянием для метания дротика для человека ростом около 1,6 м.

Для построения кривых обучения было измерено расстояние от точки удара до центра мишени в миллиметрах, что соответствует абсолютной ошибке. Все броски для каждого участника регистрировались, что давало достаточно данных для анализа наклона кривых обучения и их возможного изменения. Для каждого испытуемого было выполнено в общей сложности 200 бросков, равномерно распределенных на 2 дня.

Оборудование

Использовалась доска для дартса стандартного размера с центральной точкой (мишень) в качестве точки прицеливания. На доске было десять чередующихся желтых и черных концентрических кругов, пронумерованных от одного до девяти, с отметкой в ​​десять точек. Дартс висел на стене из пенополистирола размером 180 см × 240 см, в которую дротики легко втыкались. Это гарантировало, что было легко измерить результат в тех случаях, когда дротики фактически не попадали в мишень. К мишени был прикреплен блок с веревкой, что позволяло индивидуально регулировать высоту мишени для каждого участника.

Дартс

спроектирован таким образом, что дротик остается встроенным независимо от силы броска (Tempest, 1937). Таким образом, расстояние от центральной точки до точки удара (т. Е. Абсолютная ошибка) можно легко измерить после каждого броска. Единственный раз, когда дротик не застрял ни в стене, ни в мишени, был когда он попал в металлический обод вокруг мишени. В таких случаях в качестве результата указывалось заранее измеренное расстояние от центральной точки до металлического обода.Вес дротиков нельзя было распределить между группами без значительного изменения их характеристик. Однако разумно предположить, что относительная разница была достаточно небольшой, чтобы не повлиять на результаты, предположение, которое было подтверждено тем фактом, что группы выполняли аналогичные результаты на предварительном тесте, без значительных различий в уровне навыков между группами. на этом этапе (рис. 1), и результаты предварительного тестирования показали, что эффект пола, скорее всего, не будет продемонстрирован ни одним человеком, ни на уровне группы.

Рис. 1. Абсолютная ошибка в разные моменты времени по исследовательским группам. Столбцы отображают средние значения и погрешности SD.

Когнитивные соображения

участников получили минимум инструктажа. Устной обратной связи не было. Таким образом, участники учились методом проб и ошибок, открывая для себя лучшую стратегию броска. Дротики были представлены всем участникам одинаково перед каждым броском, чтобы не повлиять на их выбор стратегии.У участников была визуальная обратная связь, так как они могли визуально отслеживать успех каждого броска. Однако их визуальная обратная связь была ограничена удалением дротиков после каждого броска. Два участника находились в комнате одновременно, но не могли наблюдать за бросками друг друга или следить за результатами друг друга. Единственной инструкцией было то, что они должны целиться в центр доски для дартса (мишень). Им не давали никаких инструкций о том, какую технику или стратегию выбрать.Тем не менее, все включенные участники спонтанно выбрали то же самое (правильное) движение броска верхней руки, которое является обычным в метании дротика.

Статистический анализ

Критерии Колмогорова – Смирнова, гистограммы и графики Q – Q были исследованы и показали, что предположения о нормальности переменных не выполняются. Таким образом, были применены непараметрические тесты. Средний результат первых 15 бросков каждого участника использовался в качестве предварительного теста, а средний результат последних 15 бросков составлял итоговый результат теста.Межгрупповые различия в предварительном и последующем тестировании и улучшении (изменении) навыков от до- и после-тестового были изучены с помощью однофакторного дисперсионного анализа Крускала – Уоллиса с квадратом эта (η 2 ) в качестве меры размер эффекта. В случае значимых ANOVA дальнейший апостериорный анализ проводился с тестами Манна-Уитни U . Внутригрупповой анализ изменения точности броска дротика исследовался с помощью парных знаковых критериев Вилкоксона.

Кроме того, индивидуальные кривые обучения были подвергнуты нескольким статистическим анализам, в ходе которых проверялись изменения результатов при выполнении 200 бросков каждого участника.Во-первых, возможные межгрупповые различия в вариабельности кривых обучения (стандартное отклонение) были изучены с помощью дисперсионного анализа Крускала – Уоллиса и тестов Манна – Уитни U . Средние кривые обучения из каждой исследуемой группы были загружены в MATLAB R2019a v. 9.6.0 (MathWorks, Натик, Массачусетс, США) и сравнены с помощью кросс-корреляционного анализа () после первого применения фильтра скользящего среднего со скользящим окно из 10 для каждой кривой обучения. Кроме того, наклон каждой индивидуальной кривой обучения был извлечен с помощью анализа линейной регрессии и сравнен между группами с помощью дисперсионного анализа Краскела – Уоллиса. Кроме того, средняя абсолютная ошибка в полдень I (испытания 50–60), конец дня I (испытания 90–100), начало дня II (испытания 100–110) и полдень II (испытания 150–160). ) был подвергнут межгрупповому анализу с помощью ANOVA Краскела – Уоллиса. Статистический анализ проводился с использованием PASW Statistics (IBM, Армонк, Нью-Йорк, США), и p <0,05 применяли в качестве критерия статистической значимости (Cohen, 1992).

Результаты

Предварительное и последующее тестирование

Как показано на рисунке 1, не было значительных различий в абсолютной ошибке между группами в предварительном тесте (χ 2 (2) = 3.67, p = 0,16, η 2 = 0,14). Все группы значительно улучшили свои результаты от предварительного к последнему тесту, составив среднее (SD) улучшение абсолютной ошибки на 4,77 (5,37) см для 10-летних детей ( Z = 2,08, p = 0,038 ), 9,18 (5,79) см для 18-летних ( Z = 2,38, p = 0,017) и 7,25 (3,77) см для взрослых ( Z = 2,80, p = 0,005). Абсолютное изменение показателей от предварительного к последующему, однако, существенно не различалось между тремя группами (χ 2 (2) = 2.96, p = 0,23, η 2 = 0,02). На рисунке 1 отчетливо видно, что значения после тестирования значительно различались между группами (χ 2 (2) = 12,71, p = 0,002, η 2 = 0,49), и апостериорный анализ показал, что уровни навыков как взрослых, так и 18-летних были значительно лучше, чем уровень навыков 10-летних на послетесте ( Z ≥ 2,69, p ≤ 0,007).

Кривые обучения

Как показано на рисунках 2, 3, кривые обучения в разных группах сильно различались.Однако у 10-летних, похоже, была более высокая вариативность в своих 200 бросках. Действительно, дисперсионный анализ Краскела – Уоллиса показал значительные различия в вариабельности (SD) кривых обучения между группами (χ 2 (2) = 13,45, p = 0,001, η 2 = 0,52). Межгрупповой анализ продемонстрировал значительно более высокую вариабельность кривой обучения у 10-летних по сравнению со взрослыми и 18-летними ( Z ≥ 3,08, p ≤ 0,002).

Рисунок 2. Вариабельность кривых обучения (SD) по группам. Столбцы отображают средние значения и погрешности SD.

Рисунок 3. Средние кривые обучения по группам.

Как можно видеть на Фигуре 3, средние кривые обучения показывают, что способность 10-летних детей метать дротики снизилась в начале второго дня, но затем снова улучшилась к концу дня. Тем не менее, 10-летние дети показали улучшение за этот период. Кривые обучения 18-летних и взрослых несколько выровнялись во время перехода от конца первого дня к началу второго дня, прежде чем они продолжили расти снова на второй день.Несмотря на умеренный рост кривой обучения — или даже отсутствие роста — ни одна из тестовых групп так и не вернулась к исходному уровню. Анализ взаимной корреляции показал, что средняя кривая обучения 10-летних была значимо похожа на кривую обучения 18-летних ( r = 0,54, p <0,01) и взрослых ( r = 0,53). , p <0,01) средние кривые обучения. Было обнаружено более высокое и значительное сходство между средней кривой обучения взрослых и средней кривой обучения 18-летних ( r = 0.86, p <0,01). Однако дисперсионный анализ Краскела – Уоллиса не показал значительных различий в наклоне (регрессии) кривых обучения между группами (χ 2 (2) = 2,37, p = 0,32, η 2 = 0,09, см. Рисунок 4). отсутствие значимых различий в абсолютной ошибке в полдень I (испытания 50–60), в конце дня I (испытания 90–100), начале дня II (испытания 100–110) и полдень II (испытания 150–100). 160) (χ 2 (2) ≤ 3,23, p > 0,05, η 2 = 0.см. рисунок 1).

Рис. 4. Среднее (стандартное отклонение) наклона (регрессии) кривых обучения по исследуемым группам.

Обсуждение

Настоящие результаты не подтверждают идею золотого века для обучения двигательным навыкам, поскольку не было значительной разницы между любой из трех групп в отношении абсолютного повышения уровня навыков от предварительного теста к последнему. контрольная работа. Все три группы повысили свои навыки (рис. 1) в одинаковой степени.Кроме того, кривая обучения 10-летних детей была более изменчивой по сравнению с таковыми из остальных групп. Хотя эти результаты следует интерпретировать с некоторой осторожностью, из-за относительно небольших групп, они, похоже, подтверждают аргумент о том, что 10-летние дети не проживают в пределах золотого века для обучения двигательным навыкам. В отличие от выводов Ли и др. (2018), наши дети демонстрировали большую изменчивость по сравнению со взрослыми. Однако это можно интерпретировать скорее как отсутствие репертуара движений, демонстрирующее непреднамеренную изменчивость.

Основываясь на неофициальных наблюдениях во время практических занятий, можно поднять несколько интересных моментов. Казалось, что 10-летние дети потеряли концентрацию немного раньше, чем две другие тестовые группы. Это может частично объяснить их более низкую успеваемость на послетесте по сравнению с их более старшими сверстниками, поскольку сосредоточенность и мотивация могут повлиять на способность человека учиться (Wulf et al. , 2010). Возможно, что потеря концентрации может быть из-за отсутствия обратной связи, и можно представить, что 10-летним детям было бы легче сохранять концентрацию, если бы они получали обратную связь.Однако, как отмечалось ранее, все три группы выполняли одинаково на протяжении всего периода практики и не отличались друг от друга ни в какой момент до пост-теста в конце второго дня (см. Рисунок 1).

Более того, казалось, что некоторые из 10-летних не смогли на собственном опыте узнать, какая техника будет наиболее эффективной. Когда взрослый или 18-летний подросток находил действенную стратегию броска, они продолжали использовать эту технику до конца испытательного периода.Когда 10-летние дети находили хорошую стратегию, они, как правило, продолжали использовать ее до тех пор, пока они не пропустили цель с некоторым запасом, после чего они снова изменили свою стратегию. Таким образом, их бросание по-прежнему было очень разнообразным. Это может указывать на то, что 10-летние дети не обладают такой же способностью понимать, что только что было успешным, или это может быть просто из-за плохой концентрации.

Во многих предыдущих исследованиях обучения моторной последовательности (Meulemans et al., 1998; Thomas and Nelson, 2001; Schmitz and Assaiante, 2002; Thomas et al., 2004; Savion-Lemieux et al., 2009), может показаться, что указанные различия между группами были вызваны тем фактом, что взрослые показали результаты почти на уровне пола уже на предварительном тесте, а это означает, что возможности для улучшения были незначительны. Однако дети начинали с тех уровней навыков, которые давали широкие возможности для совершенствования и, следовательно, улучшались еще больше. Предыдущий опыт выполнения задания или аналогичных заданий мог побудить взрослых достичь уровня пола в вышеупомянутых исследованиях. Об этом уже свидетельствовал тот факт, что они показывали намного лучшие результаты, чем дети на исходном уровне.Кроме того, опыт, возможно, сыграл роль в работе Emanuel et al. (2008), когда участники бросали дротики доминирующей рукой, поскольку взрослые, вероятно, имели гораздо больший опыт в этой конкретной задаче. Кроме того, опыт вместе с когнитивным превосходством, возможно, дал взрослым преимущество понимания задачи в исследовании балансировки слабой линии, проведенном Schärli et al. (2013), что позволило выработать эффективную стратегию сохранения устойчивости тела. В настоящем исследовании у всех был схожий (не) опыт выполнения точной (левой) задачи.

В настоящем исследовании, учитывая его довольно ограниченный период времени и относительно небольшое количество участников, не хватало возможностей для тестирования общей концепции обучения двигательным навыкам , золотого века . Скорее, мы хотели указать на то, как исходные уровни навыков участников повлияют на их готовность к освоению навыков (что также было вдохновлено Лукачем и Кемени, 2015). Кроме того, мы хотели подчеркнуть, что при сравнении людей с разными базовыми навыками результаты могут показывать различия в пользу группы, которая начинает с наименьшего числа на кривой обучения (обычно это дети).Таким образом, может показаться, что у них есть преимущество. Фактически, мы можем утверждать, основываясь не только на нынешних результатах, но и на отсутствии поддержки этой концепции в остальной части литературы после пересмотра результатов в новом свете, что золотой век может быть артефакт недостаточно контролируемых переменных в опубликованных исследованиях, подстегнутый неподтвержденными данными. Такие неофициальные данные из спорта о быстром обучении двигательным навыкам у относительно маленьких детей вполне могут отражать тот факт, что дети тратят гораздо больше времени на отработку двигательных навыков (часто называемых техническими навыками) в первые годы своего существования в спорте (Van Rossum, 2000). ), следовательно, они будут учиться больше и быстрее.Кроме того, не следует недооценивать упомянутый эффект начала обучения с низкого уровня на кривой обучения.

Наша цель не состояла в том, чтобы доказать, что обучение одинаково для разных возрастных групп, поскольку это было бы невозможно в рамках выбранных параметров. Мы скорее стремились продемонстрировать, что при выполнении одинакового базового уровня и выполнении относительно одной и той же задачи обучение может быть не таким разным. Таким образом, при сравнении моторного обучения детей и взрослых или в любых двух группах, если на то пошло, следует учитывать исходные уровни навыков.

Настоящее исследование включало больше повторений, чем многие предыдущие, возможно, в первую очередь Emanuel et al. (2008), которые также использовали метание дротика в качестве задания. Тем не менее ни один из присутствующих участников не приблизился к демонстрации эффекта пола, который взрослые продемонстрировали в нескольких предыдущих исследованиях, охватывающих несколько задач (Meulemans et al., 1998; Thomas and Nelson, 2001; Schmitz and Assaiante, 2002; Thomas et al. , 2004; Savion-Lemieux et al., 2009). В настоящем исследовании также были приложены большие усилия для обеспечения того, чтобы все участники выполнили одинаковое количество повторений в течение периода тестирования. Кроме того, исходные уровни навыков были лучше согласованы, чем в предыдущих исследованиях (Meulemans et al., 1998; Thomas and Nelson, 2001; Schmitz and Assaiante, 2002; Thomas et al., 2004; Watanabe et al., 2007; Savion- Lemieux et al., 2009; Schärli et al., 2013). Выравнивание уровней навыков в этом исследовании было связано с масштабированием задачи так, чтобы она была в равной степени новой и одинаково сложной для всех участников. Хотя настоящие результаты, конечно, не могут отбросить двигатель золотого века , они не подтверждают существование двигателя золотого века , который включает 10-летних.Кроме того, они подчеркивают важность исходных данных при сравнении моторного обучения в разных возрастных группах.

Заключение

Настоящие результаты не показали значительных различий между изменением абсолютной ошибки или кривых обучения между тремя возрастными группами. Кроме того, кривые обучения детей были более разнообразными, чем у детей обеих старших групп. Хотя настоящие результаты следует интерпретировать с некоторой осторожностью из-за относительно небольшого размера групп, они показывают, что, когда люди разного возраста практикуют относительно одни и те же навыки и начинают с одного и того же базового уровня навыков, их обучение может быть не таким разным.Вместе с рассмотренными результатами предыдущих исследований, сравнивающих обучение двигательным навыкам в разных возрастных группах, настоящие результаты не подтверждают аргумент о том, что существует золотой век для обучения двигательным навыкам, который включает 10-летних.

Заявление о доступности данных

Наборы данных, созданные для этого исследования, доступны по запросу соответствующему автору.

Заявление об этике

Исследования с участием людей были рассмотрены и одобрены Норвежским агентством социальных наук.Письменное информированное согласие на участие в этом исследовании было предоставлено участниками и их законным опекуном / ближайшими родственниками, где это необходимо.

Авторские взносы

MS, HL и AP придумали идею и разработали эксперимент. MS собрала данные и проанализировала их вместе с HL. М.С. написал первый черновик рукописи. Все авторы внесли существенный вклад в окончательную рукопись и одобрили ее к публикации.

Конфликт интересов

Авторы заявляют, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могли бы быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.

Список литературы

Бейли Р., Мэдиган Д. Дж., Коуп Э. и Николлс А. Р. (2018). Распространенность лженаучных идей и нейромифов среди спортивных тренеров. Фронт. Psychol. 9: 641. DOI: 10.3389 / fpsyg.2018.00641

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Бейтсон, П. (1983). Чувствительные периоды в поведенческом развитии. Arch. Дис. Ребенок. 58, 85–86.

Google Scholar

Коэн, Дж. (1992).Статистический анализ мощности. Curr. Прямой. Psychol. Sci. 1, 98–101.

Google Scholar

Di Cagno, A., Battaglia, C., Fiorilli, G., Piazza, M., Giombini, A., Fagnani, F., et al. (2014). Моторизация как показатель таланта юной гимнастки. J. Sports Sci. Med. 13: 767.

Google Scholar

Du, Y., Valentini, N.C., Kim, M.J., Whitall, J., and Clark, J.E. (2017). И дети, и взрослые быстро изучают двигательные последовательности, но делают это по-разному. Фронт. Psychol. 8: 158. DOI: 10.3389 / fpsyg.2017.00158

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Эмануэль, М., Ярус, Т., и Барт, О. (2008). Влияние фокуса внимания и возраста на приобретение, удержание и передачу моторики: рандомизированное исследование. Phys. Ther. 88, 251–260. DOI: 10.2522 / ptj.20060174

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Хефти, Ф. (2007). Детская ортопедия на практике. Берлин: Springer Science & Business Media.

Google Scholar

Хиртц П. и Староста В. (2002). Чувствительные и критические периоды развития моторной координации и ее связь с моторным обучением. J. Hum. Кинет. 7, 19–28.

Google Scholar

Хор, Дж., Уоттс, С., Твид, Д., и Миллер, Б. (1996). Броски через верхнюю руку не доминирующей рукой: кинематика точности. J. Neurophysiol. 76, 3693–3704. DOI: 10.1152 / jn.1996.76.6.3693

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Яначек, К., Фисер, Дж., И Немет, Д. (2012). Лучшее время для приобретения новых навыков: возрастные различия в неявном последовательном обучении на протяжении всей жизни человека. Dev. Sci. 15, 496–505. DOI: 10.1111 / j.1467-7687.2012.01150.x

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Карни, А., Мейер, Г., Рей-Иполито, К., Джеззард, П., Адамс, М. М., Тернер, Р., и другие. (1998). Приобретение умелой двигательной активности: быстрые и медленные изменения первичной моторной коры, обусловленные опытом. Proc. Natl. Акад. Sci. США 95, 861–868. DOI: 10.1073 / pnas.95.3.861

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Ли, М. Х., Фаршиансадех, А., и Ранганатан, Р. (2018). При обучении новым двигательным навыкам дети демонстрируют ограниченный репертуар движений. Dev. Sci. 21: e12614. DOI: 10.1111 / desc.12614

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Лоренц, К.З. (1937). Спутник в птичьем мире. Auk 54, 245–273.

Google Scholar

Meulemans, T., Van der Linden, M., and Perruchet, P. (1998). Неявное последовательное обучение у детей. J. Exp. Детская психол. 69, 199–221.

PubMed Аннотация | Google Scholar

Мусалек, М. (2015). Квалифицированные тесты производительности и их использование для диагностики рук и ног у детей младшего школьного возраста 8–10 лет. Фронт. Psychol. 5: 1513.

Google Scholar

Олдфилд, Р. К. (1971). Оценка и анализ ручности: эдинбургская инвентаризация. Neuropsychologia 9, 97–113. DOI: 10.1016 / 0028-3932 (71)

-4

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Рид П., Оливер, Дж. Л., Круа, М. Б. Д. С., Майер, Г. Д. и Ллойд, Р. С. (2015). Факторы риска травм у юношей-футболистов. Условие прочности. J. 37, 1–7. DOI: 10.1519 / ssc.0000000000000171

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Робертсон, Э.М. (2007). Задача на время последовательной реакции: неявное обучение двигательным навыкам? J. Neurosci. 27, 10073–10075. DOI: 10.1523 / jneurosci.2747-07.2007

CrossRef Полный текст | Google Scholar

Шерли, А. М., Келлер, М., Лоренцетти, С., Мурер, К., и ван де Лангенберг, Р. (2013). Балансировка на слабине: 8-летние и взрослые. Фронт. Psychol. 4: 1–11. DOI: 10.3389 / fpsyg.2013.00208

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Шмитц, К., и Assaiante, C. (2002). Последовательность развития в приобретении предвкушения во время новой координации в бимануальном задании по поднятию тяжестей у детей. Neurosci. Lett. 330, 215–218. DOI: 10.1016 / s0304-3940 (02) 00590-6

PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

Tempest, T. W. (1937). Доска для дартса. Филадельфия, Пенсильвания: Патентное ведомство США.

Google Scholar

Томас, К. М., Хант, Р. Х., Визуэта, Н., Соммер Т., Дерстон С., Янг Ю. и др. (2004). Доказательства различий в развитии в неявном последовательном обучении: исследование детей и взрослых с помощью фМРТ. J. Cogn. Neurosci. 16, 1339–1351. DOI: 10.1162 / 089892

  • 04688

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Томас, М. С., Джонсон, М. Х. (2008). Новые достижения в понимании чувствительных периодов в развитии мозга. Curr. Прямой. Psychol. Sci. 17, 1–5. DOI: 10.1111 / j.1467-8721.2008.00537.x

    CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Тран, Б. Н., Яно, С., Кондо, Т. (2019). Координация движений человека, приводящая к моторным стратегиям, используемым опытными игроками во время выполнения задачи по метанию. PLoS One 14: e0223837. DOI: 10.1371 / journal.pone.0223837

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    Ван Россум, Дж. Х. А. (2000). Сознательная практика и голландский хоккей на траве: приложение к Старкесу. Внутр.J. Sport Psychol. 31, 452–460.

    Google Scholar

    Ватанабе, Д., Савион-Лемье, Т., и Пенхун, В. Б. (2007). Влияние раннего музыкального обучения на двигательную активность взрослых: свидетельство чувствительного периода в двигательном обучении. Exp. Brain Res. 176, 332–340. DOI: 10.1007 / s00221-006-0619-z

    PubMed Аннотация | CrossRef Полный текст | Google Scholar

    .
  • Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.